O nosso gostoso assume a última temporada de “Euphoria” O veredicto final sobre o programa mais polémico do ano

A terceira temporada de Euphoria terminou há pouco mais de uma semana, e queríamos dedicar algum tempo a processá-la. Não pela dor de ver o trabalho prolongado do criador e diretor Sam Levinson chegar ao fim, mas também não para digeri-lo, como se tivesse sido o almoço familiar mais pesado a que alguma vez tínhamos assistido. É mais uma questão de retrabalhar o que era a série e o que ela se tornou, ler e envolver-se com todos os prós e contras que foram ditos e escritos sobre ela. Porque é esta divisão que mais se manterá a partir da terceira temporada do espetáculo, dividida entre os que a odiaram e os que a amaram.

Há também a possibilidade de encontrar-se algures no meio, como neste caso: não sentir o desprezo e a denegrição com que as pessoas tantas vezes gostam de destruir um produto, mas não ficar tão encantado com ele a ponto de invalidar as suas questões quando aparecem tão vigorosamente diante dos nossos olhos. O mérito da terceira temporada, então, era certamente a sua capacidade de fazer as pessoas falarem, sobretudo depois de um período em que o programa parecia algo tão distante no passado, tão ligado a um tempo passado em comparação com o presente, que deixou de ter valor, relevância, ou mesmo interesse público — muito pelo contrário do que provou.

A isto deve juntar-se a sua capacidade de criar engajamento entre o público, o que, no entanto, nem sempre se deve a uma ligação genuína aos enredos dos personagens, mas sim a fazer parte da conversa partilhada, o diálogo pós-visualização. Um grau de entretenimento que é, no entanto, evidente, e de alguma forma digno de reconhecimento, mesmo que para aqueles que não estão imediatamente intrigados, pode desaparecer devido ao tempo demorado e narrativas das histórias, com episódios aparentemente incapazes de durar menos de uma hora. No entanto, é inegável que nos leva a querer saber o que acontece a seguir e o que será da improvável vida destes protagonistas, que estão ao mesmo tempo no ataque e à deriva, a montar a crista da onda e a caminhar para as suas profundezas inevitáveis.

Isto relaciona-se com o aspecto mais criticável da Euphoria, que muitos têm criticado e que pode ser criticado também em relação às duas temporadas anteriores, mas que é impossível não reconhecer mesmo enquanto desfruta da experiência de visualização: a acumulação mórbida, estetizada e exagerada dos poucos temas em torno dos quais constrói a sua identidade. Não queremos quebrar a aura de tragédia e solenidade que a terceira temporada quis criar em torno de si, mas é impossível não pensar que a percentagem de angústia emergente do liceu frequentado pelos protagonistas está acima da média para a zona suburbana americana em que o espetáculo decorre.

Também nos faz pensar o que pensam todos aqueles colegas de classe, aqueles que, afinal, conheciam estes rapazes e raparigas que se tornaram homens e mulheres, e que aparentemente só tinham as opções de consumir drogas, traficar drogas, trabalhar em Hollywood ou entrar no mundo do trabalho sexual. Ou quem sabe, talvez as que vimos foram as únicas maçãs podres, e todas as outras se tornaram consultores, advogados, executivos, médicos. Ou, muito simplesmente, apenas pessoas decentes.

Sabemos que o exagero sempre foi o traço definidor da Euphoria, mas desde que ultrapassou a adolescência e os lugares inicialmente habitados pelos seus protagonistas, parece que o espetáculo queria empurrar-se ao extremo para chegar a uma espécie de sublimação que, no entanto, é difícil não ler também como uma obsessão por uma forma de dramatização que poderia pelo menos ir contra o campo, mas sente falta dele. Onde os temas se tornam previsíveis: sexo, religião, cowboys, cirurgia, dívida, dinheiro, a Bíblia — todas as variações da mesma perversão que continua a ser um fim em si mesma, até se entregando a si mesma, pensando que filmar em filme eleva o projeto, quando é apenas mais uma prova de brincar com fogo quando se trata da linha entre o bom e o mau gosto.

E é exatamente nesta faixa que a Euphoria 3 toma forma, onde o bem encontra o mal, onde o excesso encontra a necessidade de calma, onde o maldito gostaria de se transformar em abraços, e onde tudo se torna uma repetição de uma repetição, um alongamento das coisas até ao ponto da exaustão, um movimento para frente e para trás porque, na realidade, já não sabe onde parar. Onde a redenção não é contemplada; pelo contrário, foi expulsa com a terceira temporada, apagando os arcos narrativos das anteriores — provavelmente o seu maior erro. No máximo, podemos confiar no funcionamento do destino, cujo fim deverá desta vez ser definitivo.