Em “O Estranho” a família é terreno fértil para o horror e o medo Novo filme de Paolo Strippoli volta a colocar a relação mãe-filha no centro

L'estranea, o novo filme de Paolo Strippoli, pode ser lido de duas maneiras: o primeiro como thriller psicológico, em que tudo o que vemos é real, produto de escolhas deliberadas feitas pelos personagens; o segundo como um filme de terror, no qual o sobrenatural e o inexistente dominam. Este é o terceiro filme de Strippoli, sem contar A Classic Horror Story, co-dirigido com Roberto De Feo, e em certo sentido representa uma mudança de direção em relação ao seu trabalho anterior. Enquanto com La valle dei sorrisi Strippoli construiu deliberadamente uma situação impossível, manipulando material de género e evocando uma ideia vívida do monstruoso, com L'estranea brinca com implicações, com coisas deixadas por dizer, mostrando e não mostrando ao mesmo tempo.

Tal como muitos outros realizadores em competição no Festival este ano, o Strippoli também optou por falar de família. O roteiro que escreveu em conjunto com Salvatore De Chirico capta uma situação excepcional de extremo sucesso, em que tudo parece estar a correr bem: temos a mãe, interpretada por Jasmine Trinca, o pai, interpretado por Adriano Giannini, e os filhos, interpretados respectivamente por Romana Maggiora Vergano e Andrea Genovese. A certa altura, porém, a filha tem um acidente e uma mulher estranha (a estranea, ou estranha, do título) oferece à mãe um pacto. Desde o primeiro momento somos levados a pensar que esta mulher é o diabo, ou pelo menos uma figura que se assemelha a uma. E o Strippoli, por toda parte, tem prazer em acrescentar detalhes, alterando-os sutilmente, deslocando a atenção primeiro para uma personagem e depois para outra.

O estranho, interpretado por Valeria Bruni Tedeschi, é sem dúvida uma das melhores coisas do filme. Porque ela é brilhante, deliberadamente ultrapassada, às vezes feroz e às vezes sensual. Ela deixa sempre uma pergunta no seu rastro quando aparece — e aparece várias vezes ao longo do filme. Ela está envolta num mistério que, nas mãos de Strippoli, se torna uma ferramenta extremamente útil, utilizada tanto para reforçar certos elementos narrativos como para pôr em causa todas as noções. Quando a mãe vai até a filha para lhe dizer a verdade, o filme encontra a sua base narrativa e transforma-se num jogo de duas mãos. O presente e o passado da história distinguem-se claramente: no presente, os protagonistas são Romana Maggiora Vergano e Jasmine Trinca; no passado, há uma constante alternância de perspetivas e rostos. E não é por acaso que l'Estranea se divide em capítulos.

Strippoli não se esquiva da violência mesmo nas cenas mais delicadas e intensas — é gráfico e extremamente explícito. É noutros momentos, em que foca a vida interior dos personagens, que parece recuar, e fá-lo não para diminuir a complexidade ou densidade das várias situações e personagens individuais, mas sim para reforçar essa suspensão na interpretação da história e do seu significado.

O som desempenha um papel fundamental na L'estranea, marcando os picos de tensão máxima e transmitindo, ainda mais do que as próprias imagens, o estado emocional das personagens, particularmente o interpretado por Jasmine Trinca. Strippoli quer destruir, em vez de simplesmente desmantelar, a família. Ou melhor, quer destruir a nossa ideia da família perfeita. E ao mesmo tempo usa-o como ponto de partida para a sua história.

Procura a inversão, trabalha com opostos, às vezes com extremos, e desta forma consegue construir uma história cheia de adrenalina — intensa, não sem vergonha ou artificial, mas inteligente. E a inteligência, quando se trata de género, é essencial precisamente porque é importante encontrar um equilíbrio, utilizando todos os elementos disponíveis sem se repetir, sem perseguir a reação do público a todo o custo. Se vier, tem de vir naturalmente.

L'estranea, em competição no Festival Internacional de Cinema de Veneza e nos cinemas a partir de 8 de outubro com 01 Distribuição, marca um afastamento dos outros filmes da Strippoli por mais uma razão. O filme visa claramente atingir um público mais amplo, não apenas entusiastas do terror; e no contexto do mercado italiano, esta é uma escolha quase forçada, especialmente para garantir o financiamento necessário para desenvolver uma obra de género. É um compromisso, sim, mas útil do ponto de vista da narrativa e, portanto, serve o objectivo que o Stripoli estabeleceu para si próprio.

A questão no final do filme mantém-se: o que vimos e a história que nos foi contada é real, ou o produto da mente da protagonista interpretada por Jasmine Trinca? Neste, L'estranea oferece uma reflexão sobre o cinema, sobre o seu propósito, e sobre a relação que pode se formar entre o espectador e o filme. Confiar ou desconfiar. Acreditar ou recusar. Render-se à experiência que nos é oferecida, ou tentar criar outra — a nossa — na qual somos os protagonistas.