O renascimento de Roma começa também com o Il Cinema na Piazza Entrevistamos Valerio Carocci, presidente da Fondazione Piccolo America, para refletir sobre estes últimos 12 anos do Il Cinema na Piazza

Se alguma vez passou um verão em Roma, sabe que há um compromisso difícil de perder: Cinema in Piazza. Fundado em 2014 pela Fondazione Piccolo America, o festival transformou o grande ecrã num ritual coletivo, trazendo o cinema de volta dos teatros para os espaços públicos da cidade. O que começou na Piazza San Cosimato como um projeto baseado em Trastevere cresceu, ano após ano, num dos eventos culturais mais reconhecidos da Capital, capaz de atrair milhares de pessoas e convidados internacionais, de realizadores a grandes figuras do cinema contemporâneo.

Na sua décima segunda edição, o Cinema in Piazza parece estar a contar também uma história mais ampla. Numa Roma que tem vindo a viver uma nova época cultural nos últimos anos — com festivais, reabertura de recintos históricos e iniciativas independentes — o projeto da Fondazione Piccolo America tornou-se um ponto de referência e um exemplo de como o espaço público pode ser transformado num lugar de encontro e partilha. Falámos disso com Valerio Carocci, presidente da Fundação, refazendo estes doze anos de cinema, sonhos e resistência cultural.

Como é que se sente ao chegar à décima segunda edição do Festival?

Para colocar nas palavras do maestro De André, estávamos “convencidos de que era um jogo que jogaríamos apenas por um curto período de tempo”. Doze anos depois, ainda estamos aqui, apesar de todo o tipo de boicotes — felizmente frustrados até agora — incluindo javalis e incêndio criminoso. Hoje podemos dizer com maturidade que isso já não é mais um jogo; há o peso da responsabilidade cultural e dos empregos que proporcionamos, mesmo que, como os rapazes perdidos da Terra do Nunca, nunca nos esqueçamos de sonhar o impossível.

Nos seus primórdios, o Cinema in Piazza existia apenas na Piazza San Cosimato; hoje o Festival estende-se por três “ecrãs” diferentes ao ar livre por toda a cidade. Como é que escolheu estas novas localizações estratégicas?

Não escolhemos os pontos num mapa, embora tentemos manter um equilíbrio e variá-los a médio e longo prazo. San Cosimato é a praça junto ao Cinema América, aquela onde começamos para ocupar o teatro histórico que ainda hoje sonhamos em comprar e reabrir. Gostamos de pensar que continuamos a ocupá-la por fora. La Cervelletta é um parque onde muitos de nós crescemos — entre a pesca de lagostins e a primeira lancha — é o lugar de onde partimos para chegar à escola, correndo pela Via Tiburtina nos nossos ciclomotores animados. Já o Monte Ciocci é o miradouro do primeiro beijo, mas com o Colle der Fomento a tocar ao fundo. Sentimos falta de Ostia — foi maravilhoso ver filmes lá; também tinha o maior drive-in da Europa, e era onde costumávamos ir à praia assim que chegava o verão e queríamos faltar às aulas. Talvez voltemos atrás. Estamos a olhar para um quarto local em direcção ao sul de Roma — quem sabe.

Roma parece estar a atravessar uma nova época cultural, em parte graças a organizações como a sua. Como é que percebe esta “nova Roma”?

Vou ligar isto à minha resposta anterior sobre Ostia, uma vez que terminamos os nossos rastreios lá em 2020, quando o Porto Turistico saiu da administração judicial pelo Tribunal de Roma — tinha sido confiscado. Entretanto, estamos felizes que os tios um pouco malucos de Alice nella Città tenham seguido os nossos passos, trazendo o cinema de volta à Isola Sacra, e que agora estão prestes a reabrir o Cinema Fiamma no modelo do Cinema Troisi. É maravilhoso quando olhamos para trás e percebemos que ajudaram a provocar uma mudança na relação entre os operadores culturais e a sua cidade.

Recentemente, Sergio Giuliani do Rock In Roma partilhou uma bela reflexão sobre isso — agradecemos-lhe por isso. Ele realmente tem a nossa admiração; por falar em locais, trouxe Roma de volta ao centro da cena musical internacional. A nova Roma precisa de uma reforma da regulamentação do entretenimento público e do impacto acústico. Temos de deixar que os operadores culturais joguem numa mesa de bilhar em vez de num tabuleiro de xadrez complicado. Necessitamos de limites claros, mas de maior liberdade dentro deles. Estamos a trabalhar nisso com o vereador Massimiliano Smeriglio, os vereadores Luciano Nobili e Mario Luciano Crea, o Presidente Francesco Rocca e o deputado Matteo Orfini. Temos fé no trabalho de equipa.

Ao longo dos anos, incríveis convidados e nomes passaram pelo Festival. Existe um momento que considera verdadeiramente inesquecível?

Sou um amante dos bairros periféricos onde cresci — de vez em quando, subo no meu ciclomotor e ando por eles sem nenhum destino específico. Nunca esquecerei a resposta de Mathieu Kassovitz à nossa primeira longa e muito longa carta de convite: “Avec plaisir!” . E a Piazza San Cosimato estava mais cheia do que nunca. La Haine estava prestes a começar, mas Mathieu — que é um menino perdido como nós — em vez de falar sobre o filme, estava a transmitir a confissão de amor que acabara de lhe fazer sobre uma rapariga: “Giulia di Parigi, onde estás? Vem cá, deixa-me vê-lo, Valerio ama-te!” .

Depois houve Wes Anderson com Moonrise Kingdom — no fundo ainda sou um escoteiro secular, o meu totem é o Panda Teimoso. E depois juntar Sven Marquardt, Asia Argento e Gaspar Noè para o Climax. Divertemo-nos, somos livres e adoramos a noite. Com cinema e com música. Aconteceu também que apresentámos Gaspar e Darren Aronofsky ao Papa Leão XIV, e depois fomos dançar na Fanfulla.

Há algum evento no programa deste ano que esteja particularmente ansioso?

Mal podemos esperar pelos dias 27, 28 e 29 de Junho: três noites, três eventos Carte Blanche com Léa Seydoux. Agradecemos calorosamente a Alessandro Roia por tornar esta série fantástica possível. Depois, há Thom Yorke no Parco della Cervelletta para apresentar Children of Men de Alfonso Cuarón, ao lado do nosso grande amigo Antonio Monda — ele está numa turma própria. O número um. Roma deve-lhe um profundo pedido de desculpas: por causa de alguns canalhas, perdemos uma das joias mais raras — ou talvez devêssemos agradecer-lhes? Acabaram por trazê-lo para nos ajudar com o Cinema na Piazza. Continuo a rir disso: trabalhei para ele e, de maneiras diferentes, fomos ambos deixados de lado da experiência do Rome Film Fest, que durou sete anos gloriosos. Depois estamos ansiosos pelo Nicolas Winding Refn — ele disse que poderia vir com um amigo que gosta de videojogos.

O que significa para si trazer o cinema às praças, especialmente numa cidade como Roma?

Trazer o cinema para a praça é um ato pacífico de resistência: contra a solidão, contra o frenesi do algoritmo, contra a gentrificação. Numa época em que tudo nos empurra para baixo — para o ecrã do telemóvel, para casa — dizemos o contrário: sair, levantar-se, desligar tudo e vir para a praça. Em Roma isto tem um significado particular, porque Roma tem espaços enormes e belos que muitas vezes são esquecidos, apenas à espera de serem partilhados. No entanto, insistimos em ocupar os públicos. Qual é o sentido de construir essas comunidades críticas, livres, solidárias e depois colocá-las ao serviço de locais e espaços privados com bilhetes? “Ser protagonistas e não meros consumidores” — era o que costumávamos escrever, mas infelizmente algumas pessoas na cidade perderam de vista a segunda parte ao longo do caminho. No entanto, a nossa orientação continua a mesma. Segunda estrela à direita, em linha reta até de manhã: quem quer saber onde nos encontrar, sim.