Apesar do seu orçamento, “The Electric State” falha ao encontro das expectativas O filme com Millie Bobby Brown e Chris Pratt tem os meios mas não a imaginação

Retirado dos livros e especialmente das ilustrações de Simon Stålenhag, The Electric State é a segunda adaptação de uma das obras do escritor e artista sueco que aliou o retrofuturismo à ideia de um mundo imaginário com cores e atmosferas suaves e nebulosas, onde no meio do nevoeiro estão os seus gigantescos edifícios, objetos e robôs. O horizonte nos desenhos do designer conceitual é continuamente envolvido por uma neblina sombria, impedindo o olho de ver além mas levando-o para a vastidão dos andróides muitas vezes incorporados à paisagem. Esta sensação de um futuro suspenso, um possível amanhã impulsionado para uma crescente integração entre humanos e tecnologia, onde a natureza se torna a nova casa dos titãs do metal e do aço, foi captada audiovisualmente pelo Loop on Prime Video. Uma série que, apesar de ter de sacrificar parte da poesia que Stålenhag pinta nas suas obras, incluindo o livro ilustrado Tales From the Loop publicado em 2014, tentou manter uma aura de mistério nas suas imagens, transmitindo tanto um sentido de memória como de desapego que a visão do artista sueco de amanhã procura dizer — algo que sempre soubemos mas nunca vimos. Proximidade e dissociação constante. Os campos, a vegetação, as quintas isoladas e, mesmo ao lado deles, o futuro hiper-tecnológico.

Ainda que não se possa esperar o mesmo sentido do desconhecido em The Electric State, a execução banalizada e plana da obra é, antes de mais, a coisa mais distante da ideia de representação que se poderia ter esperado ou imaginado com base nas páginas de Simon Stålenhag. Há duas razões principais. A primeira é que o projeto foi confiado à Netflix, que, nos últimos tempos, tem vindo a diluir a sua experimentação visual, reduzindo-se a uma clareza e a uma encenação excessivamente explícita que não deixa espaço para ilusões. Fantasia, invenção e elementos onírico são todos imediatos e revelados, não deixando nada a assumir ou investigar. O que é mostrado é simplesmente o que é, reduzindo a emoção da descoberta à medida que as cenas se desenrolam. A segunda razão é que a adaptação cinematográfica foi confiada a Anthony e Joe Russo, apesar de estes terem estabelecido o seu próprio estilo. Depois do sucesso de bilheteira de Vingadores: Guerra Infinita e Endgame, e depois de entregar dois filmes bem sucedidos do Capitão América — primeiro O Soldado Invernal (2014) e depois Guerra Civil (2016) — a descida da dupla foi íngreme e retumbante, como se tivessem tentado replicar a singularidade do que aconteceu com a Saga Infinity da Marvel mas acabaram por se enredar.

Com o The Electric State, o orçamento estava fora das paradas: segundo relatos, atingiu espantosos 320 milhões de dólares. O facto de a recepção do filme após a sua estreia no Grauman's Egyptian Theatre, em Los Angeles, ter sido uma das mais difíceis, apesar de um investimento tão massivo da Netflix, deveria fazer o serviço de streaming refletir — embora se eles só se preocupam com os números de audiências seja outra questão. Numa era em que os filmes de baixo orçamento triunfaram nos Óscares de 2025 (de Anora a The Brutalist), os resultados de The Electric State deverão evidenciar ainda mais a lacuna criada pela indústria do entretenimento e a necessidade de recuperar através da atribuição de fundos e apoios a projetos com uma visão artística genuína, em vez de obras homogeneizadas. Ou pelo menos a produções que saibam fazer bom uso de orçamentos tão grandes, que, no caso da Netflix, provavelmente foram para a enorme quantidade de efeitos visuais — o que, para ser justo, fez um trabalho decente. O resto provavelmente foi para os bolsos de duas estrelas como Millie Bobby Brown e Chris Pratt, para um filme que encolhe numa viagem de aventura clássica ambientada num ambiente tão implausível como sem sossego, sem o profundo sentido de admiração evocado pelas criações de Simon Stålenhag. Tudo é reduzido ao espetáculo mínimo, a relações estilizadas e a uma guerra entre mundos em fusão que inevitavelmente recorre à batalha. A imaginação é despojada onde deveria ter sido empurrada para além das fronteiras, que permanecem demasiado claramente definidas em The Electric State, criando um cinema que certamente tem os recursos mas não a imaginação.