O que mudou no estilo de Harry Styles? De Elton John a Dick Tracy

Houve um momento, entre aproximadamente 2017 e 2023, em que Harry Styles estava no auge absoluto da sua fama. Naquela que talvez seja uma das alianças mais famosas entre música e moda do século 22, a estética de Styles esteve indissoluvelmente ligada à da Gucci por Alessandro Michele, ao ponto de Styles colaborar com o diretor criativo numa coleção inteira chamada Gucci HA HA HA, em junho de 2022, agora considerado o momento “saltando o tubarão” a partir do qual a parceria artística entre os dois começou a desmoronar.

Poucos meses depois do lançamento da coleção, Michele saiu da Gucci, enquanto o álbum Harry's House marcou uma viragem na carreira do cantor, embora tenha continuado a usar o seu macacão de lantejoulas, casacos de pele, tops transparentes, e calças lamé com franjas até 2023, tanto para o Love On Tour como para os Brit Awards.

Para ser justo, Styles não estava apenas a usar a Gucci nesse período: todos ainda nos lembramos daquele cardigã da JW Anderson, o macacão Egonlab, e vários outfits assinados por Molly Goddard, Loewe, Eliou e S.S. Daley, marca em que chegou a ser investidor em 2024. Entretanto, a montar a onda sem género, Styles e o seu estilista Harry Lambert lançaram a marca Pleasing em 2021, produzindo vernizes e perfumes e colaborando também com JW Anderson em dezembro de 2024. Hoje, no entanto, as coisas mudaram ligeiramente — mas como?

Novo álbum, nova vida

Após alguns anos de hiato e uma tentativa (não inteiramente bem-sucedida) de lançar uma carreira cinematográfica, Styles voltou à música em março de 2026 com Kiss All the Time. Disco, Ocasionalmente. , um álbum que abandonou o romance psicodélico da sua era anterior em favor de sons mais electro-disco. A mudança estética, no entanto, já era evidente a partir da capa: um simples par de jeans e uma t-shirt de malha azul confeccionada pelo artista de malhas Patrick Carroll, muito distante do kitsch do Love On Tour e muito mais alinhada com a nova direção normcore que tem dominado a moda masculina nos últimos anos.

Se nos seus frequentes avistamentos de rua o novo uniforme de Styles parece consistir em shorts muito curtos, ténis de cano baixo e blusas divertidas ou retro-inclinadas, com ou sem um casaco longo dependendo do clima, as suas aparições públicas contêm talvez até mais moda do que antes.

Além do conjunto de Versace de Dario Vitale com o qual apareceu nos visuais promocionais do projeto We Belong Together, Styles abraçou um estilo mais tradicional que o habitual que surpreendeu muitos — feitos de jaquetas e gravatas, fatos mistos e sapatos rasos — mas cuja verdadeira essência é a cor. Mas será que esta nova direção estilística rompeu radicalmente com o passado?

Maximalismo da sartorial

Com um sabor cromático que lembra os trajes coloridos de Dick Tracy, o estilista Harry Lambert vestiu Styles usando várias tríades de cores ou combinações de tons complementares: houve muitos amarelos que vão de tons de limão a manteiga; numerosos pares com azuis cobalto frescos ou azuis claros; combinações de vermelhos, laranjas e borgonhas, bem como vários tons neutros para fundamentar o look. O conjunto é animado por desvios cuidadosamente estudados da forma: uma camisa com estampa dálmata, sapatos de jazz de couro branco, gravatas e até um blazer Chanel personalizado em que as clássicas listras parecem erodidas e, portanto, quase tridimensionais. Outro look incluía um casaco bomber vermelho emparelhado com uma camisa azul claro com gola branca, gravata floral, calças azuis e sapatos brancos.

O novo visual da Styles joga fortemente nas proporções: as várias peças apresentam elementos estruturais muito pronunciados, incluindo golas de camisa, ombros e lapelas de jaqueta, bem como calças em forma de balão com linhas curvas, sempre combinadas com sapatos planos e elásticos. O sentido de dinamismo é ainda mais acentuado pela combinação de tecidos, por vezes compactos e sedosos, ora porosos, e pelos inesperados destaques das meias brancas.

Não é por acaso que muitos dos outfits vistos na cantora são assinados por Celine por Michael Rider, Valentino, e Prada. O estilo foi definido como “corp-core” pelo próprio Lambert, embora o rótulo pareça insuficiente. Em essência, é o maximalismo da vestuário que se move do glamour e das vibrações dos anos 70 da era Michele para as atmosferas pop dos anos 80.

Um novo tipo de roupa masculina

A famosa androginia de Styles não desapareceu: a t-shirt de malha cortada que usou no concerto de Wembley, por exemplo, sugere que a moda feminina pode agora assemelhar-se a moda masculina, e não o contrário. Também em Wembley, Styles usava um fato S.S. Daley composto por um blazer listrado, calças ligeiramente largas cortadas no tornozelo com um cinto rosa, uma camisa azul clara e por baixo uma blusa floral amarela. Sapatos Marsèll e meias brancas completaram o look, fazendo sutilmente referência aos looks de Fred Astaire. Sobre este ponto, a discussão online dividiu-se: os looks mais masculinos de hoje confirmam o queerbaiting de ontem?

Às vezes a moda é apenas moda

É verdade que Styles foi, à sua maneira, revolucionário ao tornar-se um embaixador da moda sem género, mesmo que finalmente o tenha empurrado para o território comercial ao ponto do excesso. Mas todas as estrelas pop em todas as épocas beneficiaram e capitalizaram o seu sucesso e a sua capacidade de desencadear o debate. E esses debates, nesse sentido, foram positivos.

Também é verdade que a fase sem género de Styles teve lugar na era do pico despertou, quando a retórica da política identitária transformou a estética queer e a androginia em geral no tópico mais envolvente e comercializável de todos. Não é impensável que uma estrela pop adote as tendências da época em que se encontram: em Itália, tanto Måneskin como Achille Lauro fizeram o mesmo, mesmo na Sanremo, tal como hoje faz um artista sonolento como o 2Hollis. Hoje, não só essas tendências mudaram, mas a audiência de Styles cresceu com ele, por isso faz sentido que o seu guarda-roupa tenha amadurecido em conformidade.

Seria injusto dizer que Styles rejeitou a sua forma anterior de vestir: ele a atualizou bastante. O que mudou, em vez disso, foi a narrativa mediática, que — sempre em busca de controvérsias e cliques, ou pelo menos novas histórias para atrair a atenção — deixou de apresentar o cantor como a figura de proa de um movimento social mais amplo, em vez de despertar o debate nas secções de comentários. E, não menos importante, os novos looks da Styles funcionam muito bem: às vezes, no final, a moda é apenas moda.