Gael García Bernal relembra muito bem a estreia de “Amores Perros” Um relato claro e comovente do ator e realizador marcando a chegada do filme à Mubi Italia

Há vinte e seis anos atrás, Alejandro González Iñárritu e Gael García Bernal sentaram-se lado a lado num teatro escuro no Festival de Cinema de Cannes, testemunhando o momento que mudaria para sempre as suas vidas e carreiras. Amores Perros , filme de estreia tanto do realizador como do roteirista mexicano e do seu colega ator, teve a sua estreia na secção Semaine de la Critique, que viria a ganhar graças à decisão do júri — um júri presidido em 2000 por ninguém menos que Bernardo Bertolucci.

É um momento ainda vivo na mente do seu protagonista, que era extremamente jovem na altura — apenas vinte e dois anos — e um dos protagonistas do trabalho conjunto que entrelaçou três histórias distintas ligadas por um único acidente. Tão indelével, aliás, que mais de vinte anos depois o ator o recorda com clareza analítica e comovente, por ocasião da chegada do filme à plataforma Mubi Italia, refazendo esse dia e revivendo as mesmas emoções que sentia enquanto assistia, diante dos seus próprios olhos, o momento em que tudo seria diferente.

“Lembro-me bem desse dia, porque não tinha visto nenhuma das filmagens de antemão”, diz Gael García Bernal:

“Amores Perros foi o segundo filme a ser exibido durante a Semaine de la Critique. Vi o Alejandro à distância — não sabia o que esperar — mas abraçámo-nos e pude sentir que estávamos a viver a mesma coisa. Quando entramos, antes da exibição, ele fez um discurso sobre como um caminho se abriu para nós e para o filme. O teatro estava meio cheio e meio vazio. Após a introdução, Alejandro sentou-se e a vida parou por um momento. Olhando para trás, posso dizer que foi um momento de pura transcendência. Era como se estivesse a observar-me de fora: podia ver onde estava, quem era e para onde poderia estar a ir, deixando-me levar pela energia e poesia da história. Quando o filme terminou, senti uma espécie de catarse. Eu era jovem — tinha vinte anos — mas pensei: “Uau”. Não conseguia explicar o que tinha acontecido mas sei que abraçei toda a gente e nesse gesto tentei colocar tudo o que queria dizer. Foi um momento irrepetível. Amores Perros ganhou então como melhor filme, e eu também tenho uma memória vívida desse momento — do teatro a encher e a explodir.”

“Tenho inveja da experiência de Gael”, brinca Iñárritu, tendo ouvido em silêncio a anedota do seu ator. Com formação em música, o cineasta era mais velho que o protagonista quando estreou aos trinta e sete anos. Uma época que, faz questão de salientar, foi a certa para a sua própria viagem — e que espera que seja a prova de que não existe um momento certo para encontrar a sua vocação, especialmente num momento tão vibrante como este para o cinema, que viu jovens realizadores com menos de trinta anos ganharem destaque (de Kane Parsons, nascido em 2005, diretor de Backrooms, Curry Barker, nascido em 1999, diretor de Obsession). Desse dia, Iñárritu recorda:

“Estava muito ansioso — fumava um maço inteiro de cigarros. Enquanto via o filme, percebi as pessoas a levantarem-se e saíam antes do fim, e achei que não tinha corrido bem. Depois do rastreio, e depois de todos esses cigarros, tive de me apressar porque o Bernardo Bertolucci, que era presidente do júri, queria conhecer-me. Estávamos no cinema Miramar onde se realizam as projecções da Semaine, e tive de correr para o alcançar. Chegava encharcado de suor e ele perguntou-me porque é que eu estava atrasado. “Houve a estreia do meu filme”, disse-lhe eu. Ele respondeu: “Estou com ciúmes. Depois do primeiro filme, tudo fica pior e pior.” Acreditava que as expectativas das pessoas cresciam depois de uma estreia, e estava certo. Mas com essa experiência aprendi que é maravilhoso ser frágil na frente dos outros, porque vocês esperam que eles realmente nos vejam como vocês são. “Ser vulnerável é uma coisa linda.”

Vinte e seis anos depois, a beleza da vulnerabilidade — por vezes violenta, às vezes purificadora — chega ao streaming, na sequência de uma exposição que trouxe fragmentos do filme ao público através de Sueño Perros, que chegou a Itália com uma instalação na Fondazione Prada, em Milão. É acompanhado por um livro oficial que representa a junção das muitas realidades que contribuíram para a realização do projeto. Um volume que não é nem intelectualista nem estupático, mas tão pulsante como os fragmentos da história contados no primeiro filme da trilogia da morte que Alejandro González Iñárritu completaria com 21 Gramas e Babel. Um filme, Amores Perros, considerado um dos pioneiros dos anos 2000 para um cinema internacional que não partiu apenas dos circuitos habituais, alargando a visão do mundo e do cinema para além das fronteiras da linguagem.