Elettra Lamborghini vai salvar-nos de Sanremo 2026 O único que sabe divertir-se quando todos os outros se levam demasiado a sério

A música é um assunto sério. Mas quão grave deve ser também a Sanremo? Ontem, enquanto discutimos a primeira noite, vimos como o Festival da Canção Italiana tenta refazer os seus próprios passos, expressão que deveria significar a redescoberta da sua identidade original, mas que também pode ser lida como um importante retrocesso face ao que o acontecimento se tornou nos últimos anos. Dissemos também que o que Sanremo 2026 menos falta é a obsessão dos cantores pelo Fantasanremo, que tinha transformado performances e momentos de palco num verdadeiro circo, mas isso não significa que uma componente de entretenimento deva ser completamente removida, sobretudo se se quiser levar a cabo um espetáculo com duração de várias horas.

A música é um assunto sério, pelo que uma grande parte do Festival - talvez a mais significativa - também deve ser. Então, porque é que a melhor coisa deste ano é a total despreocupação misturada com a genuinidade livre da Elettra Lamborghini? Antes de mais, porque mesmo atuando no palco de Ariston, não tem de ser rotulada como a “mãe dourada” dos Jogos Olímpicos, como aconteceu mais uma vez com Francesca Lollobrigida. Um campeão do desporto que está há dias no centro da polémica por ter sido reduzido mais ao papel de pai do que de atleta por grande parte dos meios de comunicação italianos — uma narrativa a que se juntou também o anfitrião Carlo Conti. Como se ser mãe fosse o elemento fundamental que a levou a alcançar um recorde olímpico.

Ou, voltando novamente à Lamborghini e às balas que conseguiu esquivar-se, não teve de enfrentar uma jornalista fora de contacto numa disputa completamente surreal cujos protagonistas foram os membros do grupo Bambole di pezza. Segundo o homem, o feminismo deveria agora ser considerado ultrapassado — Um homem. Explicá-lo a um grupo de mulheres. Seria quase cómico se não fosse frustrante.

Em todo o caso, um festival onde tudo é levado com demasiada intensidade. Entre a série de momentos in memoriam entre a primeira e a segunda noites que Conti muitas vezes quis recordar mesmo apenas verbalmente — com o segmento dedicado a Ornella Vanoni relutantemente agendado de um quarto a uma da manhã — a melhor coisa a ouvir é a cantora de Voilà, que, após a sua atuação, vai para Ema Stokholma e Gino Castaldo na Radio2 e continua a sua batalha contra “bilateral” festas”, explicando que ela realmente não tem vontade de ficar com o marido durante estas noites de competição. Ao mesmo tempo, mostra que realmente se preocupa com o Festival ao apontar que, na sua opinião, poderia ter feito melhor no palco.

Acontece frequentemente que os momentos mais animados de um evento ocorrem fora do próprio evento. Nem mesmo Lillo e Pilar Fogliati, a quem deixaríamos de bom grado o Festival para o próximo ano, conseguiram envolver a Conti quando se tratava de fazer um pouco musical tolo inventado pelo comediante para a ocasião. As duas personalidades do cinema e do entretenimento pareciam estar travadas de qualquer maneira, obrigadas a repetir esboços e impressões que, embora apenas alguns anos, já se sentem datadas. Perguntamo-nos como teria sido se lhes tivesse sido permitido agir livremente. Laura Pausini certamente os teria seguido, embora toda a sua atenção tenha sido captada por um composto Achille Lauro, que agora não se afasta da sua posição de crooner moderno. E viva, viva, viva a Elettra Lamborghini e viva, longa vida, viva a Carrà.