Sexo está a desaparecer dos cinemas E os Óscares sabem alguma coisa sobre isso

Questionar se Hollywood tem medo do sexo é legítimo. A Variety fez a mesma pergunta logo após as nomeações aos Óscares, que esnobaram completamente alguns dos filmes considerados entre os “mais sexy” do ano. Durante meses, o público e as redes sociais partilham imagens, fotos e sequências de obras como Challenger, para não falar da campanha promocional do filme sobre a (re) descoberta sexual da protagonista — junto com os seus perversos — em Babygirl, dirigido por Halina Reijn. No entanto, nem o filme de Luca Guadagnino nem a obra protagonizada por Nicole Kidman e Harris Dickinson foram considerados para nomeações aos Óscares. Faltas surpreendentes, para dizer o mínimo. O filme de ténis e triângulo amoroso protagonizado por Zendaya, Josh O'Connor e Mike Faist nem sequer foi nomeado pela sua produção moderna e cativante, da edição ao som, para não falar da banda sonora, que acabara de ganhar um Globo de Ouro para a dupla artística Trent Reznor e Atticus Ross semanas antes das decisões da Academia. Babygirl, que estreou nos cinemas norte-americanos durante a época natalícia como um presente debaixo da árvore, teve uma estreia de prestígio no Festival de Cinema de Veneza, onde Nicole Kidman venceu a Volpi Cup, um prémio atribuído aos melhores atores do festival. No Globo de Ouro, um prémio mais prestigiado foi para Fernanda Torres por Io sono ancora qui, uma vitória inesperada.

Mas o que é que o sexo fez à Academia? Alguns podem gritar sobre a era da decência performativa, a hipocrisia de uma indústria cheia de rumores obscuros mas sem vontade de estar associada a eles — especialmente pós-MeToo. No entanto, é improvável que a sexualidade ainda seja vista como um tabu ou que seja deliberadamente evitada para preservar a moralidade dos Óscares: afinal, Anora ainda está na corrida. No entanto, olhando para os Prémios da Academia em 2024, onde os grandes vencedores foram Poor Things de Yorgos Lanthimos, com onze nomeações e quatro vitórias, incluindo Melhor Atriz para Emma Stone, e Oppenheimer de Christopher Nolan — o melhor filme anti-sexo do realizador anti-sexo por excelência — tudo faz sentido. O filme de Lanthimos, que já tinha ganho o Leão de Ouro em Veneza em 2023, foi admirado pelo universo elaborado pelo cineasta grego, baseado no livro de Alasdair Gray, onde a viagem da protagonista de descoberta humana e existencial foi acompanhada por uma análise aguçada da sexualidade feminina. Através de Bella Baxter, a personagem de Stone explorou temas de empatia, emancipação, prazer e até trabalho.

Esta tendência está em desacordo com um conhecido artigo de 2024 da The Economist, que, com base na pesquisa de Stephen Follows, demonstrou um declínio dramático nas cenas de sexo no cinema nos últimos vinte anos. Enquanto os “impulsos furiosos” de Bella Baxter em Poor Things permanecem arraigados nas memórias do público, os dados sugerem uma diminuição de 40% no conteúdo sexual em comparação com o século anterior. A percentagem de filmes sem cena de sexo único subiu para 50%, em comparação com 20% no passado. Apesar disso, o pouco que se mostra é mais explícito e realista do que antes, como se vê em Anora. As razões para esta mudança são muitas e vão além do medo de perder oportunidades dos Óscares.

Outra questão, intimamente relacionada com filmes de super-heróis, é a crença de que hoje existem muito poucos filmes adultos feitos para adultos — e não, não estamos a falar desse tipo de filme adulto. Parece que o cinema se instalou numa cama confortável que já não requer o envolvimento emocional e participativo do espectador. Em vez disso, basta acalmá-los, dizer-lhes que está tudo bem e até permitir que verifiquem o telefone de vez em quando. Talvez seja por isso que Stefano Piri, a escrever para o Rivista Studio, identificou Hit Man — Killer per caso de Richard Linklater como um filme que coloca o sexo de volta no centro, embora não como o tema principal do filme, mas como um elemento impossível de eliminar ao contar histórias sobre personagens adultos que, de facto, se comportam como adultos. É um filme irónico e animado, construído em torno do protagonista de um artigo de 2001 publicado no Texas Monthly: O trabalho de Linklater estabelece uma relação improvável na sua premissa (uma mulher contrata um matador que é na verdade um polícia disfarçado que é na verdade um professor de filosofia) mas concreto na realidade. Os protagonistas encontram-se, tal como os outros, saem, e fazem sexo emocionante e divertido. Fazem-no com frequência, como acontece frequentemente no início das relações, com aquele pequeno toque de frenesi que surge quando algo proibido está em jogo.

Há, no entanto, outro aspeto que não deve ser subestimado: a mudança dos tempos, a sociedade em evolução e as necessidades dos novos espectadores. Nos últimos anos, tem-se falado de como os jovens estão a ter menos sexo, uma alegação apoiada por dados: um estudo da Sociedade Italiana de Andrologia, realizado numa amostra de 500 jovens do sexo masculino com idades compreendidas entre os 16 e os 35 anos e os seus parceiros, mostra que 50% estão insatisfeitos com as suas relações sexuais, enquanto um em cada três exerce atividade sexual apenas virtualmente. Do mesmo modo, o relatório Censis-Bayer afirma que 1,6 milhões de pessoas entre os 18 e os 40 anos não fazem sexo, com mais 220 000 indivíduos em relações estáveis mas sem relações sexuais e outros 700 000 que atualmente não têm interesse em sexo. A tendência é semelhante noutros países: no Reino Unido, o número médio de encontros sexuais desceu de quatro para três por mês, enquanto na Alemanha, o número de jovens sexualmente inativos subiu de 7,5% para 20,3%. Nos Estados Unidos, o número chegou a duplicar. É importante considerar não só uma diminuição do apetite sexual mas também uma nova perceção da libido, desligada da frequência e da pressão social, que foi muitas vezes alimentada pelo retrato do sexo, especialmente na televisão. Pensem em séries como Friends, onde quase todos os episódios giravam — em termos gerais — em torno de ver, namorar ou sair com alguém, ao longo de dez temporadas e um total de 236 episódios.

É, no entanto, primariamente a sociedade que impulsiona esta tendência, com fatores como as pessoas que se casam mais tarde (ou nem um pouco) e o aumento do acesso à pornografia (o que pode criar fantasias irrealistas que influenciam os consumidores), potencialmente levando a visitas menos frequentes ao quarto. A Geração Z, no entanto, é também aquela que, graças ao progresso e à abertura de vozes e narrativas plurais, desenvolveu uma nova consciência que se aplica ao sexo, baseando-se no respeito e no consentimento, tornando-se uma atividade mais segura e conscienciosa do que nunca. Isso é evidente no cinema e nas séries de televisão, embora exceções como a Euphoria permaneçam hiper-sexualizadas. Em Bridget Jones — Mad About the Boy, o quarto filme da saga sobre a mais famosa heroína romântica britânica no grande ecrã, o protagonista é questionado pelo jovem Roxster, interpretado pelo ator nascido em 96, Leo Woodall, se consegue beijá-la. A personagem de Renée Zellweger responde: “Isso mesmo, és da geração que pede”.

Se considera que o sexo e a violência foram os incentivos com que a Nova Hollywood voltou a pôr o cinema nos trilhos depois de o seu território ter sido ameaçado pela chegada e crescimento da televisão, pode ver como hoje os seus equivalentes, blockbusters (a isca para atrair o maior número possível de telespectadores), abraçam uma abordagem completamente oposta. Basta pensar em Twisters de Lee Isaac Chung, centrado na perseguição de tempestades e na superação do trauma do protagonista, interpretada por Daisy Edgar-Jones. Parece que o produtor Steven Spielberg foi quem omitiu o beijo que a jovem partilha no filme com o seu interesse amoroso, interpretado por Glen Powell (que regressa aqui depois do Hit Man). Neste caso, deveríamos falar do moralismo hipócrita de Hollywood? Não, é simplesmente a constatação (provavelmente) de que muitas vezes o afeto nos filmes era essencial apenas para o marketing das narrativas, enquanto hoje, o foco pode estar em outro lugar. Como o simples sucesso da protagonista que, bom para ela, também pode ter encontrado o amor, embora não seja central na história do filme.

Enquanto Hollywood não gosta de sexo, ultimamente a Itália decidiu abraçá-lo totalmente: no ano passado a Netflix produziu Supersex, que retratava a figura do ator porno Rocco Siffredi, enquanto agora foi lançado o filme sobre a mais importante empresa de filmes pornográficos da Itália. Diva Futura de Giulia Louise Steigerwalt é o filme com o nome da agência homónima fundada em 1983 por Riccardo Schicchi e Ilona Staller, que lançou algumas das mais famosas estrelas da luz vermelha da sociedade italiana, de Moana Pozzi a Cicciolina. Entretanto, a Sra. Playmen, protagonizada por Carolina Crescentini, está prestes a chegar à Netflix. Vai contar a história de Adelina Tartilo e a sua façanha ao fazer frente à Playboy com a revista erótica italiana Playmen. Poderia o ditado “Italians Do It Better” ser verdade, como Madonna vestiu o famoso vídeo do Papa Don't Preach? Ao que parece, pode ser.