“I Play Rocky” é mais do que um filme sobre Sylvester Stallone O trabalho de Peter Farrelly teve a sua estreia no Festival de Cinema de Roma e estará nos cinemas a partir de 31 de dezembro.

Se Rocky era a história de Sylvester Stallone, I Play Rocky é a história de como Rocky é a história de Sylvester Stallone. O aspecto mais interessante do filme de Peter Farrelly não é apenas a tenacidade com que o jovem nova-iorquino — tão pobre que teve de dormir nas ruas, com uma criança a caminho — recusou uma oferta que não podia recusar. E tenham em mente que O Poderoso Chefão desempenha um papel importante no relato do filme sobre como Rocky veio a ser feito, com o produtor Sandy Maddox a deixar escapar a obra-prima de Francis Ford Coppola ao dar luz verde à Paramount, que acabou por segurar o maior filme de máfia alguma vez feito nas suas mãos.

Quando olham para I Play Rocky sob esta luz, percebem-se o choque que o guião de Sly entregou à indústria, que em meados dos anos 70 começava a mostrar sinais de mudança com o lançamento dos filmes de New Hollywood — não por acaso, o primeiro título visível fora de um cinema de Manhattan em I Play Rocky é The Long Goodbye de Robert Altman, lançado em 1973.

A cláusula decisiva

Conforme enquadrado pelo guião de Peter Gamble, I Play Rocky mostra o quão difícil era para um estranho abrir caminho num cenário regido por regras e estúdios tão selados que tornava quase impossível invadir a profissão — onde a aprovação de um projeto exigia uma garantia, e onde talvez só quebrando as regras se conseguisse fazer alguma coisa. Para os produtores de Rocky, Irwin Winkler e Robert Chartoff, significava invocar a cláusula de um milhão de dólares como um orçamento máximo para escolher livremente o seu próprio ator principal. Neste caso, o Stallone que em 1977 foi nomeado pela Academia como Melhor Ator e Melhor Roteiro — algo que na altura tinha acontecido apenas duas vezes antes na história do cinema: a Charlie Chaplin por O Grande Ditador e a Orson Welles por Cidadão Kane — duas categorias em que Sly não ganhou, apesar de o seu Rocky ter levado para casa o Óscar de Melhor Filme.

De Stallone a Xavier Dolan

Se Rocky, como acreditava o seu realizador John G. Avildsen desde a sua primeira leitura, não é um filme sobre boxe mas uma análise de carácter, então I Play Rocky não é um filme sobre a história de fundo do clássico cult de Stallone, mas sim sobre como os modos de produção cinematográfica deram um passo em frente após o lançamento de uma obra sobre um azarão feita por um azarão. Uma maneira de quebrar as regras numa indústria onde não tínhamos escolha senão operar a partir de dentro, uma vez que fora dela não havia meios improvisados disponíveis — exatamente os meios que, duas décadas depois, permitiriam a tantos outros talentos traçar o seu próprio caminho, usando câmaras de vídeo ou telemóveis para filmar as suas próprias histórias. A mesma perseverança demonstrada por Sylvester Stallone — que escreveu para si próprio um papel a fim de avançar — pode realmente ser encontrada em Xavier Dolan, o autor de renome mundial que aos vinte anos escreveu J'ai tué ma mère simplesmente para se dar o papel principal.

A nova era dos “filmes sobre filmes”

Enquanto filmes de bastidores e bastidores sobre títulos que mudaram a paisagem cultural são uma visão comum no cinema, nos últimos anos a atenção tem se concentrado sobretudo no impulso impulsionador e na tensão para a mudança que animam filmes sobre filmes — ou sobre programas de televisão, como no caso de Saturday Night de Jason Reitman, um filme lançado em 2024 que narra a primeira noite caótica do programa, transmitida em direto do Studio 8". H no 30 Rockefeller Plaza em Nova Iorque.

Um desejo de transformação e revolução que em 2025 a Nouvelle Vague de Richard Linklater captou através da estreia de um subversivo Jean-Luc Godard, a lutar contra a derrubada de tudo o que se sabia sobre o cinema até aquele momento — e que, com Breathless, seria inteiramente reescrito. Figuras que amavam o que faziam (ou o que queriam fazer) a ponto de lutarem até ao limite, mesmo correndo o risco de descerem para a contagem — e que, em vez disso, simplesmente tiveram de esperar o momento certo para provar o seu valor, como boxeadores à espera da ronda decisiva.