Os relançamentos de filmes clássicos vão salvar o cinema? O antídoto definitivo para a nostalgia-isca

A solução estava mesmo diante dos olhos de todos, mas ninguém pensou nisso. Durante anos, os grandes estúdios de cinema investiram enormes fundos em remakes e reboots de todo o tipo. Alguns deles funcionaram de facto, como a saga Planeta dos Macacos ou o recente Evil Dead Rise; outros, no entanto, têm lutado de forma crítica ou nas bilheteiras. O problema é a nostalgia-bait, onde o único propósito do filme é evocar filmes anteriores na esperança de atrair espectadores históricos e acrescentar profundidade histórica ao novo filme. Um mecanismo que manchou muitos roteiros e produções nos últimos anos, a par de outros problemas organizacionais e remunerativos que culminaram no ano passado com a longa greve de verão dos trabalhadores de Hollywood. Este ano, as bilheteiras parecem ainda favorecer remakes (Godzilla x Kong: The New Empire é o segundo filme mais visto depois de Dune 2, seguido de perto pela quarta sequência do Kung Fu Panda), mas algo interessante aconteceu este mês de maio: no início do mês, em comemoração ao 25º aniversário de Star Wars — A Ameaça Fantasma, o filme voltou aos cinemas, arrecadando 14,5 milhões de dólares num único fim de semana e reingressando rapidamente no Top 50 de maior bilhar filmes de todos os tempos. O resultado é impressionante para um filme que tem um quarto de século e é talvez um dos mais altos num ano dominado (especialmente nos EUA) por relançamentos de filmes como A Múmia, que faturou um milhão de dólares em três dias, ou o Homem-Aranha de Sam Raimi, que ao mesmo tempo acrescentou 3,2 milhões de dólares à sua já enorme bilheteira. Mas porque é que os relançamentos de filmes antigos aumentaram este ano?

A causa desencadeadora de tantos regressos de filmes clássicos aos cinemas encontra-se provavelmente na greve do escritor e ator do ano passado, que durou vários meses e foi responsável por atrasar o calendário de lançamentos de inúmeros filmes. Para preencher as lacunas de programação, os estúdios de produção conceberam uma série de comebacks cinematográficos, trazendo de volta aos cinemas os dois filmes que celebram o seu aniversário (na sequência dos aniversários dos filmes celebrados por contas dedicadas às redes sociais do cinema) e sucessos garantidos. O resultado é um calendário mensal real de relançamentos que durará relativamente poucos dias mas promete ganhos de vários milhões basicamente sem nenhum custo. O problema com muitos filmes nos últimos anos, de facto, é o aumento impressionante do orçamento que os torna talvez mais “espectaculares” mas também os obriga a obter ganhos cada vez mais irrealistas para cobrir as despesas - um valor de equilíbrio calculado pela multiplicação do orçamento de produção de um determinado filme por 2,5. Por exemplo, os Challenger, que custam 55 milhões de dólares, terão de fazer 137,5 milhões de dólares para cobrir as despesas de produção e marketing, e qualquer lucro extra será calculado a partir desse valor. De uma forma muito indicativa, no segundo fim de semana de programação na América, o filme de Guadagnino foi superado por Star Wars: A Ameaça Fantasma e por The Fall Guy, o novo filme de Ryan Gosling, que, por exemplo, com um orçamento de 130 milhões de dólares, deveria idealmente faturar 325 milhões de dólares para evitar perder dinheiro — e é por isso uma decepção comercial apesar do excelente fim de semana de abertura e críticas entusiasmadas.

Muitos utilizadores no Twitter já começaram a manifestar o desejo de que os relançamentos se tornem uma prática: se os estúdios de produção querem responder à exigência de nostalgia do público, porque não devolver diretamente os filmes antigos em vez de fazerem mais mas mais decepcionantes? A tática é interessante porque permitiria a estas grandes empresas, que possuem um vasto catálogo de filmes clássicos, registarem ganhos seguros sem enormes compromissos financeiros e depois experimentar melhor e mais cautelosamente projetos originais com orçamentos menos arriscados. Provavelmente veremos a experiência desenrolar-se ao vivo depois do verão, pois no final de maio, durante dois dias, The Crow dos anos 90 voltará aos cinemas, e três meses depois, no final de agosto, será lançado o remake deste ano com o mesmo título: quem dos dois vai ganhar mais num único fim de semana? É algo parecido com a introdução de uma espécie de economia circular no cinema, que permitiria também que alguns clássicos chegassem a diferentes gerações e apaziguassem um pouco a gula de conteúdos que recentemente levou à ascensão da “Mid TV”, ou televisão medíocre como descreve o New York Times, mas também à mudança de ritmo dos Marvel Studios, que recentemente anunciaram isso, depois de uma série impressionante de contratempos nas bilheteiras e perdas superiores a mil milhões de dólares, voltará a uma abordagem qualitativa e não quantitativa, reduzindo os lançamentos anuais de filmes para um máximo de três e as séries televisivas para um máximo de dois. Afinal, ver um filme clássico nos cinemas é sempre melhor.