Matthew Rhys é fantástico em “Widow Bay” A série que se move através de arquétipos de terror sem perder a ironia, o mistério ou a liberdade criativa

Como é fantástico o Matthew Rhys, ponto final. As nomeações para o Emmy de 2026 concordam. Não uma mas duas são as nomeações que garantiu na 78ª edição, para The Beast in Me e, claro, Widow Bay. Não são as suas primeiras nomeações, também já tem uma vitória em seu nome, premiada em 2018 pelo seu papel como Philip Jennings em The Americans.

Rhys é tão carismático que já em 2017 chegou a receber uma nomeação para Melhor Ator Convidado numa série de comédia para Meninas, protagonizado num dos episódios mais bonitos e dolorosos da criação de Lena Dunham um para ver com admiração pela performance e com repulsa pela natureza da personagem. E ele é tão talentoso que se não viste as seis temporadas de The Americans que foram ao ar entre 2013 e 2018, há um risco muito real de deixarmos de lado tudo o que estavam a fazer, a ler e a ver para começá-las, sob o pretexto de que o programa está na Disney e deveríamos realmente tirar o máximo proveito de todas as plataformas que subscrevem.

A mitologia da Baía da Viúva

Felizmente, porém, a Baía das Viúvas é mais fácil de acompanhar ou, se já a viste, devorar uma segunda vez, como é The Beast in Me, uma minissérie da Netflix. Dez episódios, tempos de execução que variam de trinta a quarenta minutos cada, e a sensação de estar na presença de um romance para adultos criado com uma dieta de Goosebumps que agora pode ser entregue mais uma vez graças a outro excelente original produzido pela Apple TV.

A série tem uma mitologia e, como tal, exige ser respeitada. Ou melhor, é a sua estrutura que deve seguir as orientações que a criadora Katie Dippold deixou claro desde o início: o terror deve ser misturado com uma ironia aguda, juntamente com um véu de classicismo, para uma série que se extrai livremente das arquiteturas horríveis, imaginativas e de pequena cidade da obra de Stephen King. O autor é citado abertamente no cartaz oficial, que lembra o estilo retro dos outdoors promocionais da Derry.

O nome de King aparece também no quarto episódio, na lombada de um dos livros vendidos por Patricia, a irresistível ajudante interpretada por Kate O'Flynn, ela própria nomeada para os Emmys na categoria de Melhor Atriz Coadjuvante em Série de Comédia. O escritor tem-se mostrado mais atraído por outro título do catálogo da Apple TV, Máximo Prazer Garantido com Tatiana Maslany. Mas se ele tem menos carinho pela Baía da Viúva, não importa apenas significa que nós próprios teremos carinho suficiente para isso.

Uma ilha de lendas e arquétipos de terror

O corpus narrativo da série segue um enredo horizontal. O presidente da Câmara Tom (Rhys) tem de perceber o que está a acontecer na ilha que governa, que de repente foi cercada por um estranho nevoeiro e de onde os moradores não podem sair. Um lugar para onde foi trazido pelo amor e onde o amor o manteve: um viúvo a criar um filho adolescente, Tom tenta fazer o seu melhor pelo menino, que resiste constantemente à atenção do pai. Mas tudo começa a escapar do seu controlo — desde o rapaz a fugir sem permissão até aos rumores sobre a maldição da ilha, que ele se recusa a acreditar mas será inevitavelmente forçado a aceitar face a provas aterrorizantes e inexplicáveis.

Enquanto a narrativa horizontal se ramifica em busca de explicações e pistas, é no nível vertical que os episódios fazem o seu trabalho, oferecendo a cada história novos ângulos e recorrendo aos arquétipos mais antigos do mundo. Ti West dirige o episódio gótico dedicado aos antepassados e pioneiros da Baía das Viúvas. Patricia/Kate O'Flynn é a protagonista de dois episódios: no primeiro, um objeto amaldiçoado dita os termos que deve seguir; no segundo, torna-se a personificação da Final Girl de ecrã grande, fugindo de um serial killer fiel às convenções de slasher, com claros acenos a Michael Myers do Halloween.

A Baía da Viúva baseia-se em todas as tradições narrativas que pertencem ao terror. Há cinema de género, e há a tradição folclórica do mar e pequenas cidades costeiras. A bruxa que segue o cheiro de sangue, a falecida que só pode verdadeiramente ser chamada de morta depois de atravessar um certo limiar para além da água, os rituais que envolvem enormes efígies que lembram à mente The Wicker Man de Robin Hardy.

Matthew Rhys dá o tom

Em cada aventura e desventura, ao lado dos seus ajudantes Patricia e Wyck, um Stephen Root consistentemente excelente, Matthew Rhys define a temperatura que todas as cenas em que aparece devem ter, seja cómico, assustador ou afligido. A estranheza na raiz do horror da Baía das Viúvas reflecte-se na estranheza do seu humor, do qual Rhys é o fulcro, a par do resto das situações em que se encontra.

É uma linha ténue, que só aqueles com verdadeiro domínio da embarcação conseguem atravessar uma e outra vez. O ator consegue porque sabe calibrar com perfeição os momentos em que precisa de ser constrangedor ou aterrorizado, muitas vezes ambos ao mesmo tempo. E assim vê-se a vaguear com o Tom pelas estreitas ruas da Baía da Viúva, respirando o ar do mar, sentindo na sua pele algo inexplicável que faz com que os pêlos dos nossos braços fiquem em pé.

Dezenove nomeações, entre o riso e o terror

No ano do terror, refletido no grande ecrã pela Obsession and Backrooms, para não falar do Camp Miasma: Adolescence, Sex and Death, com o qual o programa de Dippold partilha várias ressonâncias, Widow's Bay é o equivalente episódico de uma história imperdível: misteriosa, engraçada, evocativa e excêntrica, que atingiu o recorde de 19 nomeações nos Emmys de 2026. Uma liberdade criativa que se regenera episódio após episódio, cada um pronto para ser desembrulhado como um enigma.

Mesmo sem uma revelação, permanece a satisfação de saber que uma segunda temporada nos permitirá aprofundar o mistério. É um pensamento reconfortante que existe uma ilha que incorpora tudo o que nos pode fazer rir e aterrorizar-nos ao mesmo tempo: a Baía da Viúva pode não ser a Vinha de Marta, mas tem o seu próprio charme mesmo assim.