“Bugonia” é o filme sobre teorias da conspiração que conta a nossa história Emma Stone e Jesse Plemons protagonizam filme de Yorgos Lanthimos

Comecemos desde já por dizer que Bugonia, o novo filme de Yorgos Lanthimos apresentado em competição no Festival de Veneza 2025, é um remake do título coreano Save the Green Planet! de 2003 dirigido por Jang Joon-hwan. Um facto relevante a ter em mente por duas razões específicas. A primeira diz respeito à contemporaneidade do tema do filme, onde as teorias da conspiração tornam-se o centro das obsessões do protagonista de Jesse Plemons e da sua vítima Emma Stone. A segunda é notar como o toque do realizador grego é tão pessoal e reconhecível que seria fácil confundi-lo com uma obra exclusivamente pertencente ao seu universo, mesmo que o roteiro tenha sido dirigido exclusivamente por Wall Tracy do thriller culinário The Menu.

Mais perto dos seus últimos Tipos de Bondade do que do estilo barroco de O Favorito e do anterior vencedor do Leão de Ouro, Poor Things, e menos ainda com o início da onda esquisita grega dos dentes de cão aos Alpes, Bugonia é o parque infantil dos Lanthimos numa América perturbada onde o desconforto pessoal e social se fundem. Onde é mais fácil acreditar que estamos rodeados de alienígenas em vez de enfrentar os horrores que a vida oferece. Inimigos insidiosos, com a nossa mesma composição orgânica, aparentemente idênticos a nós mas superiores e determinados a destruir-nos dia após dia. Não seria difícil pensar como o protagonista Teddy (Plemons), face aos tempos sombrios em que vivemos, desde genocídios que parecem não parar a crises climáticas que podem nos enterrar sob glaciares derretidos e ondas de calor anômalas.

Bugonia é a expressão de uma psique perturbada que na sociedade e no quotidiano não conseguiu encontrar a atenção certa, incapaz de cuidar de si própria ou processar os abusos dos quais foi oprimida. A personagem de Teddy é o exemplo mais claro disso. O filho de uma mãe que lhe incutiu dúvidas sobre o que somos injetados ou alimentados todos os dias, antivaxxers que existiram muito antes da Covid-19 e que tiveram o infortúnio de enfrentar tragédias que apenas reforçaram as suas teorias delirantes, o homem é a expressão da repressão que gera monstros, mas que a Bugónia quase tenta justificar. Ao contrário do que foi dito no segundo episódio de Kinds of Kindness, cujos protagonistas foram também Jesse Plemons e Emma Stone e em que a conspiração era um fim em si mesma.

Em Bugonia, Teddy acredita que o CEO de uma grande multinacional farmacêutica é um alienígena de outro planeta e que é devido às suas experiências e às da sua raça que as abelhas estão a desaparecer e, acima de tudo, que a sua mãe está a morrer. É, portanto, no pano de fundo do protagonista que Lanthimos mergulha desta vez, em como traumas e abusos levaram ao desequilíbrio de uma mente doente que precisa de cuidados. A paranóia e as obsessões voltam como um refrão na Bugónia para falar de nós e da nossa espécie, do mal que causamos a nós mesmos e ao nosso planeta, usando como desculpa a ideia de que alguma entidade superior está a manipular-nos e a prejudicar o nosso ecossistema, tentando desesperadamente retirar qualquer sombra de fracasso pela qual somos os únicos responsáveis.

Brutal e sardónico, o que dá uma faísca extra ao remake americano é a parceria de grande sucesso com Emma Stone, barbeada para a ocasião, e um Jesse Plemons que, graças ao cineasta europeu, está a ganhar cada vez mais papéis de liderança no cenário global. Perigoso e (in) medido, o ator pode gerar tensão com a sua mera presença ou com um olhar de lado, seja em papéis menores como o soldado na Guerra Civil de Alex Garland ou em obras onde lidera a cena como em Bugonia. Ousado e audacioso, voltando filme após filme, com os seus atores Yorgos Lanthimos parece estar a dar vida a uma companhia teatral no grande ecrã. Parece estar a ditar um estilo que engloba não só a estética e a criação dos seus universos mas também a atuação e as expressões que os seus intérpretes devem dominar, tanto físicas como faciais. Outra grande demonstração do que significa dirigir atores, embora seja provável que, juntos, acabem por se soltar nos seus mundos. Tudo infinitamente humano e extra-humano. Todos terrestres e extraterrestres.