Die italienische Presse weiß nicht, wie sie über Sanremo sprechen soll Und warum der italienische Journalismus ein Land für alte Männer ist

Gestern Abend veröffentlichte Gaia, eine Kandidatin bei Sanremo 2025, eine Instagram-Story mit dem Song Maggio Se Ne Va von Pino Daniele. Für viele ist der Song des neapolitanischen Singer-Songwriters nichts weniger als ein Meisterwerk, aber diejenigen, die die letzte Folge von Domenica In verfolgt haben, wissen, dass es sich bei dem Beitrag des Künstlers tatsächlich um eine Ausgrabung handelt. Gestern Nachmittag waren alle Teilnehmer der 75. Ausgabe des Festivals zu Gast bei Mara Venier im Ariston Theatre, wo sie sich mit Journalisten und Branchenkommentatoren über die vergangene Woche austauschten. Unter ihnen war Davide Maggio, ein Fernsehkritiker, der vor allem für einen unangenehmen Kommentar über Emma Marrones Körperbau in einer früheren Ausgabe des Festivals bekannt war (offenbar sollte sie keine Netzstrümpfe tragen). Er tat, was die italienische Presse am besten kann: Dramen über nichts zu schüren. Zu den peinlichsten Momenten der Episode mit Maggio gehörte, als er Gaia darauf hinwies, dass sie in der Televote-Tabelle an letzter Stelle stand (ein Moment, der öffentliche Empörung auslöste und Venier dazu veranlasste, die Sängerin zu verteidigen) und als er andeutete, dass Elodie am letzten Abend des Festivals verärgert war, weil ihr jemand hinter den Kulissen das Kleid zerrissen hatte. „Warum streite ich überhaupt mit Davide Maggio?“ brüllte der Sänger von Dimenticarsi alle 7 und versetzte damit das Theaterpublikum und die sozialen Medien in Rausch. Elodie betonte dann, dass Künstlerinnen wie immer nur wegen ihres Klatsches und nicht wegen ihres künstlerischen Werts in Betracht gezogen werden. Kurzum, nichts Neues an der Front von Sanremo: Auch hier ist die Presse unsensibel, gemein und konzentriert sich nur auf die uninteressantesten Aspekte des Festivals. Die Veranstaltungen dieser Woche boten zwar viele potenzielle Themen, aber sie entschieden sich erneut dafür, ein niedriges Narrativ zu verbreiten, das wir leider erwarten. Aber lassen Sie uns zu den Abenden der Veranstaltung zurückkehren und ein paar Dinge klären.

Um zu erkennen, dass die italienische Presse an Toxizität leidet, müssen Sie nicht lange suchen. Während alle Künstler des Festivals ein gesundes Konkurrenzgefühl hegten und es dieses Jahr sogar mit Duetten unter den Teilnehmern während der Titelnacht feierten, waren die sozialen Medien und Klatschmagazine eifrig auf der Suche nach Neuigkeiten. Zuerst kamen die bewusst unangemessenen Fragen an Sänger und Co-Moderatoren auf Pressekonferenzen („Schickst du Giorgia Meloni einen Kuss?“ vielleicht die peinlichste Zeile der gesamten Ausgabe), dann die Kritik an Tony Effe aus den üblichen Gründen, über die italienische Journalisten gerne diskutieren: seine Tattoos, Obszönitäten in seinen Songs und sein Versuch, sein Image für das Festival aufzuräumen, verstärkt durch den berühmten Satz „Vielleicht steckt doch etwas Gutes in dir“ — ein weiterer Beweis dafür, dass sogenannte Musikexperten italienischen Rap nicht einmal verstehen. Selbst bei dem berühmten Vorfall mit der Halskette konzentrierten sich Zeitungen und Medien auf Tony Effes angebliches Temperament und nicht auf die faszinierenderen Aspekte der Angelegenheit, wie die Beziehung zwischen Marken und Sanremo, Logos und Bekanntheit sowie den Einfluss der Sponsoren auf die Show selbst. Ist es das einzige Ziel von Journalisten, Prominente zu provozieren? Das Lustigste daran ist, dass trotz aller sarkastischen Bemerkungen und Artikel gegen den Bösewicht des Festivals, sowohl in den Fällen von Gaia als auch bei Elodie, sowie der Frage nach dem „Kuss an Giorgia Meloni“ an Geppi Cucciari und dem Halskettendrama um Tony Effe, die Öffentlichkeit und die sozialen Medien auf die Seite der Opfer gestellt wurden.

Wenn die am meisten diskutierten Kontroversen der Sanremo-Woche nicht ausreichen, um die Dekadenz, Toxizität und den veralteten Charakter der italienischen Presse zu bestätigen, dann sollten wir vielleicht einen Blick darauf werfen, was im Presseraum des Festivals passiert. Einige der Kommentare von Journalisten (und anderen) während der Show machen deutlich, wie viel Schaden die Medien nicht nur der Musik, sondern der gesamten italienischen Kultur zufügen. Fangen wir an mit „Das ist die Pornografie der Musik“, sagte Rose Villain bei ihrem Auftritt im Finale, oder auch „Wer ist das? Sie sehen alle gleich aus. „Das bezieht sich auf Clara. Es fühlte sich an, als ob die Anwesenden zufällig auf Sanremo gestoßen wären und keine Ahnung hatten, was sie sich da ansahen. Sie machten Bemerkungen wie „Ich dachte, es wäre Bresh, aber es ist Tedua“ und „Entschuldigung, wann singt Il Volo? Oh, sind sie nicht?“ —Kommentare, die nicht lustig, sondern einfach frustrierend waren. Wir ersparen Ihnen die sexistischsten und frauenfeindlichsten Argumente des Abends (ob mit Gin Tonics oder nur den üblichen groben Scherzen, es gab viele), aber eine der schockierendsten Enthüllungen am Samstagabend war, dass die Mehrheit des Presseraums wenig bis gar kein Interesse daran hatte, etwas über die konkurrierenden Künstler zu erfahren. Es überrascht nicht, dass die häufigsten Referenzen abgestandene Vergleiche waren wie „Sie ist sehr Vasco Rossi in weiblicher Form“ für Noemi, „Sie gibt Anne Hathaway in Catwoman“ für Elodie (weil natürlich seriöse Moderedakteure im Raum waren) und „eine Nina Zilli“ für Joan Thiele. Das Sahnehäubchen (das ist es wert, zum Lachen geteilt zu werden) war das komplette Abschlachten des zeitgenössischen Slangs: „Alessia Marcuzzi zuckt zusammen.“

Es ist normal, dass die Medien in Sanremo um jeden Preis den Neuigkeiten nachjagen, genauso wie es normal ist, dass Künstler sich gegen die Presse wehren — das ist Teil des Spiels. Das eklatante Problem dieser Woche war jedoch, dass der Fokus der Journalisten fehl am Platz war. Es gab unzählige Themen, die es wert waren, untersucht zu werden, von der psychischen Gesundheit der Teilnehmer (erinnert an die Entscheidung von Angelina Mango, der jüngsten Gewinnerin, eine Pause von der Branche einzulegen, oder Olly zögerte, aufgrund von Stress am nächsten Eurovision Song Contest teilzunehmen) bis hin zur Repräsentation von Frauen auf dem Festival, ganz zu schweigen von den anhaltenden Diskussionen über den Erfolg des Managements von Marta Donà (das seit Tagen ein Trendthema in den sozialen Medien ist)). Sicher, es stimmt, dass die beliebtesten Fernsehsendungen in Italien die trashigen sind, die Memes und endlose Dramen erzeugen, aber das Publikum ist nicht so dämlich, wie es scheint, und Journalisten sollten das zur Kenntnis nehmen. Ob Fernsehkritiker oder Musikexperten, ihre Aufgabe ist es, zu informieren und keine Kontroversen über ein zusätzliches Schimpfwort zu erfinden, von dem wir bereits wussten, dass es existiert. Es ist verständlich, dass ein konservatives Festival (in Erinnerung an das unglaubliche rosafarbene Bühnenbild, das exklusiv für die Eingänge der weiblichen Co-Moderatoren entworfen wurde, oder an Carlo Contis Verwendung der Worte „Vater“ und „Mutter“ als höchste Form der Anerkennung) nur erfahrene Journalisten einlud, aber vielleicht wären ein paar mehr junge Stimmen — nicht nur in Bezug auf das Alter — keine so schlechte Idee gewesen.