A concisão fatidica do SS27 da Prada Miuccia Prada e Raf Simons continuam a emagrecer a silhueta da marca

A palavra inglesa “estranho” vem da antiga raiz “wyrd”, que significa “destino” ou “destino”. Poderíamos, portanto, interpretá-lo como “fatidico” e não com o “estranho” moderno: o que é “estranho” é assim porque nos fala de um futuro que ainda não conhecemos, um que desorienta. E há algumas temporadas que a proverbial estranheza da Prada, que nos dias em que só Miuccia estava no comando era puro capricho ou excentricidade, transformou-se em algo, precisamente, fatidico — algo que à primeira vista desorienta.

E é precisamente por esta razão que muitos ficaram desorientados com o regresso da silhueta super-magra no desfile da Prada SS27: uma referência à alfaiataria afiada de Raf Simons nos anos 90 ou uma previsão de uma futura silhueta restrita que voltará à moda daqui um ou dois anos?

Não sabemos qual dos dois é verdade, ou se ambos são, mas é verdade que nas últimas temporadas a Prada tem apostado numa linha cada vez mais fina e angular, em desenhos que lembram certas linhas filiformes e pontiagudas do vintage dos anos 70, temperando-as no entanto com detalhes deliciosamente fora do lugar.

Ontem na Fondazione Prada vimos botões de pressão nas golas dos casacos onde o triângulo da Prada pode ser fixado ou destacado como um aplique (obviamente o laconicismo dos três botões sem o aplique é o mais elegante, dizendo tudo sem mostrar nada) mas também cintos enormes com um look quase medieval, dos quais penduravam bolsas de escalada, uma nova e casual proposta para transportar um acessório.

Entre contrastes de cores muito nítidos, especialmente no branco, e os agora clássicos efeitos de desgaste artisticamente recriados, a proposta mais marcante era usar jaquetas de caminhoneiro ou jaquetas de couro como camisas, ou seja, como a camada fundamental das camadas, sob blusas ou outros blazers. E de facto a estrutura daquilo que os revendedores vintage chamam de Casaco Type-3, a clássica jaqueta jeans, foi replicada tanto numa versão de nylon transparente como no que parece ser uma lã decorada com um padrão do Príncipe de Gales, que apareceu no final do desfile e entre as peças comerciais decididamente mais interessantes.

O que importa, no entanto, é que esta silhueta seja estreita, extremamente estreita, quase meticulosa ao cobrir os corpos esparsos dos modelos ao milímetro, revelando imediatamente, ao primeiro movimento dos quadris, tiras de pele nua numa espécie de provocação gelada.

A ideia de nudez e transparência repetiu-se numa colecção onde todas as piscadela ou malícia em potencial eram congeladas numa ideia muito sintética, de ficção científica de sedução. Camisas, calças e até t-shirts foram recriadas numa malha de nylon (os génios do marketing que lhe chamam “seda técnica” merecem um aumento) que é ao mesmo tempo reveladora e vagamente erótica, mas também friamente clínica, uma versão indumentária do que Günther von Hagens fez com a plastinação dos corpos humanos.

Em contraste, como nota de equilíbrio mais orgânica, houve os efeitos vivenciados em muitas peças de couro, o caos evocado pelos sapatos com as suas tiras oblongas de velcro, os óculos com lentes deformadas, as estampas ópticas com um sabor vintage (novamente muito anos 70) mas replicadas com o gosto alienante de um computador extraterrestre.

Como proposta de guarda-roupa, a assinada por Miuccia Prada e Raf Simons nesta temporada é sem dúvida ousada. O valor em que se focaram é uma nitidez, uma concisão tão focada que queima. Seria errado falar de minimalismo, no entanto, dada esta abundância de detalhes e acabamentos; no evidente amor pelas silhuetas vintage modificadas ao ponto de parecer futuristas.

A deles é uma concisão que seca, sintetiza. Uma sensibilidade que parece a expansão da influência dos Simões nas coleções de uma marca que continua a prosperar no mercado e que, por isso, consegue observá-la como se fosse de uma quarta dimensão invisível, abstrata das correntes do tempo, produzindo assim um sentido de novidade anormal que, precisamente pela sua aparente estranheza, parece estranhamente profética. Fatidico, de facto.