„La città dei vivi“ ist zu schüchtern für die Geschichte, die es erzählen will Eine Geschichte von Familie, Begierde und Gewalt mit Valerio Mastandrea und Emanuele Maria Di Stefano
Eines der Hauptthemen dieser 83. Ausgabe der Internationalen Filmfestspiele von Venedig ist die Familie. Die, in die wir hineingeboren wurden, die wir wählen. Die Familie, die wir um uns herum aufbauen, zu der wir gehören wollen und in der wir uns trotz unserer Wünsche wiederfinden.
La città dei vivi von Edoardo Gabbriellini, basierend auf dem gleichnamigen Buch von Nicola Lagioia, das von Einaudi veröffentlicht wurde, verwendet Familie als Grenze: Auf der einen Seite steht das, was uns ein gutes Gefühl gibt, was uns willkommen heißt, was uns als das erkennt, was wir sind; auf der anderen Seite die Außenwelt, wild, hungrig, bereit, uns anzugreifen und zu verschlingen. Oft wird diese Grenze zu einem Hebel, um verschiedene Themen anzusprechen, um in andere Räume und Umgebungen zu ziehen, um eine Generation in der Schwebe einzufangen — zögernd, begierig darauf, ein neues Leben zu beginnen und gleichzeitig Angst vor dem Urteil anderer zu haben.
La città dei vivi ist ein fast episodischer, fragmentarischer Film, der im Wettbewerb in der Sektion Orizzonti und ab dem 1. Oktober mit Eagle Pictures in den Kinos zu sehen ist. Er besteht aus sehr langen Sequenzen, in denen nichts zu passieren scheint — um irgendeine Form von Spannung aufzubauen — und Sequenzen, die stattdessen auf eine direktere und direktere Dynamik setzen. Luca, der Protagonist, ist dreiundzwanzig Jahre alt. Er bricht die Schule ab und sucht Arbeit; er hilft seinem Vater, Süßigkeiten auf Messen und Vergnügungsparks zu verkaufen. Er hat eine Freundin, seine Freunde, seine eigene Welt. Aber er ist nicht glücklich. Er will etwas mehr. Er will Geld, eine eigene Wohnung, einen Neuanfang. Und so beginnt er zu spielen, an Spielautomaten in Spielhallen, und besucht Kreise, die nicht seine eigenen sind — Partys und Begegnungen, bei denen er sich anderen Männern voll und ganz zur Verfügung stellt.
Seine Geschichte ist eine Tragödie, die auf einem echten Verbrechen basiert: dem Mord an Luca Varani im Jahr 2016, einer Episode, die aufgrund ihrer Brutalität die öffentliche Meinung schockierte. Gabbriellini entscheidet sich, vorsichtig vorzugehen. Szene für Szene, Schuss für Schuss, die Welt dieses jungen Mannes aufzubauen. Es beginnt mit seiner Adoption, mit dem Moment, als seine Eltern ihn unter anderen Kindern wählten: Die anderen weinten, während er lächelte.
Emanuele Maria Di Stefano verwendet seinen Gesichtsausdruck und seine Körperlichkeit, um seinen Luca zu skizzieren — ein rundum sanfter und williger junger Mann, charmant und sympathisch. Auf der anderen Seite spielt Valerio Mastandrea den Vater und balanciert Di Stefano und seine rastlose Körperlichkeit mit Spannung und Stimme aus, wobei er mit sehr wenig auskommt, um der Erzählung einen guten Rhythmus zu geben.
Das vielleicht größte Problem mit La città dei vivi ist, dass es sich zu sehr auf den visuellen Formalismus stützt — auf den Wunsch, schöne Bilder zu konstruieren, sie mit Bedeutung zu beladen — und mehr als ein paar Gelegenheiten verpasst, der Spannung der Geschichte mehr Tiefe und Dichte zu verleihen. Es bewegt sich langsam, manchmal zu langsam. Gabbriellini konzentriert sich auf visuelle Anregungen, auf das Unausgesprochene, das den statischeren Aufnahmen anvertraut wird, auf das Gesicht des Protagonisten und das der Nebendarsteller (Gaia Merlonghi, Simona Senzacqua und Roberta Mattei). Aber er verweilt, spinnt lose die Fäden der Handlung und scheint nie mit wirklicher Überzeugung an den Punkt zu kommen.
La città dei vivi ist ein Film, der auch vom Weiblichen spricht, von einer alternativen — manchmal ergänzenden — Perspektive zur Protagonistin: die Perspektive der Freundin, der Mutter; die Perspektive des Freundes, dem er nach langer Zeit im Bus begegnet. Das ist der alltägliche Luca mit seinem geheimen Leben; das ist der Luca, den jeder kennt — oder besser gesagt, zu kennen glaubt.
@eagle.pictures Il regista e il cast di La Città Dei Vivi arriva a #Venezia83 Il film, liberamente ispirato all’omonima opera di Nicola Lagioia (Giulio Einaudi Editore), racconta parte dalla tragica vicenda di Luca Varani per indagare le fragilità sociali, culturali ed emotive del nostro tempo, spostando lo sguardo dall'evento alle sue radici. Una produzione Eagle Pictures, Cinema Undici e Lungta Film con la partecipazione di @HBO Max Italia #LaCittàDeiVivi #Biennale2026 audio originale - Eagle Pictures
Gabbriellini versucht, die erzählerische Struktur von Lagioias Buch nachzuahmen, indem er sich für Stellen entscheidet, die romanischer sind, und andere, die den Fakten mehr Aufmerksamkeit schenken. Manche Zwischenspiele sind Selbstzweck und finden keine wirkliche Lösung. La città dei vivi ist nicht als Abwärtsspirale strukturiert, sondern folgt einem fast linearen Verlauf: von Punkt A nach Punkt B und von Punkt B nach Punkt C. Die erzwungenen Pausen, das Schweigen und diese wiederholte und beharrliche Unterbrechung belasten die Geschichte, ohne weiteren Wert oder Bedeutung hinzuzufügen.
Der Mangel an Prägnanz der Erzählung ist in bestimmten Momenten ziemlich offensichtlich. Aber vielleicht war es genau das, was Gabbriellini beabsichtigte: eine andere Dimension zu schaffen, die sowohl aus dem Ausgangsmaterial — und damit aus Lagioias Buch — als auch aus den realen Ereignissen hervorgegangen ist; und dann, ganz klar, aus einer Synthese zwischen Sprachen, vor allem Kino und Literatur, hervorgegangen ist. In dieser Dimension kann sich der Betrachter umschauen, entscheiden, worauf er sich konzentrieren und in welche Richtung er gehen soll. Aber sie bleiben im Wesentlichen allein. Und die Fragen, die ihnen gestellt werden, fühlen sich an wie unbewegliche Felsbrocken.
