“La città dei vivi” é demasiado tímida para a história que quer contar Uma história de família, desejo e violência com Valerio Mastanrea e Emanuele Maria Di Stefano
Um dos temas principais desta 83ª edição do Festival Internacional de Cinema de Veneza é a família. Aquele em que nascemos, aquele que escolhemos. A família que construímos à nossa volta, aquela da qual queremos fazer parte, e aquela em que nos encontramos apesar dos nossos desejos.
La città dei vivi de Edoardo Gabbriellini, baseado no livro homónimo de Nicola Lagioia publicado pela Einaudi, usa a família como fronteira: de um lado está o que nos faz sentir bem, o que nos acolhe, o que nos reconhece pelo que somos; do outro está o mundo exterior, feroz, faminto, pronto a atacar-nos e devorar-nos. Muitas vezes, esta fronteira torna-se uma alavanca para abordar diferentes temas, para se deslocar para outros espaços e outros ambientes, para captar uma geração no limbo — hesitante, ansiosa por começar uma nova vida e, ao mesmo tempo, aterrorizada com o julgamento dos outros.
Em competição na secção Orizzonti e nos cinemas a partir de 1 de Outubro com a Eagle Pictures, La città dei vivi é um filme quase episódico, fragmentário, composto por sequências muito longas em que nada parece acontecer — concebido para construir alguma forma de tensão — e sequências que, em vez disso, dependem de dinâmicas mais imediatas e diretas. Luca, o protagonista, tem vinte e três anos. Ele abandona a escola e procura trabalho; ajuda o pai a vender doces em feiras e parques de diversões. Ele tem uma namorada, os seus amigos, o seu próprio mundo. Mas ele não está feliz. Ele quer algo mais. Ele quer dinheiro, um lugar próprio, um novo começo. E assim começa a apostar, nas máquinas caça-níqueis em arcades, a frequentar círculos que não são os seus — festas e encontros onde se coloca inteiramente à disposição de outros homens.
A sua história é uma tragédia extraída de um crime real: o assassinato de Luca Varani em 2016, episódio que, pela sua brutalidade, chocou a opinião pública. Gabbriellini opta por mover-se com cuidado. Construir, cena a cena, tiro a tiro, o mundo deste jovem. Começa com a sua adopção, com o momento em que os pais o escolheram entre outras crianças: os outros choravam, enquanto ele sorria.
Emanuele Maria Di Stefano usa as suas expressões e fisicalidade para esboçar o seu Luca — um jovem gentil e disposto, encantador e simpático. Por outro lado, Valerio Mastandrea interpreta o pai, contrabalançando Di Stefano e a sua fisicalidade inquieta com tensão e voz, conseguindo com muito pouco dar um bom ritmo à narrativa.
Talvez o maior problema com La città dei vivi seja que ela depende demasiado do formalismo visual — no desejo de construir belas imagens, de carregá-las de significado — e perde mais do que algumas oportunidades para dar maior profundidade e densidade à tensão da história. Move-se devagar, por vezes demasiado devagar. Gabbriellini debruça-se sobre sugestões visuais, nas tácitas confiadas aos planos mais estáticos, no rosto do protagonista e no do elenco de apoio (Gaia Merlonghi, Simona Senzacqua e Roberta Mattei). Mas ele persiste, tece vagamente os fios da trama, e parece nunca chegar ao ponto com qualquer convicção real.
La città dei vivi é um filme que fala também do feminino, de uma perspectiva alternativa — por vezes complementar — à do protagonista: a perspectiva da namorada, da mãe; a perspectiva do amigo que encontra no autocarro depois de muito tempo. Este é o Luca quotidiano, com a sua vida secreta; este é o Luca que todos conhecem — ou melhor, acredita que sabe.
@eagle.pictures Il regista e il cast di La Città Dei Vivi arriva a #Venezia83 Il film, liberamente ispirato all’omonima opera di Nicola Lagioia (Giulio Einaudi Editore), racconta parte dalla tragica vicenda di Luca Varani per indagare le fragilità sociali, culturali ed emotive del nostro tempo, spostando lo sguardo dall'evento alle sue radici. Una produzione Eagle Pictures, Cinema Undici e Lungta Film con la partecipazione di @HBO Max Italia #LaCittàDeiVivi #Biennale2026 audio originale - Eagle Pictures
Gabbriellini tenta replicar a estrutura narrativa do livro de Lagioia, optando por passagens mais romancistas e outras mais atentas aos factos. Alguns interlúdios são fins em si mesmos e não encontram uma verdadeira resolução. La città dei vivi não está estruturada como uma espiral descendente, mas segue uma trajectória quase linear: do ponto A ao ponto B, e do ponto B ao ponto C. As pausas forçadas, os silêncios e esta suspensão repetida e insistente pesam a história sem acrescentar valor ou significado.
A falta de incisividade da narrativa é bastante evidente em certos momentos. Mas talvez fosse precisamente isso que Gabbriellini pretendia: criar uma dimensão diferente, nascida tanto do material de origem — e, portanto, do livro de Lagioia — como dos acontecimentos reais; e depois, claramente, nascida de uma síntese entre as línguas, em primeiro lugar o cinema e a literatura. Dentro desta dimensão, o espectador pode olhar em volta, decidir em que focar e qual a direção a tomar. Mas permanecem essencialmente sozinhos. E as perguntas que lhes são colocadas parecem pedras inamovíveis.
