„Il rumore delle cose“ von Paolo Genovese eröffnet die Filmfestspiele von Rom 2026 Der Film, adaptiert nach Genoveses gleichnamigem Roman, ist dennoch das übliche italienische Drama

Das Kino von Paolo Genovese ist im besten Sinne des Wortes beliebt. Es erzählt gewöhnliche Geschichten, kreiert Charaktere, in denen sich das Publikum selbst sehen oder, noch besser, sich idealisieren kann. Er hat verstanden, dass die Ensemblestrategie genügend Schauspieler zusammenbringen kann, um so viele Zuschauer wie möglich anzulocken, die jeweils von einem ihrer Favoriten ins Kino gezogen werden. Und dass das Ersetzen der Darstellung von Emotionen durch einen einfacheren Ansatz ein effektiver Weg ist, die Herzen der Menschen zu erreichen. Die eigenen Werkzeuge zu kennen, bedeutet jedoch nicht immer, zu wissen, wie man sie benutzt. Mit Il rumore delle cose nuove ist etwas irreparabel schief gelaufen, da die üblichen Lösungen des italienischen Regisseurs und Drehbuchautors ins Übermaß getrieben werden und in die am wenigsten effektive Art von Drama übergehen.

Der Film, der die 21. Ausgabe der Filmfestspiele in Rom eröffnete, basiert auf dem gleichnamigen Roman, den Genovese selbst geschrieben hat. Er adaptiert ihn zusammen mit Ugor Artibani und folgt der Geschichte von drei Paaren, die sich eigentlich fremd sein sollen, aber durch einen unsichtbaren Faden namens Schicksal verbunden sind. Tatsächlich so unsichtbar, dass es wirklich anstrengend ist, an all die Zufälle und zufälligen Begegnungen zu glauben, die das Leben der Charaktere miteinander verflechten. Manche sind von ihren eigenen Entscheidungen geprägt, andere geschehen zufällig — genau dem ist es viel zu einfach, jede erzählerische Wendung und Kombination im Film anzuvertrauen. Das Ergebnis ist eine Geschichte, die uns dazu bringen soll, über die Macht zufälliger Umstände nachzudenken, erreicht aber das Gegenteil und lässt uns mehr als einmal denken, dass nicht nur alles unwahrscheinlich erscheint, sondern dass es tatsächlich unwirklich ist.

Das Drehbuch ist das Hauptproblem bei Il rumore delle cose nuove, was unweigerlich zu fragwürdigen Darbietungen der Darsteller führt — angesichts der Geschichte und der Zeilen, die ihnen erzählt werden. Zur Besetzung gehören Emanuela Fanelli, Claudia Pandolfi, Vittoria Puccini, Stefano Accorsi, Lino Musella und Edoardo Pesce. Wenn man die aphoristischen Einzeiler und die Betonung, mit der die Schauspieler sie vortragen, wegnimmt, bleibt kaum etwas übrig, was eine echte Reflexion über die Kontingenz in einem dramatischen Film ist, in dem jede Figur danach strebt, ein Archetyp zu sein, der so weit ins Extrem getrieben wird, dass es zu einem Klischee wird — eines, das sogar die wichtigen Themen, die er aufwirft, trivialisiert. Dazu gehören vor allem die missbräuchliche Beziehung zwischen den Charakteren von Fanelli und Pesce sowie eine italienisch angehauchte Überarbeitung des weitaus einhüllenderen und verwirrenderen Closer von Mike Nichols, der hier mit wenig Erfolg von Stefano Accorsi und Claudia Pandolfi reproduziert wurde.

Die Aphorismen der Darsteller untermauert die Partitur von Daprinski, was genau das ist, was man angesichts der Prämisse des Films erwarten könnte: traurig, weinerlich, genau in dem Moment, in dem der Zuschauer gerührt, bewegt oder daran erinnert werden soll, dass das, was die Charaktere sagen werden, etwas Wichtiges ist. Dass sich das Kino als echtes Leben tarnt und trotzdem Kino bleibt, ist ein Anspruch, den diese Art von Filmen anstrebt — aber es lohnt sich, sich daran zu erinnern, dass Fiktion ein empfindliches Material ist, und man muss aufpassen, dass es nicht falsch wird. Il rumore delle cose nuove fühlt sich jedoch in jeder Hinsicht falsch an: die Verbindungen zwischen den Charakteren, die Intensität ihrer inneren Unruhe, die Darbietungen der Darsteller und leider auch die schlimmsten Perücken, die das italienische Kino der letzten Zeit gesehen hat.

Eine Sublimation, die der Film anstrebt, aber nie erreicht, eine, die vielleicht zu sehr an sich selbst glaubt, um sich selbst in Frage zu stellen — doch gerade in der Ungewissheit wird die Wahrheit gefunden, und Genoveses Film scheint, obwohl er sich dazu bekennt, keine zu haben. Wenn alles kaputt gehen muss, um voranzukommen, wie uns der Film selbst sagt, dann kann Il rumore delle cose nuove als Bruch dienen, aus dem Paolo Genovese wieder aufbauen kann. Etwas Originelles, etwas anderes zu tun, die Komfortzone zu verlassen, in der der italienische Filmemacher jetzt viel zu sehr verankert ist — und etwas auszuprobieren, das, wie der Titel schon sagt, wirklich neu klingt.