Os vencedores e perdedores da noite de capa do Sanremo 2026 Em meio a polémicas, duetos, e pouco de Bianca Balti

Graças a Deus pela noite de capa. Depois de uma série de peças em que nada fizemos senão reclamar do festival Sanremo 2026 — não por despeito mas quase com pesar — o que nos veio em socorro foi o acontecimento mais esperado de toda a competição musical, mais ainda do que a própria final. Um universo próprio, com televote próprio e vencedores, que muitas vezes não correspondem ao artista que vai deter o primeiro prémio na noite de encerramento.

Os flops

Claro que também houve alguns erros. Começou logo com o beijo censurado entre Levante e Gaia depois do I maschi, já presente nos ensaios e portanto claramente cortado - Deus me livre que ver os dois cantores tão ousados e sensuais possa sugerir que qualquer sugestão queer poderia ser algo positivo. As coisas continuaram com a revelação do tão esperado Senhor X, o convidado especial, que acabou por ser apenas Alessandro Siani; preferimos muito o mistério em si à revelação decepcionante. Finalmente, havia a lição de Vincenzo Schettini, que depois das controvérsias dos últimos dias e de uma suposta ausência anulada à última hora foi empurrado para uma da manhã, altura em que os níveis de atenção são extremamente baixos, como qualquer professor provavelmente saberia.

Mas, como diria Elettra Lamborghini, viva a noite da capa, e de facto algumas performances finalmente nos deram momentos de espetáculo e emoção que tinham faltado ao longo da semana de Sanremo. A abertura, apesar das expectativas, não foi das mais explosivas: trazendo o Las Ketchup desde o início dos anos 2000, a Elettra lançou uma versão do Aserejé ligeiramente atenuada em comparação com o material explosivo e a interpretação que os artistas poderiam ter entregue, a partir dos outfits. Um toque de estilo espanhol como uma homenagem aos convidados é bom, mas esperávamos uma discoteca, caos, uma viagem no tempo direto para os pubs Y2K. Tudo parecia muito composto, muito próprio; o cantor de Voilà não trouxe nenhuma festa (nem “bilateral” nem não) para o palco de Ariston. É verdade que ela teve de quebrar o gelo, por isso perdoamos-lhe mas preferimos a versão que ela entregou fora do palco depois da transmissão em direto.

As marcas de passagem

Com a chegada de Malika Ayane e Claudio Santamaria, ficou mais claro o que uma noite de cobertura deveria — e não deveria — ser. Com uma canção maravilhosa como Mi sei scoppiato dentro il cuore da Mina, o efeito karaoke (muito parecido com o cinema italiano, se assim podemos dizer) estava ao virar da esquina, e infelizmente foi exatamente o que aconteceu. Apesar do ator romano ter uma voz bonita e surpreendentemente ter conseguido manter a tecla de uma canção que para a maioria das pessoas seria impossível mesmo experimentar, o dueto sofreu porque o desconforto dos intérpretes era perceptível. Parecia uma cena de filme onde uma personagem sobe ao palco para atuar, talvez para conquistar o seu interesse amoroso — só que o palco era o de Sanremo, é aqui que reside a linha entre execução e interpretação: entre o que, melhor ou pior, qualquer pessoa pode fazer e que momento único pode ser criado através da verdadeira performance.

Cum laude

Dois duetos demonstraram perfeitamente o que significa criar um verdadeiro momento de espetáculo: Ditonellapiaga e TonyPitony com The Lady is a Tramp, na versão Tony Bennett e Lady Gaga, e ainda mais Fulminacci juntamente com a apresentadora Francesca Fagnani, considerando a natureza do emparelhamento e a performance que prepararam. O cantor do Che fastidio! , desfrutando de um festival maravilhoso e gratificante, escolheu uma das personagens mais polémicas da cena musical (e talvez a comédia também?) e transformou-o num cantor invulgar, atrevido, quase como uma caricatura — uma atitude que contrastava com a sua voz angelical. Juntos, eles encenaram um verdadeiro momento de show de variedades, um lampejo de brilho quando a música de repente mudou para Ba ba baciami piccina, antes de voltar ao equilíbrio quando o público estava totalmente engajado e torcendo pela dupla, que acabou vencendo a noite.

Em puro estilo Sanremo — tal como toda a sua jornada de festival, desde a canção Stupida sfortuna aos looks escolhidos para a interpretar — Fulminacci apresentou Parole parole, com o papel originalmente pertencente a Alberto Lupo agora desempenhado por outra “besta”, a apresentadora do espetáculo de mesmo nome, Francesca Fagnani. O desempenho foi contido mas vibrante, medido mas incrivelmente intrigante. O cantor tem uma presença de palco notável, talvez graças aos seus primeiros estudos de atuação, e dedica tudo ao que quase parece ser a sua versão de The Graduate, onde Fulminacci se torna brevemente Dustin Hoffman e Francesca Fagnani sua Sra. Robinson. A performance nem chegou ao top ten: se houve uma injustiça naquela noite, foi sem dúvida essa.

Se tiver coragem, faça-o corretamente

O improvável vence muitas vezes durante a noite de capa - mas é improvável e depois é improvável. O de Bambole di pezza funciona, com Cristina D'Avena e Occhi di gatto evitando o efeito de nostalgia fácil e deixando a vocalista da banda mergulhar numa versão de Whole Lotta Love que nunca imaginamos que poderia estar associada a um tema de desenho animado. Depois há a tentativa menos convincente de Dargen D'Amico, cujo posicionamento este ano é difícil de apreender: apoiar sempre as causas certas, mas convidando Pupo como convidado — que, apesar de alegar não tomar partido político, também disse não se importar com a primeira-ministra Giorgia Meloni usando as suas canções. Somado a isso, o final da canção incluiu mesmo as palavras do Papa Francisco. Parece uma experiência de vanguarda - só não temos a certeza se a compreendemos completamente.

E assim a noite fluiu entre aqueles que queriam entreter e divertir-se (Sayf com Alex Britti e Mario Biondi a interpretar Hit the Road Jack, LDA & Aka 7even, com Tullio De Piscopo a interpretar Andamento lento) e aqueles que pretendem mover-se e ser comovidos (Arisa com o Coro Teatro Regio di Parma a interpretar Quello che le donne non dicono, Sal Da Vinci com Michele Zarriele Performing Cinque giorni). Houve um toque de doçura (Maria Antonietta & Colombre com Brunori Sas a interpretar Il mondo, Nayt com Joan Thiele a interpretar La canzone dell'amore perduto) e alguma previsibilidade (J-Ax com Ligera County Fam a interpretar E la vita, la vita).

A polémica não podia faltar

Finalmente, houve a performance que derrubou o palco de Ariston — e não, não da maneira que certos memes sugeriam por causa do high-five que aconteceu. Enquanto Tredici Pietro interpretava Vita pelo seu pai Gianni Morandi e Lucio Dalla, acompanhado pelos convidados Galeffi e Fudasca, o seu pai de repente desceu as escadas cheio de energia, apresentando uma performance que era ao mesmo tempo terno e ardente. Inevitavelmente, também se tornou a polémica da noite: se sempre quiseste distanciar-te do teu apelido, porquê convidar o teu pai para o palco? E acima de tudo, como Alessandro Gassmann apontou num post no Instagram, porque é que Gianni Morandi foi permitido enquanto não, dada a regra contra actuar com os pais? (Arriscaríamos um palpite: uma questão de promoção, já que o ator estaria lá para promover a sua próxima série.) Uma linha tênue onde ambas as posições são compreensíveis - onde as rachaduras em tal decisão são visíveis, mas impossíveis de resistir quando o desempenho é executado e tão bem sentido.

E assim a noite da capa chegou ao fim: não vimos Bianca Balti suficiente e desejamos que lhe tivesse sido dado um pouco mais de espaço. Mas agora é hora de ir para a cama e preparar-se para o grand finale.