“Serpenti” de Roberto De Paolis Maino é a Verdadeira Surpresa de Veneza 83 Leonardo Lidi, Alessandro Borghi, Pietro Castellitto e Valeria Golino entregam algumas das melhores atuações do ano no ecrã

Serpenti de Roberto De Paolis Maino é um dos melhores filmes desta última edição do Festival Internacional de Cinema de Veneza. Apresentado na secção Venezia Spotlight, será lançado nos cinemas a 10 de setembro, distribuído pela Be Water em colaboração com a Europictures. É um filme paradoxal, e a sua beleza reside precisamente nisso: encontra a sua própria forma e ritmo, aproveita ao máximo o absurdo das situações que cria, conta com os seus atores (Leonardo Lidi, Alessandro Borghi, Pietro Castellitto e Valeria Golino, todos marcantes) e conta uma história que fala de nós, do nosso presente, da violência e das contradições da justiça.

O protagonista, interpretado por Lidi, decide entregar-se depois de matar a mulher. Mas o filme nunca mostra o corpo, e não há cenas que reconstruam o acto de violência. No início vemos o protagonista em casa, sozinho, a lavar o chão. E pouco depois, na esquadra, onde confessa. O oficial de plantão, no entanto, não o prende nem o leva para outra sala, mas pede-lhe que espere a sua vez. E assim começa este conto quase surreal, quase kafkiano, em que um homem quer ser punido, esmagado pela culpa, mas não consegue geri-lo.

O que De Paolis Maino encena é uma viagem emocional e judicial: do encontro com o primeiro oficial ao depoimento (Alessandro Borghi, aqui, é fenomenal); da designação de um advogado nomeado pelo tribunal (Castellitto incorpora perfeitamente mais uma enrodagem torta no sistema) a uma sessão com uma cartomante (Golino constrói uma história dentro de uma história, como um matryoz) boneca shka).

Serpenti, que De Paolis Maino co-escreveu com os irmãos D'Innocenzo, é apenas o mais recente exemplo de um cinema independente italiano que, no entanto, não falta qualidade nem falta de ambição. É uma espécie de cinema que, nos últimos anos, tem sido defendido por um punhado de autores: do próprio Castellitto aos D'Innocenzos, através de Matteo Oleotto e Carolina Cavalli. Um cinema que não é riso, mas à beira do surreal, mais próximo em espírito dos filmes dos irmãos Coen do que da commedia italiana. Um cinema, em suma, de âmbito potencialmente internacional, voltado para a mais ampla sensibilidade e audiência. Talvez mereça mais em Veneza: uma secção diferente, uma colocação diferente.

Outro elemento fundamental do Serpenti é o seu enquadramento visual, com cinematografia de Gianluca Palma (Lovely Boy, Ultras, La gioia, Gloria! ) e edição de Paola Freddi. A edição em particular permite que a história — uma narrativa baseada em capítulos dividida em atos — se desenrole naturalmente. Há uma progressão precisa, como um crescendo musical, acrescentando detalhe sobre detalhe. Serpenti não sobrepuja o seu conceito central; não trata da mesma ideia (um problema que, como já referimos, afligiu outros filmes em Veneza). É compacto e funciona pouco mais de uma hora e meia. Tempo mais do que suficiente para conseguir uma síntese entre direção e escrita, para trazer o melhor nas performances dos atores dando a cada um o espaço que merece, e para dar um círculo completo à história.

Há um começo e há também um fim em Serpenti. E esta qualidade cíclica faz sentido dentro da história que De Paolis Maino escreveu em conjunto com os irmãos D'Innocenzo: o paradoxo, ao longo do tempo, não diminui mas cresce; o homem que se declara culpado tem a oportunidade de sair, ir embora, apanhar um autocarro, imaginar outro assassinato. Se não te notaram, a personagem de Valeria Golino diz-lhe, tenta de novo. Com filmes como Serpenti há sempre o risco de ir longe demais, mas não aqui: tudo é calibrado e coerente, e o filme contém algumas das melhores performances deste ano cinematográfico.