Marvel volta a estar em forma com “Thunderbolts” Uma equipa liderada por Florence Pugh que enfrenta problemas como a depressão e a solidão

É quando pensamos que acabou que a Marvel arrancou sempre as grandes armas. Já aconteceu em 2023, o último ano com um título memorável para o universo partilhado de super-heróis, quando depois do decepcionante Homem-Fortuna e a Vespa: Quantumania e antes das desastrosas As Maravilhas, o estúdio conseguiu entregar uma conclusão digna para a equipa dos Guardiões da Galáxia com o Vol. 3. E não poderia ter sido previsto — não agora, com 2025 a começar com o manco Capitão América: Admirável Mundo Novo e a preparar-se para encerrar a Fase Cinco do MCU com uma ideia que parecia reciclada antes mesmo do início da produção, mas poderia transformar-se no cavalo branco arrastando um interesse renovado no universo — pelo menos até ao fim do ano. Thunderbolts não é apenas a resposta do esquadrão de vilões de Kevin Feige à equipa de supervilões da DC — ironicamente, a melhor das duas versões, O Esquadrão Suicida de 2016, foi dirigida pelo mesmo cineasta dos Guardiões da Galáxia, e agora futuro co-chefe e diretor criativo da DC, James Gunn. Mas também é um daqueles filmes que a Marvel parecia ter esquecido como fazer e que, em vez disso, permanece solidamente por si só.

Em Thunderbolts, há de tudo: escrita e desenvolvimento de personagens, ação como principal veículo para agarrar a atenção do público e entretê-lo uma vez no teatro, e a dose certa de humor que deve sempre equilibrar com a alma durona esperada dos títulos da Marvel. Mas é em dois pontos-chave que os Thunderbolts têm sucesso onde o MCU estava a falhar gradualmente. Duas voltas nas quais a Marvel deveria ter confiado durante estes anos de fadiga de super-heróis, mas formam a fórmula que todo filme, super-herói ou não, deveria lembrar. Precisa sempre de uma boa história e de personagens com os quais o público acaba por se preocupar. Parece a coisa mais fácil do mundo, mas os recentes fracassar do MCU provaram que não. Revelou ainda que a Marvel pode ter um problema de co-dependência, uma vez que os seus melhores títulos recentes nunca são standalones mas seguem a regra de team-up — o que é um bom presságio para os próximos lançamentos, The Fantastic Four — Origins (a chegar em julho de 2025) e Avengers: DoomSDAY (previsto para maio de 2026).

Entretanto, Thunderbolts alcança um dos dois resultados que qualquer filme deve almejar ao partir de uma posição desfavorecida. Os anti-heróis do filme não inspiraram confiança no sucesso da operação — demasiado anónimos e pouco aclamados depois das suas aparições em vários projectos da Marvel, onde foram sempre secundários e nunca reuniram o seguimento de um vilão carismático como Loki ou de um forte ajudante como Bucky (que regressa aqui, novamente retratado por Sebastian Stan). Nem mesmo a Yelena de Florence Pugh poderia ser considerada uma certeza — basta olhar para os resultados das bilheteiras do filme da Viúva Negra estrelado por Scarlett Johansson, afetada tanto pela pandemia de Covid como pelo desinteresse público numa personagem secundária dos Vingadores. Não é o melhor cartão de visita para o parente da personagem, introduzido no ecrã no Homem de Ferro 2 em 2010, e que ainda arrecadou 379,7 milhões de dólares em todo o mundo em 2021 — não um fracasso definitivo, mas abaixo da média da Marvel até aquele momento.

Em vez disso, em Thunderbolts Yelena/Pugh lidera um grupo de personagens que, embora anteriormente marginalizadas, mostram as suas capacidades — e a partir deste sentimento de inferioridade e derrota, entregam uma história que se aventura em território adulto e inexplorado para o MCU. Um vazio no qual Yelena mergulha no início do filme — uma façanha realizada pela própria Pugh no segundo edifício mais alto do mundo, o Merdeka 118 em Kuala Lumpur — que simboliza o tipo de salto que cada um deles pode querer dar pelo menos uma vez na vida. Colocado no início do filme, sinaliza uma história moldada pela solidão e pelo isolamento. Uma tristeza que mergulha na depressão, inesperadamente tratada com maturidade pela Marvel. O próprio tema surpreende nesse contexto, pois vemos personagens lutarem, cada um carregando um trauma enraizado no desapontamento e no sofrimento. O grupo de desajustados funciona porque a caracterização de cada protagonista canaliza um sentimento de exclusão — que se torna o maior inimigo do filme. É abordado com uma simplicidade desarmante, franqueza e sequências de ação que não ficam aquém de uma Marvel redescobrir alguma vitalidade técnica.

A metáfora da família — sentir-se unida e, assim, capaz de superar o “mal”, seja ele qual for — não é apenas uma metáfora, mas a própria teoria sobre a qual os Thunderbolts são construídos, e em que o filme acredita tanto quanto o público acreditará nas palavras dos personagens. Mostra a luta interna de Yelena, a simpatia pelo malfadado John Walker, também conhecido como agente dos EUA (Wyatt Russell), que conhecemos em O Falcão e o Soldado Invernal, e curiosidade por personagens menos conhecidos como Ghost (Hannah John-Kamen) e especialmente o novato Bob, interpretado pelo notável Lewis Pullman. Os caminhos narrativos dos Thunderbolts são inteligentes e inesperados, com uma profundidade que não engole o entretenimento — nem vice-versa. É um equilíbrio que vê a Marvel, pelo menos desta vez, entreter e mover o seu público. Uma história de vingança de perdedores que, na verdade, não são de todo perdedores. Mas a forma como nos sentimos e nos vemos determina a nossa vida, e é importante estar atento à escuridão em que às vezes sentimos a rastar. O cinema convencional pode ajudar, lembrando-nos que há sempre uma maneira de manter a luz acesa — a sua luz e a nossa.