Warum „Joker: Folie à Deux“ die Erwartungen enttäuschte Das Duett von Joaquin Phoenix und Lady Gaga in der Fortsetzung von Todd Phillips ist irritierend und verstimmt

Fortsetzungen zu machen muss nicht einfach sein. Es muss aber auch beachtet werden, dass niemand, schon gar kein Arzt, Todd Phillips dazu zwang, einen zu machen, vor allem, wenn Joker: Folie à Deux das Ergebnis sein sollte. Als zweiter Film nach dem Publikumserfolg des Films von 2019, der dem Film den Goldenen Löwen und Joaquin Phoenix einen Oscar einbrachte, kommt diese Fortsetzung mit Lady Gaga als Harley Quinn zu den 81. Filmfestspielen von Venedig ins Lido, mit Erwartungen und Ergebnissen, die weit vom Original entfernt sind. Zum einen wurde Folie à Deux als verrückte Jukebox voller musikalischer Momente angepriesen, und letztendlich liefert sie eine enttäuschende und schäbige Mischung aus falschen Themen und unausgesprochenen Ideen, die Phillips und der Drehbuchautor Scott Silver zusammengetragen haben. Es geht nicht einmal um enttäuschende Erwartungen. Bei den Festspielen in Venedig wurde Babygirl von Halina Reijn vorgestellt und zunächst als erotischer Thriller verkauft, der an die glorreichen Tage des Genres in den 80ern erinnert. Es war nicht freiwillig, denn es hat die Art des Kinos, auf die es verweist, demontiert und an die Gegenwart angepasst. Im Gegensatz zu dem Film mit Nicole Kidman und Harris Dickinson überrascht Joker: Folie à Deux nicht, gerade weil er keine unerwartete, aber zumindest unterhaltsame Vision bietet, sondern eher Wut und Irritation bei den Zuschauern hervorruft, ob Fans oder nicht.

Die Fortsetzung der Geschichte von Arthur Fleck, der nach dem Mord an fünf Menschen (eine im Live-Fernsehen und eine weitere, die sechste, nicht gemeldet wurde) in Arkham im Gefängnis sitzt, ist in der Tat ein schlechter Film. Einfach, unweigerlich ein schlechter Film. Das Überraschungsmoment ist genau das. Nicht, dass der Film es versäumt, musikalische Sequenzen zu liefern, mit völlig vergesslichen Tracks und nur einem wahren ikonischen Song, der im Gedächtnis bleibt: Rock and Roll Part 2 von Gary Glitter. Leider war dieser Track Teil des ersten Jokers und begleitete die denkwürdige Treppenszene. Eine musikalische Leistung, die kaum musikalisch ist, schlecht behandelt wird und keinen Eindruck hinterlässt. Es ist in Ordnung, den Erwartungen zu trotzen, aber das scheint eher eine Sturheit zu sein. Musik ist auf die banalste und irritierendste Art präsent, sie ist nicht in das Erzählgefüge von Joker: Folie à Deux integriert, sondern aufgezwungen, eindringlich eingefügt, mit dem Mittel von Träumen im Schlaf oder Tagträumen, die man sich nur im Kopf einbildet. Nie wirklich integriert, nie originell. Es ist zu einfach, ein mächtiges Werkzeug wie Musik zu verwenden, was es aufdringlich und unnötig macht und einfach hier und da willkürlich in den Film geworfen wird. Phillips und Silver haben die Lehren aus Operationen wie Chicago verpasst — auch angesichts der Gerichtsszenen, denen Arthur Fleck ausgesetzt ist —, wo die Musiknummern die Ereignisse und Themen des Films verstärken. Oder generell alle Musicals, auch die experimentellsten, skurrilsten und unkonventionellsten. Eine verpasste Gelegenheit, da sie potenziell unterschiedliche Zuschauer hätte zusammenbringen können: DC-Fans, Action-Liebhaber und Blockbuster-Enthusiasten, deren Geschmack nicht immer mit Musicals übereinstimmt und die nach Folie à Deux diese als hoffnungslos betrachten könnten.

Das Problem mit dem neuen Joker ist auch thematisch. Während der Film von 2019 den Wandel porträtierte, der Arthur zum Narren von Gotham machte, und das schleichende Delirium einer Gesellschaft darstellte, die inmitten von Ungerechtigkeiten und Unzufriedenheit im ultimativen Ausdruck von Gewalt gipfelte, versucht die Fortsetzung abzugrenzen, wer wer ist. Natürlich scheitern sie. Es macht einige der wichtigen Momente aus dem ersten Joker zunichte, darunter den Spiegeltanz — bis hin zu Hildur Guðnadóttirs Partitur, aus der auch der neue, aber schwache Soundtrack stammt —, in dem Arthur den Geist des Clowns voll und ganz annahm, den er bis zu diesem Moment nur geschminkt trug. Ein Tanz und Körperlichkeit, die in Folie à Deux eintönig werden und in ihrer immer wieder wiederholten Wiederholung ans Irritieren grenzen. In der Zwischenzeit wird die Figur der Harley Quinn, gespielt von einer talentierten, aber wenig genutzten Lady Gaga, in eine Rolle eingeführt, die aufgrund der Regie und Tiefe des Drehbuchs von ihr oder jemand anderem hätte gespielt werden können. Der flache, verwirrende und unklare Charakter des Charakters passt perfekt zur Ineffektivität der Fortsetzung. Ein Groupie, der auch ein Fanatiker ist, der auch ein Opportunist ist, der auch eine Verführerin ist, die sich in Jokers reflektiertem Glanz sonnen will. Nicht Arthurs, Jokers.

Sie schürt die Distanz zwischen den beiden Identitäten, die jedoch beide unerforscht bleiben. Von einer schändlichen Oberflächlichkeit angesichts des Schreibens des Vorgängerfilms, der fast alles, was zuvor war, zunichte machte, vielleicht mit Todd Phillips' verständlichem, aber fragwürdigem Wunsch, sein eigenes Werk auf den Kopf zu stellen. Um erneut, wie bei der Verherrlichung des Autoren-Blockbusters von Joker (dem in der Kinogeschichte nur Christopher Nolans Dark Knight-Trilogie vorausging), die Existenz einer Comicfigur zu untergraben, die durch den Film in eine größere filmische Vorstellungskraft geraten war. Ich versuche, die Dinge komplett auf den Kopf zu stellen, aber am Ende habe ich nichts in der Hand, denn nicht jedes Glücksspiel zahlt sich aus, nicht bei so hohen Einsätzen. Nur der animierte Prolog ist gespeichert, den wir lieber als eigenständigen Kurzfilm gesehen hätten und nicht als Einführung in Joker: Folie à Deux. Der Film verschwendet einen Joaquin Phoenix, der, wenn wir ihn singen hören und ihn in einer musikalischen Rolle sehen wollen, immer noch in Walk the Line zu sehen ist, wo er den Singer-Songwriter Johnny Cash porträtierte. Ein Film, der sich auf Leistung und die Tatsache konzentriert, dass alles Unterhaltung ist. Alles außer Joker: Folie à Deux.