“A Ordem” está aqui para explicar o regresso de Donald Trump Eventos reais que lançaram as bases para o que aconteceria com o Capitólio

The Order, o novo filme do realizador Justin Kurzel, mostra como os acontecimentos de 6 de janeiro de 2021, durante o assalto ao Capitólio em Washington D.C., têm origens profundamente enraizadas. O trabalho serve de parêntese numa narrativa da história recente, ajudando a explicar como figuras idolatradas como Donald Trump — cujas consequências potenciais de uma nova presidência em 2025 foram hipotetizadas no filme Guerra Civil de Alex Garland — podem levar fanáticos e seguidores a uma deriva supremacista sob o grito sem sentido do “poder branco”. O filme, estrelado por Jude Law, Nicholas Hoult e Tye Sheridan — estreado no 81º Festival de Cinema de Veneza e destinado ao Prime Video — revisita os acontecimentos reais de meados dos anos 80, quando o carismático líder de um grupo dispersante das Nações Arianas, Bob Mathews (Hoult), começou a implementar os seis passos do chamado livro infantil The Turner Diaries. Este guia ilustrado detalha como iniciar uma revolução racial, atacando os fundamentos económicos, sociais e civis das democracias em nome da recuperação de uma terra que, segundo os supremacistas, lhes foi roubada. As vítimas do seu ódio são facilmente imagináveis: negros, judeus, mexicanos (que, apesar de tudo, ainda querem fazer parte do grupo), todos os inimigos dentro de um padrão mais amplo de aniquilação e conquista, alimentados por assaltos à mão armada e atos terroristas com recurso a bombas e explosivos.

Para a adaptação do romance de não-ficção The Silent Brotherhood de Kevin Flynn e Gary Gerhardt, Kurzel conta com um guião de Zach Baylin, cujos últimos roteiros não brilharam particularmente no cenário internacional, apesar da sua (questionável) nomeação ao Óscar em 2022 para o Rei Ricardo. Com The Order, Baylin dá um passo ousado em frente, deixando para trás o apelo comercial de filmes como Gran Turismo, Bob Marley — Um Amor, e talvez o mais criticado de todos, o remake de O Corvo. No entanto, ao contar a história de Mathews e do agente do FBI Terry Husk (Law), achata-a com construções narrativas arquetípicas reduzidas aos seus ossos nus. Se Bob Mathews serve de modelo para examinar como os sacrifícios por uma causa visam sempre exaltar e glorificar-se aos olhos dos outros, então o seu homólogo, Husk, deveria representar o compromisso obsessivo de um agente tão consumido pelo seu trabalho que se torna o seu único propósito. É um homem que deveria investir toda a sua existência numa profissão cujos traumas continuam a assombrá-lo, mesmo depois de se ter deslocado para os picos e ribeiros do Idaho, à espera do dia em que a sua mulher e duas filhas possam juntar-se a ele. No entanto, a ligação e a necessária dicotomia entre as duas são fracas, praticamente inexistentes, com o vínculo agente-criminoso mais uma vez explicado através da metáfora da presa e do predador, encapsulado na imagem de um cervo. A violência brutal do nacionalismo branco — uma ideologia radical etnocêntrica, racialista e baseada na identidade — nunca irrompe verdadeiramente, permanecendo inexplorada e pouco problematizada, apenas insinuando a inadequação dos seus apoiantes, tão ineptos e incapazes de enfrentar a vida que a sua única saída é tentar extinguir a alegria e a liberdade dos outros.

O dispositivo narrativo que deveria acender a história permanece em grande parte ausente, um incêndio que morre antes mesmo de começar. Bob Mathews fica com um perfil aleijado e esparso, embora Nicholas Hoult ofereça uma transformação louvável, concentrando-se na presença e na voz. Ainda assim, o seu retrato permanece ilusório quando tenta retratar Mathews como ele realmente era: um homem focado nos seus próprios interesses, explorando toda uma missão para alcançá-los. A direção de Justin Kurzel falha em aguçar o foco de The Order, fazendo-o desenrolar-se demasiado suavemente, demasiado sem problemas, deixando o público à espera de uma adaptação cinematográfica — certamente próxima — dos recentes acontecimentos no Capitólio. E, dado o novo mandato presidencial de Trump e a sua comissão para salvar o cinema, formada por Mel Gibson, Jon Voight e Sylvester Stallone, há um risco real de que possam ser retratados como heróis.