Os Óscares de 2026 foram os mais divertidos em anos Especialmente porque Michael B. Jordan arrebatou o prêmio debaixo do nariz de Timothée Chalamet.

Para os Óscares de 2026 tínhamos antecipado muita diversão e assim foi. É bom esclarecer, no entanto, o que queremos dizer quando usamos a palavra diversão. Não estamos a referir-nos apenas à esfera do entretenimento, mas a todo um espectro de possibilidades que se esperaria de um evento como o da Academia, que este ano correspondeu às expectativas. Não estamos a falar apenas dos vencedores da estatueta. Foi o conjunto de oportunidades que o evento teve e não deixou de entregar que o tornou numa noite para recordar, pelo pouco tempo em que tendemos a recordar uma vitória aos Óscares, obviamente.

O ano das mulheres

O que encheu o coração foi ver uma mulher triunfar pela primeira vez na categoria de Melhor Cinematografia, um prémio que foi para Autumn Durald Arkapaw para Pecadores. Um reconhecimento que chegou a uma mulher noventa e oito anos depois do nascimento dos Óscares e que mostra como é possível encontrar profissionais para papéis de alto nível mesmo onde era incomum encontrá-los. Tal como a emoção do prémio de Melhor Elenco vai para Cassandra Kulukundis por One Battle After Ather, que inesperadamente venceu a sua colega Francine Maisler depois de esta ter já “conquistado” lateralmente o prémio de melhor ensemble nos Actors Awards with Sinners, para uma categoria onde no seu primeiro ano havia quatro mulheres em cinco entre os nomeados.

Além dos marcos, os Óscares de 2026 foram a noite das lágrimas para Bob Reiner, Diane Keaton, Catherine O'Hara e Robert Redford, com uma homenagem não menos que de Barbra Streisand. Ontem foi também a noite que coroou oficialmente Emma Stone como herdeira de Meryl Streep porque, apesar de não ter tido hipóteses de ganhar com a Bugonia (tudo bem, aos trinta e cinco já tinha ganho dois Óscares), ainda tinha um lugar reservado na primeira fila. Depois houve o momento em que a Academia queria vagamente imitar Sanremo, mas em vez de gansos e gansos na IA, reproduziu e transmitiu um punhado de séries de Michael B. Jordans. O pesadelo de Timothée Chalamet, poder-se-ia dizer.

Para os protagonistas, Jessie Buckley leva para casa a estatueta não para surpresa de ninguém mas para a alegria de muitos para Hamnet enquanto Amy Madigan ganhou a estatueta como Melhor Atriz Coadjuvante em Armas, marcando a primeira das confirmações/surpresas na secção dos atores da noite da Academia, as categorias mais imprevisíveis que durante esta longa temporada de prémios viram cada um dos mais prováveis atores e atrizes conquistarem pelo menos um prémio importante.

Sean Penn e a questão política

Sean Penn ganhou, novamente por Uma Batalha Depois de Outra, mas o seu terceiro Óscar na carreira, depois de Mystic River e Milk, o intérprete não aparecia na sequência de uma época de prémios invulgar onde estava mais ou menos presente e, quando estava, era como se estivesse noutro sítio, como quando fumava sem perturbações no teatro dos Globos de Ouro. Um lugar vazio porque, segundo o New York Times, Penn tinha planeado ou estava a preparar uma próxima viagem à Ucrânia. As posições do ator sempre foram muito firmes do ponto de vista político, tanto que em 2023 fez um documentário intitulado Superpotências sobre o que a Rússia tinha desencadeado na Ucrânia.

A tomar posse do discurso político, apesar da entrada frontal também do apresentador Conan O'Brien com o seu monólogo de abertura entre conflitos implícitos e Epstein Files, esteve Javier Bardem, apresentador juntamente com Priyanka Chopra de Melhor Longa-Metragem Internacional. Uma posição a meio do caminho da Academia, como a de muitos durante a noite. Não se expondo publicamente, mas deixando os outros fazerem o trabalho sujo. E, ao deixá-los fazê-lo, pelo menos consentido de alguma forma.

Confiar a Bardem um palco e um microfone, ator que há meses expõe e denuncia o que se passa em Gaza e no mundo, significa não deixá-lo perder a oportunidade de fazer um discurso, presumindo a solidariedade da organização Óscar que não por acaso reservou-lhe a vaga do filme internacional em que competiam títulos como A Voz do Hind Rajab e A Simple Incident. Assim, só poderia concluir com um “Não à guerra e à Palestina livre” a sua apresentação, amplificando o que foi relatado pelo sinal conspícuo que também ostentava no tapete vermelho.

Michael B. Jordan vs. Timothée Chalamet

Depois dela estava Michael B. Jordan para Sinners, naquela que foi uma das reviravoltas mais galopantes vistas nos últimos anos nos Óscares. Talvez superado apenas por Mickey Madison que em 2025 conquista a estatueta para Anora em vez da certa Demi Moore para A Substância. Vamos esclarecer imediatamente: Jordan não ganhou por causa das declarações de Timothée Chalamet sobre ópera e ballet (por favor, alguém ligue para o Timmy para ver como ele está), o que aconteceu muito pouco antes do encerramento da votação, ou seja, cerca de vinte e quatro horas antes do facto acontecer.

Que o duplo protagonista dos Pecadores se tivesse tornado o menino de ouro do momento poderia ser intuído nas últimas semanas, quando a discrição de Michael B. Jordan ressoou mais do que os discursos à la Marty Mauser do seu intérprete Chalamet. O desastre de Chalamet foi no entanto exagerado, se não mesmo injusto, ao mesmo tempo que considerava infeliz a sua saída no lírico e no ballet. Com uma campanha de marketing muito longa, talvez demasiado longa, cujo resultado foi acabar por ter o mesmo Marty Supreme e o seu protagonista voltado contra ele.

Mas confundir o desejo de atingir um objetivo com presunção num ambiente como Hollywood é um pouco como olhar no espelho e não (querer) ver o próprio reflexo. Um ambiente em que, mesmo mencionando Marty Supreme ou Timothée Chalamet, congelou o quarto, como quando todos estão cientes desse facto sobre o qual não se pode deixar de sussurrar.

Feliz de qualquer maneira pelo melhor ator principal e ainda mais por cada prémio ganho pelos Pecadores. Um título que fez história de muitas maneiras: das dezasseis nomeações conquistadas ao sucesso de bilheteira, do valor cultural que levaremos connosco à centralidade da visão teatral. E isso mostrou que ainda é possível pensar em histórias originais, sem sequelas, prequels, reboots ou spin-offs. E é irónico que seja um filme que, tal como os PTA's, venha de uma Warner Bros. que tem de ser vendido porque acumulou dívida ao longo dos anos que tem de ser extinta e estava a acabar nas mãos do rei do streaming Netflix. Não que com a Paramount agora seja melhor, mas isso é outra história.

Os outros momentos da noite

De resto, entre os prémios óbvios como melhor canção para Golden of K-pop Demon Hunters e efeitos visuais de Avatar — Fire and Ash, One Battle After Another e Sinners conduziram um honesto confronto frente a frente com o filme da PTA que no geral bateu os vampiros de Ryan Coogler de seis estatuetas a quatro. Destes grandes roteiristas e realizadores restarão dois momentos da noite: as lágrimas contidas de Anderson no seu primeiro Óscar em trinta anos de carreira (e catorze nomeações) e o abraço vislumbrado entre Ryan Coogler e Chloé Zhao, realizadora de Hamnet, com os dois que se conhecem desde os tempos do Sundance Labs e ambos os candidatos com os seus filmes na 98ª edição da cerimónia.

Um último elogio vai para Conan O'Brien, que apesar do belo esboço de encerramento da noite (referência ao filme do PTA, para quem ainda não o viu) esperamos realmente tomar as rédeas também dos próximos Óscares.

Um verdadeiro profissional, como demonstrou de imediato com a corrida frenética de imitar as Armas em que se envolveu, refazendo todos os dez títulos nomeados para melhor filme e até um pouco mais. Um apresentador que nos lembrou que no ano passado durante a noite Los Angeles estava a arder em chamas, enquanto neste 2026 “as coisas estão a correr bem” a piscar para a câmara. É verdade que uma risada ou um Óscar (ou uma crise mundial, um genocídio, políticos fanáticos) vão enterrá-nos.