„Bunker“ bestätigt, dass wir immer noch ein Problem mit sozialer Ungleichheit haben Der Film mit Penélope Cruz und Javier Bardem ist in Venedig83 im Wettbewerb

Nachdem der französische Autor Florian Zeller zwei seiner drei Theaterstücke über Familie auf die Leinwand gebracht hat — Der Vater und der Sohn —, wendet er seine Aufmerksamkeit dem Projekt Bunker zu, der Geschichte eines Architekten und seiner Verlegerin, die sich in einer Ehekrise und einem besonders verlockenden, aber ethisch fragwürdigen Jobangebot an den Ehemann zurechtfinden.

Für den Film, der in Venedig 83 im Wettbewerb uraufgeführt wurde, durchbrach Zeller die Kette der Adaptionen, die seine Bühnenprojekte auf die Leinwand gebracht hätten. Zumindest vorerst bleibt das Stück Die Mutter außerhalb der Trilogie — was etwas ironisch ist, wenn man bedenkt, dass es tatsächlich das erste Stück war, das 2010 vor Publikum aufgeführt wurde.

Obwohl Bunker keine theatralischen Wurzeln hat, ist Zellers Werk als Dramatiker unverkennbar. Und obwohl es sich nicht um ein Remake handelt, hat der Regisseur und Drehbuchautor erklärt, dass das Thema weitgehend vom argentinischen Film The Man Next Door von 2010 unter der Regie von Mariano Cohn und Gastón Duprat inspiriert wurde. Dieser Einfluss ist nicht nur durch die Präsenz von Penélope Cruz — die in ihrem Film Official Competition von 2022 mitgespielt hat — spürbar, sondern auch durch den tragikomischen Ton, den er erzeugt.

Ein bitterer Humor, der sich durch die Liebesgeschichte des Paares bis hin zum Diskurs des Films über soziale Klasse zieht — von dem neuen Nachbarn, der entschlossen ist, ein Fenster mit Blick auf ihren Garten zu bauen, bis hin zur Geschichte eines Milliardärs, der darauf besteht, dass die von Javier Bardem gespielte Figur ihm den Titelbunker baut.

Die beiden Erzählstränge des Films laufen unweigerlich zusammen und überschneiden sich. Ob der Co-Protagonist den Job annimmt oder nicht, ist nicht nur eine berufliche Angelegenheit — es ist ein moralischer Ausdruck der Veränderung, die der Mann im Laufe der Jahre durchgemacht hat, eine Veränderung, die seine Beziehung zu seiner Frau Sofia prägt. Nachdem Miguel ihr Leben oft um seine Karriere gedreht hat und eine prestigeträchtige Auszeichnung ihm möglicherweise immer mehr wichtige Türen öffnet, werden das Zitat und die Erwartungen, die an Miguel gestellt wurden, entscheidend dafür sein, zu welcher Art von Person er geworden ist, wie er in Erinnerung bleiben möchte und was er nicht aufgeben will.

In diesem Fall läuft es auf einen Haufen Geld hinaus — den gleichen, den er seinem Nachbarn (Stephen Graham) anbietet, um die Angelegenheit mit dem sprichwörtlichen Fenster mit Blick auf den Innenhof zu lösen, das die Familie ungewollten Blicken aussetzen würde. „Am Ende kommt es darauf an“, stellt Sofia desillusioniert fest, jedes Mal, wenn ihr Mann sicherstellt, dass Geld eine zu starke Karte ist, um sie auszuspielen, um die Dinge nach seinem Geschmack laufen zu lassen.

Doch als der Architekt mit der größten sozialen Ungleichheit seiner Karriere konfrontiert wird — dem Bau einer luxuriösen Unterkunft für einen Mann, der nicht in die Sicherung der Zukunft investiert, sondern nur daran interessiert ist, sich selbst zu erhalten —, wird es ernst. Miguel muss sich entscheiden, ob er seine Seele an die modernen Pharaonen verkaufen will oder nicht, und muss wählen, ob er ihren Interessen dient oder an seiner eigenen Integrität festhält.

Bunkers übergeordnetes soziales Thema beschränkt sich nicht auf die unüberbrückbare Kluft zwischen Miguels und Sofias Familie und dem Milliardär — es wird noch fundierter, wenn es zu dem Erzählstrang zurückgebracht wird, in dem sie die Wohlhabenden sind, und der offensichtlichen Härte von Grahams Charakter gegenübergestellt wird. In Kombination mit der Milliardärsfrage ergibt dies ein klares, direktes Argument ohne allzu viele Ecken und Kanten, das Klarheit der Tiefe vorzieht und alle Elemente für das Publikum in abgespeckter Form auf den Tisch legt — mit einem Ende, das auch leicht durch Rhetorik getrübt ist. Das kommt der Ausgewogenheit des Films zugute, auch wenn er dabei an Nuance verliert und ein Thema behandelt, das Bunker fest in der Gegenwart verankert: Der Film ist sicherlich nicht das originellste Werk, aber er zeigt uns mit Präzision die Welt, in der wir heute leben.