“Masterplan” é tudo o que um filme de golpe não deveria ser O filme estrelado por Stanley Tucci, Simona Tabasco e Victor Belmondo está disponível no Prime Video

“Palazzo Chigi, a Mona Lisa está a voltar para casa.” Qualquer filme com uma linha como essa nunca poderia ser levado a sério. Mas, novamente, com o Masterplan, uma produção original do Prime Video, não precisou esperar por essa linha para descobrir. O filme é dirigido por Thomas Vincent, e várias mãos contribuíram para o roteiro, que é creditado principalmente ao realizador ao lado do colaborador David Wolstencroft (com contribuições adicionais para a história de Giacomo Durzi, Alessandro Fabbri e Alberto Vignati). Um filme de assaltos sobre nada menos do que o roubo da obra-prima de Leonardo da Vinci, escrito e dirigido como se fosse a coisa mais simples do mundo — ou talvez até pior, como se alguém tivesse acabado de começar a escrever sobre cinema e escolhido a ideia que é simultaneamente a mais difícil e mais clichê.

Nada a ver com os acontecimentos reais que se desenrolaram em 2025 no Museu do Louvre num assalto verdadeiramente notável: a história de um bando de ladrões disfarçados de trabalhadores que conseguiram invadir o edifício e roubar algumas das jóias mais preciosas em exposição, outrora pertencentes a Napoleão e à Coroa de França. Um caso muito mais convincente e cativante do que qualquer coisa que o Masterplan tem para oferecer — prova de que a realidade pode às vezes superar a ficção e, neste caso, fá-lo com facilidade.

O filme reúne múltiplas forças internacionais, mais visivelmente no seu elenco. A liderar a operação está Stanley Tucci, que se passa por britânico, ladeado pelo francês Victor Belmondo (neto do ícone Jean-Paul Belmondo) e pela italiana Simona Tabasco, que está cada vez mais a deixar a sua marca em projetos para além da Itália após a sua aparição na segunda temporada de O Lótus Branco. Isso equivale a um desperdício de talento, dado o quão pesado o trio se mostra - se a culpa está no roteiro ou nas suas performances, pouco importa. Trabalham juntos para roubar a Mona Lisa, mas não conseguem fazer um filme convincente no qual devem passar por uma família reunida: o personagem de Tucci, o mentor da operação, convocou os seus filhos que não sabiam que eram irmãos, dando-lhes a oportunidade de passar algum tempo de qualidade juntos — conhecer-se enquanto realizavam o assalto do século.

Não há química entre os jovens atores e, em última análise, nenhuma com o seu pai fictício também. Também não parece haver qualquer desenvolvimento real de carácter, para além de definir cada pessoa pelo seu conjunto específico de competências criminosas: ela é uma hacker experiente em tecnologia, ele é um especialista em explosivos. Estes são dos bandidos menos irreverentes e envolventes que provavelmente encontrarão neste tipo de filme, e não conseguem fazer com que o roubo para o qual foram contratados ou a descoberta dos seus laços familiares partilhados pareçam remotamente excitantes. Tudo é tratado com tamanha superficialidade que, paradoxalmente, faz com que tudo o que os personagens enfrentam pareça trivialmente fácil: desde recuperar a pintura até aceitar a existência de um pai, das suas tentativas de fuga loucas à sua reconciliação após dúvidas e traições.

Um filme cuja simplicidade é de facto vazio, e cujo desleixo trai uma falta de qualidade que se torna mais gritante a cada cena e cada reviravolta na trama — tanto que falha em fazer justiça nem a um género tão fiavelmente divertido como o filme de assalto, deixando-o quase desejando que a Mona Lisa nunca tivesse sido roubada.