Manche Leute wollen die David di Donatello Awards 2026 boykottieren Die Nominierungen und was im italienischen Kino passiert

Die Nominierungen für den David di Donatello 2026 fanden nicht in einem für das italienische Kino besonders ruhigen Klima statt. Am Tag vor den Nominierungen veröffentlichte das Coordinamento Autori Autrici (100autori, ACMF, AIDAC, AIR3, ANAC, WGI) einen offenen Brief mit dem Titel Es gibt kein Italien ohne Kino, in dem er seine Besorgnis über die Kürzungen der Mittel für den Film- und Audiovisuellen Fonds um 90 Millionen äußerte, während die Steuergutschrift für in Italien gedrehte ausländische Filme von 40 auf 100 Millionen steigt. Ein Dokument, das von Persönlichkeiten wie Paolo Sorrentino, Valeria Golino, Paolo Genovese und vielen anderen unterzeichnet wurde und auch von Fachleuten aus anderen Bereichen der audiovisuellen Industrie unterstützt wird, darunter Schauspieler und Schauspielerinnen von Filippo Timi bis Jasmine Trinca.

Ein nobler Appell, der jedoch von einer anderen Fraktion innerhalb der Unterhaltungsindustrie in Frage gestellt wird, die ihren Kollegen vorwirft, zu spät eingegriffen zu haben. Siamo ai titoli di coda, eine unabhängige politische und kulturelle Bewegung im Film- und audiovisuellen Sektor, hob die Verzögerung hervor, mit der diese prominenten Persönlichkeiten handelten, und warf ihnen einen Mangel an Weitblick und Zeitverlust vor, der weitere Maßnahmen beeinträchtigt und die Erholung des italienischen Marktes gebremst haben könnte.

Kürzungen des Kinofonds und die Krise des italienischen audiovisuellen Sektors

Denn trotz der während der Pressekonferenz von David di Donatello gepriesenen, florierenden Ergebnisse, wobei der Schwerpunkt auf der Qualität und Vielfalt eines Sektors liegt, der in Wirklichkeit immer wieder dieselben Namen und dieselben Dinge zu nominieren (und sogar zu vergeben) scheint, ist das, was außerhalb der institutionellen Narrative zu passieren scheint, weitaus schlimmer. Ein „Ministerialerlass über die Zuweisung von Ressourcen für die Entwicklung von Investitionen in Kino und audiovisuelle Medien“ wurde von 696 Millionen Euro im Jahr 2025 auf 606 Millionen Euro im Jahr 2026 reduziert, was auf einen kontinuierlichen Abwärtstrend in Bezug auf Kreativität und Entwicklung seiner Vertreter in Italien hindeutet. Dies könnte eine Krise auslösen, die sich bereits auf mittelgroße und vor allem kleine Produktionen auszuwirken beginnt und möglicherweise zum Verschwinden des unabhängigen italienischen Kinos führen oder zumindest sein Überleben erheblich erschweren könnte.

Eine interne Spaltung innerhalb der Branche, die eines ihrer größten strukturellen Probleme aufdeckt, und das sicherlich kein neues ist: die Unfähigkeit, als einheitliches System zu agieren, was die Arbeit vieler Menschen gefährdet, für eine Welt, die anscheinend nur für wenige spricht und die sich erneut als distanziert und fragmentiert erwiesen hat, anstatt als geschlossene Front zu agieren. Aus diesem Grund fordert Siamo ai titoli di coda eine Botschaft an die Unterzeichner von Es gibt kein Italien ohne Kino, eine Geste, die die Botschaft des Briefes verstärken und versuchen könnte, ein echtes Signal sowohl innerhalb als auch außerhalb des audiovisuellen Sektors zu senden: den Boykott der David di Donatello-Zeremonie, die am 6. Mai stattfinden und zur Hauptsendezeit auf Rai Uno ausgestrahlt wird, erneut im historischen Cinecitttà À-Studios, ein filmisches Wahrzeichen sowohl für Rom als auch für Italien.

Die Nominierungen beim David di Donatello 2026

Ein weiteres großes Problem des italienischen Kinos ist jedoch, dass ein paar freie Plätze (oder viele) sicherlich nicht ausreichen werden, um Aufschluss darüber zu geben, was es durchmacht. Vor allem, wenn man eine Veranstaltung wie das David di Donatello als Bühne nutzt, um Aufmerksamkeit zu erregen, ein Ereignis, das das Publikum zu Hause eher ignoriert. Der Aufruf wurde getätigt, und es liegt nun an den Nominierten, zu entscheiden, was zu tun ist, ob sie an der Veranstaltung teilnehmen oder sie boykottieren. Zum Beispiel könnte die Abwesenheit von Paolo Sorrentino sicherlich für Gesprächsstoff sorgen, da seine La Grazia vierzehn Nominierungen erhielt, wäre da nicht die Tatsache, dass der Regisseur und Drehbuchautor letztes Jahr trotz der Nominierungen von Parthenope, Berichten zufolge aus persönlichen Gründen, bereits abwesend war.

Und obwohl das eher marginale Kino Gefahr läuft, seiner dunkelsten Stunde zu begegnen, ist der Gewinner dieser Preise, unabhängig davon, wie die Zeremonie abläuft, zweifellos Le città di pianura von Francesco Sossai, ein in der Region Venetien gedrehter Low-Budget-Film, bei dem die Zuschauer von Sergio Romano, Pierpaolo Capovilla und Filippo Scotti angeleitet wurden, wobei letzterer der einzige war, der nicht nominiert war, im Gegensatz zu den Nebendarstellern Andrea Pennacchi und Roberto Citran. Sechzehn Nominierungen, mit einer Präsenz in allen wichtigen Kategorien. Unsere eigenen Sünder, abzüglich der Vampire, aber mit einem ähnlichen, wenn nicht sogar höheren Grad an Vergiftung. Ein Titel, der es verdient, alles zu gewinnen, sowohl weil er fair wäre als auch wegen der Faulheit der diesjährigen Nominierungen. Oder vielleicht von einer ganzen Filmindustrie, die trotz ihres Werts 2025 nur noch wenige Pfeile im Zittern hatte und sich in vorhersehbaren Mustern und konventionellen Werken einpendelte.

Außenstehende, Abwesenheiten und Kontroversen

Aus diesem Grund fallen die großen Abwesenheiten am meisten auf, die einen Unterschied hätten machen können. Die scharfe Komödie von Il rapimento di Arabella von Carolina Cavalli, Paolo Strippolis Horror La valle dei sorrisi, der neu interpretierte Western, der in Latium mit Testa o croce? spielt. Die einzige Überraschung sind die fünf Nominierungen für Gioia mia, einen kleinen Debütfilm von Margherita Spampinato. Ebenfalls für das beste Debüt nominiert, wobei vier von fünf Nominierten Frauen sind, was die totale Abwesenheit in den Kategorien „Bester Film“ und „Beste Regie“ ausgleicht. Ein Punkt, den auch Piera Detassis, Präsidentin und künstlerische Leiterin der David di Donatello Foundation, als subtile Mahnung an die Produzenten hervorhob: Es ist zwar einfach, bei ihrem Debüt in Regisseurinnen zu investieren, aber sie sollten auch bei der Fortsetzung ihrer Karriere unterstützt werden, ohne auf der Strecke zu bleiben, vielleicht mit erhöhten Budgets.

Im Kern handelt es sich immer noch um eine Auszeichnung, die das Label „Beste Kinematografieautorin“ trägt, als ob Frauen nicht die Rolle der DOP übernehmen könnten. Und doch hat Italien schon vor den Oscars eine Kamerafrau gewonnen, wo 2026 die erste Frau seit neunzig Jahren gewann, Autumn Durald Arkapaw für Sinners. Die Tatsache, dass es fast immer nur eine wiederkehrende Nominierte gibt, nämlich die talentierte Daria D'Antonio, sagt viel über diesen Beruf aus und sollte nicht übersehen werden.

Die fragwürdigsten Nominierungen beim David di Donatello

Im übrigen lieferte der David di Donatello die üblichen Kuriositäten, für die er bekannt ist. In der Kategorie „Bester Song“ wurde ursprünglich ein Track von Brunori Sas aus dem Jahr 2014, Arrivederci tristezza, nominiert, der jedoch, nachdem der Fehler bemerkt wurde, durch Lasciare qualche scia aus dem Film Nonostante ersetzt wurde. In derselben Kategorie tritt La prostata enflamada von Luca Medici alias Checco Zalone von Buen Camino gegen Vaster Than Empires von Trent Reznor und Atticus Ross für Queer an. Ein Film, der sich in der Zeit schon weit entfernt anfühlt, wenn man bedenkt, dass Luca Guadagnino inzwischen einen weiteren Film in Venedig uraufgeführt hat (After the Hunt) und bereits den nächsten vorbereitet (Artificial), aber zumindest haben es die Davids geschafft, die Oscars nachzuholen, bei denen der Film keine Nominierungen erhielt.

Darüber hinaus fehlt es nicht an weiteren Auffälligkeiten, die für David di Donatello nichts Ungewöhnliches sind (zum Beispiel in den letzten Jahren, die von der Kontroverse zwischen Film und Fernsehserie geprägt waren), wie Kategorien mit mehr als fünf Nominierten, manchmal sechs. Dies betrifft vor allem Schauspielkategorien, die oft dieselben Namen tragen, was es im Vergleich zum Mainstream-Charakter des italienischen Kinos schwierig macht, nicht auf Außenseiter zu setzen, wie Aurora Quattrocchi in Gioia Mia, die Besetzung von Le città di pianura, und Milvia Marigliano, die herausragende Kunstkritikerin Coco Valori in La Grazia. Ob das italienische Kino tatsächlich revoltieren wird oder nicht, bleibt am 6. Mai 2026, dem Tag der 71. David di Donatello-Zeremonie, abzuwarten.