A imprensa italiana não sabe falar da Sanremo E porque é que o jornalismo italiano é um país para os velhos

Ontem à noite, Gaia, participante do Sanremo 2025, publicou uma história no Instagram com a música Maggio Se Ne Va de Pino Daniele. Enquanto para muitos, a faixa do cantor e compositor napolitano é nada menos que uma obra-prima, quem acompanhou o último episódio de Domenica In sabe que o post do artista é, de facto, uma escavação. Ontem à tarde, todos os participantes da 75ª edição do Festival foram convidados da Mara Venier no Teatro Ariston, onde se envolveram com jornalistas e comentadores da indústria sobre a semana passada. Entre eles estava Davide Maggio, um crítico de televisão conhecido principalmente por um comentário desagradável sobre o físico de Emma Marrone numa edição anterior do Festival (aparentemente, ela não devia usar meias arrastão). Fez o que a imprensa italiana faz de melhor: despertar o drama sobre o nada. Entre os momentos mais constrangedores do episódio com Maggio foi quando ele apontou a Gaia que ela ficou em último lugar na classificação televote (um momento que provocou indignação pública e levou Venier a defender a cantora) e quando insinuou que Elodie, na última noite do Festival, estava chateada porque alguém nos bastidores tinha rasgado o seu vestido. “Porque é que estou a discutir com o Davide Maggio?” ruge o cantor de Dimenticarsi alle 7, enviando o público do teatro e as redes sociais para um frenesi. Elodie salientou então que as artistas femininas, como sempre, são consideradas apenas pela fofoca e não pelo seu valor artístico. Em suma, nada de novo na frente da Sanremo: mais uma vez, a imprensa é insensível, mesquinha e focada apenas nos aspetos menos interessantes do Festival. Embora os eventos desta semana tenham oferecido muitos tópicos potenciais, eles optaram mais uma vez por promover uma narrativa de baixo nível que nós, infelizmente, passamos a esperar. Mas vamos voltar às noites do evento e esclarecer algumas coisas.

Para perceber que a imprensa italiana sofre de toxicidade, não é preciso ir muito longe. Enquanto todos os artistas do Festival abraçaram um sentido saudável de competição — mesmo celebrando-o este ano com duetos entre os concorrentes durante a noite de capa — as redes sociais e as revistas de fofoca estavam ocupadas à procura de informações. Primeiro vieram as perguntas deliberadamente inadequadas aos cantores e co-apresentadores em conferências de imprensa (“Vai mandar um beijo a Giorgia Meloni?” possivelmente a linha mais embaraçosa de toda a edição), depois as críticas a Tony Effe pelas razões habituais que os jornalistas italianos adoram discutir: as suas tatuagens, palavrões nas suas canções, e a sua tentativa de limpar a sua imagem para o Festival, reforçada pela famosa frase “Então talvez haja algum bem em você afinal” — mais uma prova de que os chamados especialistas em música nem sequer entendem rap italiano. Mesmo no famoso incidente do colar, os jornais e meios de comunicação social focaram-se no alegado temperamento de Tony Effe em vez dos aspetos mais intrigantes da matéria, como a relação entre marcas e Sanremo, logótipos e reconhecimento, e a influência dos patrocinadores no próprio programa. Provocar celebridades é o único propósito dos jornalistas? A parte mais engraçada é que, apesar de todos os comentários sarcásticos e artigos contra o bad boy do Festival, tanto nos casos de Gaia como de Elodie, bem como da pergunta “beijo a Giorgia Meloni” colocada a Geppi Cucciari e o drama do colar Tony Effe, o público e as redes sociais se aliaram às vítimas.

Se as controvérsias mais discutidas da semana de Sanremo não forem suficientes para confirmar a decadência, a toxicidade e a natureza ultrapassada da imprensa italiana, então talvez devêssemos dar uma olhada no que acontece na sala de imprensa do Festival. Alguns dos comentários feitos por jornalistas (e outros) durante o espetáculo deixam claro quanto dano a mídia está a causar não só à música mas à cultura italiana como um todo. Vamos começar com “isto é a pornografia da música”, disse durante a performance da Rose Villain na final, ou mesmo “Quem é este? Todos parecem iguais” referindo-se a Clara. Parecia que os presentes tinham tropeçado em Sanremo por acidente e não faziam ideia do que estavam a ver, fazendo comentários como “Achei que era o Bresh, mas é o Tedua” e “Desculpe-me, quando é que o Il Volo canta? Oh, não são?” —comentários que, em vez de serem engraçados, eram apenas frustrantes. Vamos poupá-lo dos argumentos mais sexistas e misóginos da noite (sejam alimentados por gin tónicos ou apenas as habituais brincadeiras grosseiras, eram muitos), mas uma das revelações mais chocantes no sábado à noite foi que a maioria da sala de imprensa tinha pouco ou nenhum conhecimento (nem qualquer interesse aparente em aprender) sobre os artistas concorrentes. Sem surpresa, as referências mais comuns foram comparações ultrapassadas como “Ela é muito Vasco Rossi em forma feminina” para Noemi, “Ela está dando Anne Hathaway in Catwoman” para Elodie (porque, claro, havia editores de moda sérios na sala), e “uma Nina Zilli” para Joan Thiele. A cereja no topo (vale a pena partilhar para rir) foi o completo massacro da gíria contemporânea: “Alessia Marcuzzi está a encolher”.

É normal que, na Sanremo, os media corram atrás de furos a todo o custo, tal como é normal que os artistas recuem contra a imprensa — faz parte do jogo. No entanto, a questão gritante esta semana foi que o foco dos jornalistas estava descabido. Foram inúmeros os temas que merecem ser explorados, desde a saúde mental das concorrentes (recordando a decisão de Angelina Mango, a mais recente vencedora, de fazer uma pausa na indústria, ou a hesitação de Olly em participar no próximo Festival Eurovisão da Canção devido ao stress) à representação das mulheres no Festival, sem falar nas discussões em curso sobre o sucesso da gestão de Marta Donà (que tem sido um tema de tendência nas redes sociais por dias). Claro, é verdade que os programas de televisão mais populares em Itália são os que geram memes e dramas sem fim, mas o público não é tão estúpido como parece, e os jornalistas devem tomar nota. Quer sejam críticos de televisão ou especialistas em música, o seu trabalho é informar, não fabricar controvérsia sobre um palavrão extra que já sabíamos que existia. É compreensível que um Festival conservador (lembrando o incrível design de palco rosa criado exclusivamente para as entradas das co-apresentadoras ou o uso das palavras “pai” e “mãe” por Carlo Conti como as mais altas formas de reconhecimento) convidasse apenas jornalistas experientes, mas talvez mais algumas vozes jovens — e não apenas em termos de idade — não tivesse sido uma má ideia.