Elettra Lamborghini wird uns vor Sanremo 2026 retten Der einzige, der weiß, wie man Spaß hat, wenn sich alle anderen zu ernst nehmen

Musik ist eine ernste Angelegenheit. Aber wie ernst sollte Sanremo auch sein? Gestern, als wir über den ersten Abend diskutierten, sahen wir, wie das Italian Song Festival versucht, seine eigenen Schritte zurückzuverfolgen, ein Ausdruck, der bedeuten sollte, seine ursprüngliche Identität wiederzuentdecken, der aber auch als wichtiger Rückschritt im Vergleich zu dem, was die Veranstaltung in den letzten Jahren geworden war, gelesen werden kann. Wir haben auch gesagt, dass in Sanremo 2026 am wenigsten die Besessenheit der Sänger von Fantasanremo fehlt, das Aufführungen und Momente auf der Bühne in einen echten Zirkus verwandelt hat, aber das bedeutet nicht, dass eine Unterhaltungskomponente vollständig entfernt werden sollte, insbesondere wenn man eine mehrstündige Show fortsetzen möchte.

Musik ist eine ernste Angelegenheit, daher muss ein großer Teil des Festivals — vielleicht der bedeutendste — es auch sein. Warum also ist das Beste in diesem Jahr die totale Sorglosigkeit gemischt mit der freien Echtheit von Elettra Lamborghini? Erstens, weil sie auch bei Auftritten auf der Ariston-Bühne nicht als „goldene Mutter“ der Olympischen Spiele bezeichnet werden muss, wie es Francesca Lollobrigida erneut passiert ist. Ein Sportmeister, der seit Tagen im Mittelpunkt der Kontroversen steht, weil er von einem Großteil der italienischen Medien eher auf die Rolle des Elternteils als des Sportlers reduziert wurde - eine Erzählung, der sich auch Moderator Carlo Conti anschließt. Als ob Mutter zu sein das grundlegende Element wäre, das sie zu einem olympischen Rekord geführt hat.

Oder als sie wieder zu Lamborghini und den Kugeln zurückkehrte, denen sie ausweichen konnte, musste sie sich nicht einem berührungslosen Journalisten in einem völlig surrealen Streit stellen, dessen Protagonisten die Mitglieder der Gruppe Bambole di pezza waren. Laut dem Mann sollte der Feminismus jetzt als veraltet betrachtet werden - Ein Mann. Ich erkläre es einer Gruppe von Frauen. Es wäre fast komisch, wenn es nicht frustrierend wäre.

Auf jeden Fall ein Festival, bei dem alles etwas zu intensiv genommen wird. Zwischen der Reihe von Erinnerungsmomenten zwischen dem ersten und zweiten Abend, an die sich Conti oft auch nur mündlich erinnern wollte - wobei der Abschnitt, der Ornella Vanoni gewidmet ist, widerwillig um Viertel vor ein Uhr morgens geplant ist -, hört man sich am besten die Sängerin von Voilà an, die nach ihrem Auftritt zu Ema Stokholma und Gino Castaldo bei Radio2 geht und ihren Kampf gegen „bilaterale Parteien“ fortsetzt. erklärt, dass sie währenddessen wirklich keine Lust hat, mit ihrem Mann herumzualbern diese Wettkampfabende. Gleichzeitig zeigt sie, dass ihr das Festival wirklich am Herzen liegt, indem sie darauf hinweist, dass sie ihrer Meinung nach auf der Bühne besser hätte abschneiden können.

Es kommt oft vor, dass die lebhaftesten Momente einer Veranstaltung außerhalb der Veranstaltung selbst stattfinden. Nicht einmal Lillo und Pilar Fogliati, denen wir das Festival im nächsten Jahr gerne überlassen würden, haben es geschafft, Conti mit einzubeziehen, als es darum ging, ein albernes Stück aufzuführen, das der Komiker für diesen Anlass erfunden hatte. Die beiden Persönlichkeiten aus Kino und Unterhaltung schienen ohnehin die Bremsen angezogen zu haben, gezwungen, Skizzen und Eindrücke zu wiederholen, die zwar erst ein paar Jahre alt sind, sich aber schon veraltet anfühlen. Man fragt sich, wie es gelaufen wäre, wenn man ihnen erlaubt hätte, frei zu handeln. Laura Pausini wäre ihnen sicherlich gefolgt, auch wenn ihre ganze Aufmerksamkeit von einem komponierten Achille Lauro erregt wurde, der seine Position als moderner Schlagersänger inzwischen nicht verlassen hat. Und so lang lebe, lang lebe, lang lebe Elettra Lamborghini und lang lebe, lang lebe, lang lebe Carrà.