Die Reichen wollen jetzt nicht mehr reich aussehen Nach ruhigem Luxus, schlechter Opulenz?

Die Designer des Modesystems haben uns während des letzten Modenschauzyklus eine klare Botschaft geschickt: Verlassen Sie die chaotischen Metropolen und kehren Sie zurück, um das Land wieder zu bevölkern. Im Gegensatz zu dem strengen und engen Zeitplan, den die CEOs auferlegt haben, äußern einige Designer den kollektiven Wunsch, sich von der technisch-urbanen Verwirrung zu lösen und zur gesunden Langsamkeit des ländlichen Lebens zurückzukehren. Zuallererst ist diese erneute Faszination für ländliche Ästhetik nichts weiter als ein weiteres Symptom des Konservatismus, der unsere Gesellschaft und unweigerlich unsere Mode durchzieht. Die Looks, die von traditioneller ländlicher Kleidung inspiriert sind, die die letzten Fashion Weeks dominierten, spiegeln in gewisser Weise die ländliche Politik und die nostalgischen Narrative wider, die von führenden internationalen Regierungen gefördert wurden. Andererseits könnte diese Wiederentdeckung der ländlichen Fantasie für das Modesystem von Vorteil sein, wenn sie zu einem stärkeren Bewusstsein für die Produktion und der Aufmerksamkeit für das Handwerk führt, das Teil des kulturellen Erbes der lokalen Gemeinschaften ist. Angesichts der Instabilität der Gegenwart und des neurotischen Tempos sich ändernder Trends wird die Mode sehr wahrscheinlich die Gelegenheit verpassen, eine kulturelle und politische Kritik zu entwickeln, und sie stattdessen in einen weiteren Fall der Verherrlichung der Armut verwandeln.

Dieser Trend könnte mit dem Ausdruck armer Opulenz zusammengefasst werden, der sich auf einen Stil bezieht, der in seiner Stoff- und Farbwahl von der schlechten ländlichen Bildsprache der Vergangenheit inspiriert ist, aber von Luxusmode neu interpretiert und oft romantisiert wird — kurz gesagt ein politisch inkorrektes Oxymoron. Simon Porte Jacquemus zum Beispiel erzählte in seiner SS26-Kollektion die Geschichte seiner Kindheit in der französischen Provence. Die Show mit dem bezeichnenden Titel Le Paysan war eine Hommage an die Landschaft und ihre Traditionen: Auf dem Laufsteg gab es Taschentuchröcke, Leinentuniken mit Gavroche-Mützen, sogar pflanzenförmige Clutches und Häkelkleider. Obwohl der französische Designer sagt: „Man kann den Jungen aus dem Land holen, aber nicht das Land aus dem Jungen“, ist Jacquemus meilenweit vom sorglosen und doch anstrengenden Leben der französischen Bauern entfernt: Der märchenhafte Bauernhof der Maison befindet sich im prächtigen Versailles, völlig losgelöst von der historischen und materiellen Realität.

Einige der Hauptvertreter der ländlichen Ästhetik sind paradoxerweise ruhige Luxusmarken. Es ist keine Überraschung, dass Marken wie The Row und Loro Piana (einige der teuersten Labels der Welt) den urbanen Minimalismus hinter sich lassen, um sich dem ländlichen Raum zuzuwenden. Diese Strategie steckt voller Widersprüche: Maisons, die ihren Ruf auf exzellenter Fertigung und auf der Vorstellung von essentiellem, langlebigem Luxus aufgebaut haben, wurden oft beschuldigt, die Handwerkergemeinschaften, mit denen sie zusammenarbeiten, auszubeuten. Aus einer Perspektive könnten wir aufgrund der vielen materiellen und chromatischen Verbindungen zwischen den beiden Trends schlechte Opulenz als den neuesten Ableger von stillem Luxus definieren. The Row bot für seine Resort 2026-Kollektion Lederschürzenröcke, Wollsackkleider und die typischen Baumwolltücher an, mit denen sich Landwirte die Haare binden. Bei Loro Piana finden wir eine Winterversion dieser Art von Bandana aus Kaschmir, gepaart mit bestickten Strickjacken und Wildlederpantoffeln — eine Luxusversion der norditalienischen Bauernuniform, wie sie Maura Delpero in Vermiglio authentischer darstellt. Wir stehen vor dem Paradoxon des ethnografischen Luxus: Diese Marken erheben ländliche Bilder zu einem ästhetischen Ideal, vergessen aber oft, auch finanziell, die Würde der Handwerkergemeinschaften, aus denen sie stammen, anzuerkennen.

Um auf die Beispiele zurückzukommen: Selbst Nischenmarken des zeitgenössischen Minimalismus wie Lemaire und Officine Générale haben diese Ästhetik in ihren neuesten Sommerkollektionen aufgegriffen: Im ersten Fall finden wir Tablier-Paysan oder Schürzenröcke aus raffinierten Stoffen; im zweiten verbindet Pierre Mahéo Pariser Chic mit Kopftüchern und Tüchern, wie sie die französische Arbeiter- und Bauernklasse im 19. Jahrhundert trug. Kurz gesagt, diese Marken fördern eine Ästhetik, die von einem bescheidenen Bild des bäuerlichen und ländlichen Lebens inspiriert ist, wie es in der realistischen Malerei dargestellt wird, aber die eine Geschichte von Armut erzählt, die alles andere als arm ist. Einige Designer bringen diese ländliche Faszination durch Techniken und Textilauswahl zum Ausdruck: Setchu entwarf beispielsweise Röcke, die wie Jutesäcke mit Strohfransen aussehen, während in den Herrenkollektionen von Dolce & Gabbana und Hermès Netz-Tanktops und Strickjacken zu finden sind, die an die gewebten Sitze und Körbe erinnern, die für die süditalienische Bauernkultur typisch sind.

Der schlechte Opulenztrend hat auch die Herrenmode-Kollektionen von Prada und Giorgio Armani erreicht, die ihre Versionen von Bauernhüten präsentierten, indem sie über die Grenzen der westlichen Welt hinausblickten, um die östlichen Märkte zu erobern. Miuccia Prada und Raf Simons schlagen für SS26 einen geflochtenen Strohhut vor, der irgendwo zwischen einem apulischen Trullo und einem traditionellen du li, einem konischen Hut, der von chinesischen Bauern verwendet wird. In Armanis Fall interpretierte der Designer den klassischen Strohhut neu, der aus der ägyptischen und griechischen ländlichen Kultur importiert wurde und einst von europäischen Adligen getragen wurde. Letztlich zeigt sich, dass Marken hinter dem Deckmantel kreativer Hommage und Romantisierung einer einfachen Ästhetik — elegant, weil sie an grundlegende Werte wie Qualität, handwerkliches Geschick, Sorgfalt und Aufmerksamkeit gebunden ist — aus Gemeinschaften Kapital schlagen, die nichts mit der Luxuswelt zu tun haben. Mehr als schlechte Opulenz, vielleicht wäre es zutreffender, es als übertriebene Opulenz zu bezeichnen.