Ryan Murphy arruinou “The Shards”? A adaptação, também supervisionada por Bret Easton Ellis, apenas metade convence

Quando foi anunciada a produção da série The Shards, seguiu-se imediatamente o descontentamento sobre a presença de Ryan Murphy nas fileiras da adaptação. O criador de sucessos cult como Glee e American Horror Story tomou nos últimos anos uma direção que nem sempre os seus fãs mais devotados apreciaram. Uma hiper-estetização do seu distinto campo e um gosto ligeiramente kitsch que, se às vezes fez o sucesso dos seus títulos, ultimamente tem lutado para encontrar o apoio até dos entusiastas.

Outra razão para o descontentamento foi a base a partir da qual partiu a nova série, nomeadamente a personalidade nitidamente definida do romance de Bret Easton Ellis. As obras do escritor aparecem nos pólos superficiais à parte da visão do criativo televisivo. Murphy, no entanto, aparentemente ganhou a sua confiança, mesmo trabalhando lado a lado com ele. É de facto uma colaboração entre iguais que levou à realização do espetáculo para a Disney. A adaptação é curada por ambos, e eles assinam juntos como criadores da versão serial de The Shards.

O equilíbrio entre Ryan Murphy e Bret Easton Ellis

A decepção com o projeto continuou com o lançamento das primeiras imagens da série. Confrontados com os protagonistas imersos numa piscina elétrica azul, muitos falaram de imediato da "Ryanmurfização" do livro publicado em 2023, confirmando assim a sua oposição à adaptação.

Embora do ponto de vista estético o impacto inicial só pudesse ter alimentado dúvidas sobre a mão do showrunner, surpreende-se como o resultado é um equilíbrio entre o toque de Ryan Murphy e o de Bret Easton Ellis. Ambos destacam-se ao longo dos dez episódios do programa, cada um dando lugar ao outro numa dança letal e sedutora, o cerne do romance.

Do romance à série, entre a fidelidade e a liberdade

A série começa como uma adaptação fiel que gradualmente toma liberdades com a página escrita. Vagueia pelos territórios de serialização e deve submeter-se às regras de outro meio. Esta proximidade com o romance encontra-se em particular na narração que expressa os pensamentos do Bret do livro, uma operação de autoficção em que o escritor relata em primeira pessoa os acontecimentos sangrentos e inquietantes do seu último ano letivo. É 1981, ano em que tudo mudou e aconteceu a passagem da inocência para a vida adulta.

A narração oferece trechos do livro narrado pelo protagonista Bret, interpretado por Igby Rigney, e alguns dos diálogos recorrem à obra de Ellis a ponto de fazer sentir a presença do escritor por trás das expressões das personagens. A este respeito pelas suas palavras junta-se uma obra de invenção, que modifica algumas das reviravoltas da história sobre assassinos em série e cultos na Los Angeles dos anos oitenta.

E enquanto a série legitima-se através da presença e da mão do escritor, é levada à conclusão com várias alterações, alguns acréscimos e consequências inevitáveis. Nos episódios é fácil encontrar o Ryan Murphy que sempre lidou com o universo dos adolescentes, com o mundo dos ricos onde tudo é ao mesmo tempo refinado e vulgar, e com o mal-estar e medos que marcam a juventude.

O problema com “The Shards”

Se deixarmos de lado os nossos preconceitos por um segundo e suavizarmos a nossa opinião pessoal sobre o trabalho de Ryan Murphy ao longo da sua carreira, logo fica claro por que The Shards foi colocado precisamente nas suas mãos. Por mais que não o apreciemos, ou tenhamos parado de o fazer ao longo do tempo, é fácil encontrar os pontos de contacto que podem ter levado uma produção a aceitar a sua versão da história. Uma versão que leva o lado sexy, glamouroso, espalhafatoso e trivialmente rico dos alunos de Buckley e do seu contexto escolar e familiar, feito de vilas com piscinas, pais ausentes, flings e drogas em bolsas.

Se The Shards como série tem alguns problemas, não é apenas por causa da personalidade narrativa e estética de Murphy em termos absolutos. É junto com Ellis que criou uma atmosfera suspensa em que os personagens flutuam como se estivessem numa bolha acima das colinas de Beverly Hills. A falha do título reside antes em ser algo que, goste ou não, já foi visto antes e que, por isso, intriga, mas não completamente.

Um espetáculo que desperta a curiosidade como o romance sabe fazer, dada a aterrorizante história da Trawler que conta. Mas o seu ar suspenso torna-se cada vez mais rarefeito episódio após episódio, perdendo terreno com o espectador, que pode continuar a ver a série mas não estará necessariamente cem por cento envolvido.

Um rito de passagem

Os primeiros episódios sabem captar a atenção, mas é na sua sustentação que The Shards desinfla. Permite-se ser vigiado, mas não eleva o nível do mal-estar que a história exigiria. O terror do serial killer e dos cultos que invadem os bairros dos personagens é a desilusão para a qual os jovens estão a caminhar, o símbolo do fim de alguma coisa. Um limiar que, uma vez ultrapassado, está cheio de armadilhas e terror.

É um rito de passagem que o livro narra de forma visceral e que a série consegue transmitir apenas às vezes. O núcleo da história de Bret e dos seus companheiros permanece pelo menos intacto, embora revisto e modificado, com menos fascínio do que o que brilha através da página impressa. Uma adaptação cujas intenções são respeitáveis, mesmo que nem sempre devidamente no alvo.