Ohne „In the Mood for Love“ hätten wir MUBI nie gehabt Wong Kar-wais Film aus dem Jahr 2000 feiert 25 Jahre in den Kinos

In diesem Jahr kehrt In the Mood for Love zu seinem fünfundzwanzigsten Jubiläum in die Kinos zurück. Die schönste Geschichte über Wong Kar-wais Film aus dem Jahr 2000 bringt ihn jedoch zurück auf die kleine Leinwand — nicht auf den Fernsehbildschirm, sondern auf einen noch kleineren. Es war 2006, und Efe Cakarel war in einem Café in Tokio. Er wollte den Film des Hongkonger Filmemachers sehen, konnte es aber nicht, zumindest nicht auf seinem Computer. Er fand das absurd. Zu dieser Zeit gab es Netflix bereits, aber es war völlig anders als das, was wir heute kennen: Es ging nicht nur darum, ein Abonnement abzuschließen und auf Play zu drücken — man musste die gewünschten DVDs bestellen und warten, bis sie zu Ihnen nach Hause geliefert wurden (erst 2008, ein Jahr nach dem Start von MUBI, begann Netflix, Streaming-Dienste anzubieten). Dies waren Jahre des Umbruchs für die audiovisuelle Industrie und vor allem für die Art und Weise, wie Inhalte konsumiert wurden, aber für Cakarel war das Thema noch spezifischer. Es ging darum, den Zugang zum Arthouse-Kino zu ermöglichen, das in der heimischen Unterhaltungslandschaft keinen angemessenen Platz hatte. So wurde, ausgehend von dem VoD-Dienst The Auteurs, ein von Celluloid Dreams finanziertes Proto-MUBI geboren, das sich im Laufe der Zeit zu der raffinierten Plattform entwickeln sollte, die wir heute kennen. MUBI ist mehr als nur ein Online-Fenster zum Kino aus Vergangenheit und Gegenwart. Es hat sich zu einem aktiven Vertriebspartner entwickelt, der in der Lage ist, sehr gefragte Projekte wie Queer von Luca Guadagnino und The Substance von Coralie Fargaet zu erwerben und zu vertreiben.

Aber warum ist die Beteiligung eines Films wie In the Mood for Love emblematisch an der Schaffung der Plattform (es ist nicht einmal der Lieblingsfilm des türkischen Unternehmers, der stattdessen 8½ von Federico Fellini ist)? Dank der Plattform können Menschen, die distanziert sind, aber die Liebe zur wunderbaren Kunst des Kinos teilen, in einem einzigen Raum zum Teilen finden, was sie suchen, und die Entfernungen überbrücken, die andererseits ein Film wie In the Mood for Love unüberwindbar macht. In Wong Kar-wais Film erleben zwei Nachbarn, die in den Wänden ihrer Häuser eingesperrt und gezwungen sind, in den Korridoren aneinander vorbeizufahren, hilflos ihre zunehmende Trennung. Keine emotionale, sondern die Unmöglichkeit, einer gegenseitigen Anziehung nachzugehen, die nicht vollendet, sublimiert oder gar anerkannt werden kann und sie zwingt, sich gegenseitig aus der Ferne zu beobachten. Am Ende des Films muss Chow Mo-wan, gespielt von Tony Leung Chiu-Wai, auf der Suche nach Frieden gehen. Endlich die Worte zu sprechen, die die Protagonisten nie zueinander gesagt haben und die das Publikum auch in diesem Moment nicht hören darf. In Siem Reap, in den Ruinen von Angkor Wat in Kambodscha, wird der Charakter endlich sein Geheimnis preisgeben. Seine unerfüllte, aber erwiderte Liebe zu Mrs. Chan, gespielt von Maggie Cheung, wurde der Natur anvertraut und damit ewig gemacht. Zumindest lässt uns das Geständnis eines Mannes zu einem Loch im Felsen, das später mit Erde bedeckt wurde, glauben — es besiegelt seine Liebe für immer.

In dieser Geschichte von erzwungenen Trennungen, verpassten Gelegenheiten und einer Greifbarkeit, die geopfert wurde, um Diskretion und Anstand zu wahren, ist die Vorstellung, dass eine solche Geschichte dazu beigetragen hat, die Kluft zwischen Publikum und Arthouse-Kino zu überbrücken, fast so bewegend wie der Film selbst. Seit 2007 ist In the Mood for Love nicht nur Teil von Wong Kar-wais Liebestrilogie, die 1999 mit Days of Being Wild begann und 2004 mit 2046 endete, sondern ist auch Teil einer ganzen Online-Autorenkinolandschaft geworden. Und obwohl das Streaming heute es uns ermöglicht, jederzeit einen Film anzusehen, wäre es eine Schande, die Gelegenheit zu verpassen, Wong Kar-wais Meisterwerk in seiner restaurierten 4K-Version in den Kinos zu sehen. Ein wahrer Verlust — fast so groß wie die Liebe entgleiten zu lassen.