O que significa ter uma “cara de iPhone”? É sobre filmes, não smartphones

Alguma vez teve a sensação de que um ator não pertencia à ficção histórica de um filme? Enquanto no passado este fenómeno era bastante raro (pensem em Ben Affleck e Gwyneth Paltrow em Shakespeare Apaixonado ou Angelina Jolie em Alexander), hoje a frequência com que rostos extremamente modernos aparecem em filmes históricos aumentou muito, tanto que há alguns anos o termo “cara de iPhone” ou “cara de smartphone” entrou na gíria da internet para se referir a todos os atores que parecem fora do lugar. o passado, ou cuja maquilhagem e cabelo modernos criam uma nota estonteante no filme. O primeiro caso que pode ser rastreado até e em que concordam várias fontes online é em 2019, quando um utilizador do Twitter disse que Timothée Chalamet e Lily Rose-Depp foram mal conduzidos para o filme histórico O Rei, situado na Idade Média, precisamente porque ambos tinham rostos que pareciam conscientes do que era um iPhone. Ao longo do tempo, a expressão também foi usada para Dakota Johnson em Emma, Florence Pugh em Little Women (no mesmo filme, Chalamet em vez disso parecia muito no lugar), mas também Millie Bobbie Brown em Enola Holmes e Damsel, Nicole Kidman em The Northman, Matt Damon em The Last Duel, ou todo o elenco de Rings of Power. A conversa ressurgiu recentemente graças ao sucesso da comédia indie The Holdovers e à rápida ascensão do seu jovem astro, Dominic Sessa, que conquistou a todos e de quem Paul Giamatti disse: “Olhe para o rosto deste miúdo. Parece que é de 1972”. Todo o elenco do filme, que recebeu um prémio coletivo nos BAFTAs, é considerado a antítese deste tipo de rostos demasiado modernos — mas de onde vem a impressão de que um rosto no cinema é “demasiado moderno”?

A pergunta é interessante e, na verdade, muitos a perguntaram nos fóruns do Reddit e do Quora. O consenso geral, considerando as várias opiniões dos utilizadores, diz principalmente respeito à cosmética: sobrancelhas demasiado finas, maquilhagem demasiado sofisticada ou mal escondida, penteados modernos ou pelo menos a anos-luz de distância dos estilos da época, dentes perfeitos ou excessivamente esbranquiçados, tinturas capilares anacrónicas, vestígios de preenchimentos e cirurgia plástica, mas também limpeza excessiva. Em alguns casos, até a altura e a constituição física entram em jogo: se recentemente atores como Jacob Elordi conseguiram quebrar a convenção que queriam atores de estatura muito média no elenco do mesmo filme, não só fazê-lo “tornar-se” Elvis para o recente filme de Priscilla exigia um reajuste de todo o set (Elordi era 14 cm mais alto que Elvis), mas dar-lhe um olhar dos séculos XIX ou XVII, no caso de protagonizar um filme histórico, faria com que parecesse francamente bizarro. No caso de Elordi, no entanto, a expressão “cara de iPhone”, ou seja, de alguém que sabe o que é um iPhone, transforma-se em “cara do Instagram”, que é um conceito relacionado e significa aquele rosto, físico, e ar geral que se assemelham demasiado a um influenciador do Instagram que todos se parecem. Tal como no caso do “iPhone face”, o debate sobre a crescente semelhança entre Instagrammers “profissionalmente bonitos” começou em 2019, mas já em 2013 foi lido na revista The Daily News: “Clareamento dentário, cirurgia plástica, body piercings, musculação, alimentação saudável e yoga tornaram um desafio encontrar o artista de época perfeito. Adicione a natureza implacável do vídeo de alta definição em que mais filmes são feitos e vistos e o surgimento de audiências visualmente experientes, e muitas vezes você tem uma receita para a dissonância histórica”.

Seja qual for a forma como olhamos para a questão, no entanto, parece ter havido uma ruptura entre o nível de atratividade que a indústria exige dos seus atores, que agora trabalham praticamente tanto nas redes sociais como fora delas, e a necessidade de realismo que em vez disso vem de uma audiência cronicamente online e que começa a mostrar, talvez sem querer, o cansaço resultante de ver as mesmas características idealizadas espalhadas por todo o feed. A chave de tudo parece estar, de um lado, na maquilhagem e penteados, e do outro a vontade artística de correr o risco de uma representação realista mas potencialmente desconcertante. Era uma vez, aliás, a categoria de “atores de personagem”, ou seja, atores dotados de uma fisionomia particular que serviam precisamente para equilibrar a irrealidade dos olhares perfeitos dos protagonistas. Mas hoje esses atores praticamente não são mais encontrados. Muitos dos casos de filmes “imprecisos” que mencionamos no início, de facto, pertencem a essa tendência histórico-adolescente que inclui séries como Reign, The White Queen ou Dickinson em que uma receita fatal de alocação orçamental, vontade de capitalizar sobre a beleza física dos protagonistas, e também um certo nível de descuido da produção criam realmente o efeito de uma peça histórica em trajes de dança modernos. Provavelmente, a modernidade dos olhares de muitos protagonistas também faz parte da “digestibilidade” do produto por parte do público: gostaríamos mesmo de ver um Timothèe Chalamet sujo e desdentado num filme sobre a Idade Média, ou preferiríamos sacrificar a verdade histórica em nome da estética? A questão é ardente — mas afinal de contas, talvez até a que fotografamos todos os dias nas nossas selfies seja uma “cara de iPhone”.