Niemand scheint den neuen Trailer zu „The Devil Wears Prada 2“ zu bekommen Es liegt an mangelnder Medienkompetenz

Der Trailer zu The Devil Wears Prada 2 wurde veröffentlicht und hat viele Leute verwirrt. Warum benimmt sich Miranda so, als würde sie Andrea und Emily, die Charaktere aus dem ersten Film, nicht kennen? Warum erinnert sie sich nicht an ihre Angewohnheit, alle ihre Assistenten „Emily“ zu nennen? Viele Nutzer im Internet, insbesondere auf X/Twitter, kamen schnell zu einem Schluss: Miranda Priestly leidet sicherlich an Demenz oder Alzheimer.

Eine Interpretation, die eigentlich ziemlich oberflächlich und vor allem sehr wörtlich und nuancenlos ist, was viele andere Nutzer zu der Aussage veranlasste, dass diese anfängliche und falsche Lektüre des Trailers des Films das ernste Problem der Medienkompetenz darstellt, das das zeitgenössische Publikum betrifft, das alles Schritt für Schritt explizit erklärt bekommen muss und das offenbar nicht mehr in der Lage ist, kritisch zu denken oder die psychologischen Nuancen einer Geschichte oder ihrer Subtexte wahrzunehmen.

Aber was gab es im Trailer zu The Devil Wears Prada 2 zu verstehen? Und vor allem, warum ist Medienkompetenz so wichtig?

Warum erinnert sich Miranda nicht an Andy im Trailer?

Am Ende des ersten Films Der Teufel trägt Prada sehen wir, wie Andy Sachs zu ihrem neuen Job bei einer New Yorker Zeitung geht und für einen Moment vor der Runway-Zentrale innehält, dem Magazin, um das sich der gesamte Film dreht. Genau in diesem Moment sieht sie, wie Miranda Priestly das Büro verlässt und auf der anderen Straßenseite in das Auto steigt.

In einem Moment der Zuneigung winkt Andy Hallo, aber Miranda gibt keine Spur, dass sie sie überhaupt gesehen hat: Sie hält für eine Sekunde inne und steigt ins Auto. Andy geht weiter, aber als sie alleine im Auto ist, nimmt Miranda ihre Sonnenbrille ab und lächelt, was zeigt, dass sie Andy zwar erkannt hat, ihr aber nicht die Genugtuung geben wollte, den Gruß zu erwidern. Dies steht im Einklang mit Mirandas Charakter: einer extrem stolzen Frau, die unter keinen Umständen jemandem ihre Verletzlichkeit zeigen würde.

Dieses Merkmal, das dann der Schlüssel zur Persönlichkeit der Figur ist, setzt sich in der Handlung des zweiten Films fort, der zwanzig Jahre später spielt, zu einer Zeit, in der Miranda Andy und Emily brauchen wird, um das Runway-Magazin vor der Krise der Printmedien zu retten. Es macht Sinn, dass eine Figur, die ihre Assistenten bereits im ersten Film als austauschbare Figuren behandelt hat (ein „Moment“ aus dem ersten Film ist, als sie Andy zum Beispiel bei ihrem eigenen Namen nennt), jetzt so tut, als ob sie diese Charaktere nicht einmal kennt.

Was hat Medienkompetenz damit zu tun?

Medienkompetenz (auf Italienisch „alfabetizzazione mediatica“ oder „competenza mediale“ genannt) ist in ihrer technischen Definition die Fähigkeit, auf alle Kommunikationsformen zuzugreifen, sie zu analysieren, zu bewerten, zu gestalten und zu handeln. Also die Fähigkeit, Medieninhalte zu finden, zu wissen, wie man sie analysiert und ihre Glaubwürdigkeit und Bedeutung einschätzt; aber auch, die Logik hinter ihrer Entstehung zu verstehen (zum Beispiel fehlt es jemandem, der krasse Dinge auf Instagram veröffentlicht, an Medienkompetenz) und wie man sich verhält und mit ihnen interagiert.

Normalerweise taucht der Begriff auf, wenn es um Fake News, Phishing-E-Mails und KI geht. Diejenigen, denen diese Art von Medienkompetenz fehlt, neigen dazu, sensationellen Nachrichten zu glauben, peinliche Kommentare unter öffentlichen Beiträgen zu hinterlassen, von KI generierte Fotos und Reels mit echten Nachrichten zu verwechseln, denken nicht daran, Nachrichtenquellen zu verifizieren, und sind im Allgemeinen leicht leichtgläubig und manipulierbar.

Wenn wir zur technischen Definition von Medienkompetenz zurückkehren, könnten wir sagen, dass die Nutzer, die ehrlich gesagt dachten, Miranda leide an Altersdemenz, zwar „auf“ die Medien zugreifen konnten, sie aber nicht analysieren oder bewerten konnten. Kurz gesagt, sie verstanden den Kontext und die Kontinuität der Geschichte nicht, den ironischen Ton der Erzählung, sie nahmen den Trailer wörtlich und ignorierten seinen Subtext.

Ist die Öffentlichkeit dümmer oder abgelenkter geworden?

Das Problem der Medienkompetenz ist weit verbreitet. Hast du jemals darüber nachgedacht, dass in der letzten Staffel von Stranger Things die verschiedenen Charaktere während der Geschichte mehrmals anhalten, um im Kreis zu stehen und alles, was bisher passiert ist, zusammenzufassen? Oder dass ein Film oder eine Serie dem Publikum die gesamte Handlung erklären muss, ohne der visuellen Erzählung irgendwelche Erklärungen zu überlassen? Im Internet gibt es immer einen großen Teil des Publikums, der „missversteht“, und es ist nie klar, ob in gutem Glauben oder in böser Absicht.

Es ist eine Praxis, die sich die Studios angeeignet haben, um mit einem Publikum umzugehen, das beim Ansehen eines Films zunehmend am Telefon ist, das aber den Subtext des Films zerstört, also die Distanz zwischen dem, was die Charaktere sagen und dem, was sie meinen, und auch den Unterschied zwischen dem, was im Film passiert und der zugrunde liegenden Botschaft. Bei Sinners geht es nicht um Vampire, sondern um politische und identitäre Dynamiken; American Psycho ist keine Ode an Konsum und Hedonismus, sondern eine Demonstration, dass man buchstäblich Soziopathen sein muss, um in dieser Welt erfolgreich zu sein.

Wenn theoretisch das Anschauen eines Films oder das Lesen eines Buches eine Aktivität ist, im Sinne einer aktiven Anstrengung, mit dem Text und seinen Bedeutungen zu interagieren, ist unser Medienkonsum als Gesellschaft in der Praxis zunehmend passiv und fragmentiert geworden. Wir brauchen ständige Zusammenfassungen, Stichpunkte, Erklärungen und Begründungen, um Dinge zu erklären, die wir früher selbst herausgefunden hätten. Es wäre vielleicht altmodisch, „diesen verdammten Telefonen“ die Schuld zu geben, also werden wir proaktiver beraten. Ganz einfach: „Benutze dein Gehirn“.

Takeaways

- Der Trailer zu Der Teufel trägt Prada 2 sorgte für Verwirrung, denn Miranda scheint Andy und Emily nicht zu erkennen und vergisst ihre Angewohnheit, all ihre Assistenten „Emily“ zu nennen, was viele Nutzer dazu veranlasst, Demenz oder Alzheimer zu vermuten — eine wörtliche und oberflächliche Interpretation ohne Kontext.

- Diese Reaktion unterstreicht ein weit verbreitetes Defizit an Medienkompetenz: Das Publikum hat Schwierigkeiten, Satire, Charakterkontinuität und Subtext zu verstehen, und beschränkt sich darauf, lediglich auf den Inhalt zuzugreifen, ohne ihn zu analysieren oder kritisch zu bewerten.

- Im ersten Film ignoriert Miranda bewusst Andys Welle aus Stolz und Grausamkeit, eine Eigenschaft, die ihrer Persönlichkeit entspricht und die sich in der Fortsetzung darin äußert, dass sie so tut, als würde sie ihre ehemaligen Assistenten nicht kennen, die jetzt notwendig sind, um Runway vor der Krise der Printmedien zu retten.

- Eine geringe Medienkompetenz fördert den passiven und fragmentierten Filmkonsum, was die Studios dazu veranlasst, explizite Erklärungen und Zusammenfassungen einzufügen, um ein abgelenktes oder unsichtbares Publikum zu kompensieren. Daher ist es ratsam, einen bewussteren und aktiveren Umgang mit audiovisuellen Inhalten zu fördern.