O futuro do cinema é vertical? Tendência do TikTok levanta questões sobre cinema de smartphones

Numa edição especial do DVD do Inland Empire, o seu mais recente trabalho, David Lynch atesta contra quem usa smartphones para ver filmes. “Agora, se assistirem ao filme num telemóvel, nunca, nem num trilião de anos, experimentarão plenamente o filme. Vais pensar que sim, mas vais ser enganado. É tão triste pensar que viste um filme no teu telemóvel. Sejam realistas. Pedir para ser realista ao autor mais onírico que alguma vez existiu é certamente um paradoxo, mas o sentimento expresso pelo pai de Twin Peaks é legítimo, tanto quanto ter encontrado em ver cinema ao telefone um empobrecimento da experiência de ver, tanto coletiva como pessoal. Um novo rebaixamento da concentração que ao longo do tempo se tem focado cada vez mais nas caixas negras que temos nas nossas mãos todos os dias e que mudaram para sempre a forma como entendemos o consumo de séries de televisão e cinema.

A primeira consideração a fazer sobre as palavras de David Lynch é o quanto os smartphones já estavam a tornar-se uma força no final dos anos 2010 dos anos 2000, quando o DVD do Inland Empire foi lançado. A segunda é que, tal como muitas inovações que a sétima arte acaba por absorver, mesmo a de ver através de um ecrã cada vez mais pequeno acabou por se tornar uma experiência circunscrita e limitada, que nunca realmente se enraízou e nunca condicionará a hegemonia do teatro — ao contrário da distribuição casa-vídeo, que em vez disso tem excelentes cartas na manga.

Se nos últimos tempos a utilização de smartphones, particularmente iPhones, voltou a ter destaque, é por duas razões que estão distantes mas ambas ligadas ao mesmo dispositivo. Por um lado, há uma tendência que influenciou e condicionou a relação telefone-cinema, nomeadamente a prática cada vez mais insistente — e irritante, é preciso dizer — de tirar fotos do grande ecrã durante a exibição de um filme. Quer se trate de um teatro interior, uma arena de verão, uma prévia do festival ou um evento promocional, sempre haverá alguém que timidamente — mas não tão timidamente — levanta o telefone e tenta captar o momento mais instagramável para postar no seu perfil. Por outro lado, a atenção voltou ao foco produtivo que os smartphones atraem, principalmente quando se quer trabalhar de baixo (ou do lado barato) ou tentar encontrar, através de um olhar invulgar, a forma mais original e inovadora de contar as suas histórias.

Não é por acaso que o tema dos filmes rodados com iPhones voltou a ser particularmente discutido com o lançamento da sequência 28 Years Later, filmada pelo veterano Danny Boyle, cujo uso de pequenos dispositivos levou o realizador a uma liberdade expressiva e formal para o seu último terror apocalíptico, levando à redescoberta daqueles que o precederam nessa prática (entre outros Sean Baker e Steven Soderbergh) e a estudar os resultados.

Tudo isto, no entanto, ainda pouco tem a ver com o convite real para ver filmes nos smartphones, com os autores que, ao usá-los para as suas obras, esperam sempre que os espectadores os vejam nos cinemas. Entre os nomes mencionados, talvez apenas Soderbergh nem sempre tenha pensado o mesmo, muito pelo contrário. Em 2018 veio o lançamento da sua série Mosaic, uma revolução para a televisão (embora o programa não tenha recebido muita aclamação) onde a história se desenrolou não só com o seu lançamento na Sky Atlantic, portanto num dispositivo “tradicional”. Pelo contrário, era através de uma aplicação dedicada que tinha de ser descarregada nos telemóveis que se podia escolher como continuar a ver a história e decidir em quais histórias mergulhar, dando carta branca ao utilizador graças à participação interativa.

2018 é também o mesmo ano em que o Vertical Movie Festival foi criado em Roma, um evento inteiramente dedicado a trabalhos filmados verticalmente, um formato que distingue vídeos em telemóveis e redes sociais e que se alinha com as formas de consumo dos nossos tempos, levando mesmo um autor do século XX como Peter Greenaway a anunciar que queria rodar o seu primeiro filme verticalmente — embora dessas boas intenções, nenhum traço tenha sido visto novamente.

A bater nele estava Timur Bekmambetov, um realizador que, depois de um filme de ação chamativo como Wanted — Choose Your Destiny e um flop como o remake de 2016 de Ben-Hur, lançou em 2021 o primeiro blockbuster vertical, V2. Escape From Hell, que se seguiu à sua experiência em série Dead of Night desenvolvida para a aplicação Snapchat.

Mesmo uma instituição como o Festival de Cinema de Cannes, que nunca acolheu entre os seus títulos uma obra de formato vertical, explorou logo o potencial da difusão de vídeo através de dispositivos para contar o evento de outro ponto de vista, entrando em 2022 numa parceria com a TikTok para a criação e disseminação de conteúdos nas redes sociais, além do concurso de curtas-metragens #TikTokShortFilm. Então, se até a Meca do cinema cedeu à isca dos smartphones, porque é que os espectadores não deveriam?

Em todo o caso, mesmo que as pessoas sejam cada vez mais vistas a não desistir de ver as suas séries favoritas em situações improváveis, enquanto caminham pela rua ou num metro lotado às oito da manhã, o cinema — e David Lynch — não deve temer muita concorrência com os telemóveis, mesmo que tenham certamente conquistado um lugar no mercado e no uso diário das pessoas. Os números não são os mais emocionantes, mas há casos surpreendentes: exatamente um ano depois, Christopher Nolan abriu as pré-vendas do seu próximo filme A Odisséia, previsto para ser lançado a 17 de julho de 2026, com uma venda antecipada recorde de bilhetes Imax, reservada para teatros selecionados. Exatamente o oposto de ver num smartphone — muito maior, mais alto, expansivo e com rastreios já esgotados. Parece que muitos continuarão a preferir filmes nos cinemas em vez dos seus telemóveis, dos quais no máximo — e infelizmente — teremos de suportar as luzes dos ecrãs enquanto tiram uma foto para o Instagram.