“Possível Amor” é o melhor filme em Veneza 83 Trabalho de Lee Chang-dong está em competição no Festival e chega à Netflix a 6 de novembro

Todos olhamos para a mesma lua. No entanto, nem todos o fazem a partir do mesmo lugar. A família de Mi-ok (Jeon Do-yeon) e Ho-seok (Sol Kyung-gu) em Possible Love, estreando em competição em Venice83, assiste a partir da sua casa de telhado baixo, sentada a uma mesa que o homem tinha criado com o sonho de passar o seu tempo livre lá ao lado dos seus colegas de trabalho. Uma quimera distante, anterior à demissão que o levou a baixo, num estado de paralisia que enredou a mulher e o filho junto com ele. Sang-woo (Jo In-sung) e Ye-ji (Cho Yeo-jeong), por outro lado, contemplam o corpo celeste a partir do conforto da sua residência de luxo, com a cordialidade fingida da classe rica que afirma acolher qualquer pessoa nos seus corredores, enquanto se deslocam pelas ruas de homens e mulheres comuns em roupas caras e carros de luxo — aqueles que não têm nada de comum neles.

Os dois casais são os protagonistas do novo filme de Lee Chang-dong, regressando oito anos depois do assombroso Burning. O filme é co-escrito com Oh Jung-mi e é amplamente inspirado no Dekalog 10 de Krzysztof Kieślowski, ao qual se junta a demissão em massa de mais de dois mil trabalhadores da SsangYong Motor Company, que ocorreu em 2009 e deixou uma profunda impressão no cineasta sul-coreano.

Fios narrativos que se sobrepõem tal como as vidas das quatro personagens, enriquecidos ainda mais pelo elemento documental que a personagem de Ye-ji traz consigo. Uma cineasta com um passado como estudante nos Estados Unidos que se casou com a sua rica colega de escola, a câmara da mulher será uma das embarcações através das quais contará a história do declínio pessoal e profissional de Ho-seok — a antiga funcionária encorajada pela sua mulher a falar na frente das lentes, que se torna ao mesmo tempo uma ferramenta psicanalítica de libertação e uma armadilha para explorar os outros.

Este é o grande viés do género documental: até que ponto estou a distorcer a realidade? Mas também: até onde estou disposto a ir para uma boa história? Para alguém como Ye-ji, que obteve tudo na vida, ser incapaz de alcançar a única coisa que lhe importa naquele momento parece um obstáculo risível. É certamente um desafio para a sua arte, mas ela não tem escrúpulos em dobrar a realidade, mesmo que isso signifique tornar a vida de outras pessoas a sua. Um comportamento corrompido pela mentalidade de quem muitas vezes teve tudo e o teve de imediato, principalmente quando nunca pensaram em pedir permissão, justificando-se por trás da ideia de que qualquer meio pode ser utilizado para enquadrar a realidade, não se preocupando nem com a empatia nem com a ética.

A princípio, em Possible Love, o casal formado por Mi-ok e Ho-seok coloca-se à disposição do documentarista, mas é depois a dinâmica de poder imposta pela diferença de classe que minam este jogo. Se inicialmente a câmara aparece para Mi-ok como uma mão estendida, capaz de ajudar o marido a revelar o que ele não consegue sequer dizer na terapia — de confrontar aquele sentimento de insignificância que o seu desemprego lhe impôs — o filme leva gradualmente a um lugar onde a lente da câmara pode tornar-se distante e impiedosa. A partir de uma ponte de conexão, a câmara pode tornar-se obsessão e a perseguição dos próprios desejos, um meio para alcançar os seus fins — que é precisamente o que Ye-ji pretende fazer a qualquer custo.

A câmara tem o poder de revelar a realidade e, por vezes, pode fazê-lo através da sua própria natureza. O amor possível do título é a carícia que uma amizade inesperada e uma saída podem representar para personagens levados aos seus limites, mas na verdade é ainda mais a sua essência ilusória que é posta em causa — a mesma essência que tantas vezes caracteriza o próprio cinema. O anseio pela realidade, mas a incapacidade ocasional de resistir a dobrá-la. Uma ilusão da qual as personagens se alimentam, seja para escapar da sua condição social ou para ver um projeto até a conclusão.

Se Ye-ji acredita que pode ajudar, é acima de tudo a conclusão do seu próprio documentário que a motiva; Mi-ok, por outro lado, acredita que pode ter acesso a um mundo fora do seu alcance (não por acaso, ela chama o marido do seu novo amigo Steve Jobs), mas vai perceber que algo está errado com aqueles que nunca sentem a necessidade de pedir permissão, tendo como certo que tudo lhes pertence.

São sobretudo as protagonistas femininas que ditam os pontos de viragem do filme — os tremendos e magníficos Jeon Do-yeon e Cho Yeo-jeong: são elas que assumem o comando e redirecionam os seus maridos, entregando-se mutuamente a uma relação comprometida pela presença inocente e constante dos equipamentos de gravação. O que ambas as mulheres anseiam está bem aí: ver e ser vista, dando muito ou pouco de si mesmas. Mas onde começa a reivindicação de qualquer uma das ações e onde termina? Quanto estamos dispostos a dar e até onde podemos ir para levar?

O Amor Possível, na tradição de um cinema coreano que não se cansa da luta de classes, muda constantemente o seu foco, salta entre linhas do tempo, e depois traz-nos a todos de volta para lá — filmar e olhar para a lua, livre e pertencente a todos, fixa e a única coisa concreta no meio das fantasias que os dois casais fizeram para si mesmos. Não tem donos, não está contaminado pela tristeza, não é a reserva dos milionários, e mesmo que alguém tente colonizá-la, a luta vai continuar para mantê-lo um bem comum. Tal como o cinema é, quando sabe chegar a qualquer pessoa. Quando fala do que não dizemos e não vemos, mas que ainda existe — e é capaz de captá-lo.