„The Order“ ist hier, um die Rückkehr von Donald Trump zu erklären Echte Ereignisse, die den Grundstein für das legten, was mit Capitol Hill passieren würde

The Order, der neue Film von Regisseur Justin Kurzel, zeigt, wie die Ereignisse vom 6. Januar 2021 während des Angriffs auf das Kapitol in Washington D.C., tief verwurzelt sind. Das Werk dient als Klammer in einer Erzählung der jüngeren Geschichte und hilft zu erklären, wie vergötterte Persönlichkeiten wie Donald Trump — dessen mögliche Folgen einer neuen Präsidentschaft 2025 in Alex Garlands Film Civil War vermutet wurden — Fanatiker und Anhänger unter dem sinnlosen Ruf nach „White Power“ zu einem Abdriften der Vorherrschaft verleiten können. Der Film mit Jude Law, Nicholas Hoult und Tye Sheridan — der bei den 81. Filmfestspielen von Venedig uraufgeführt wurde und für Prime Video bestimmt ist — greift die wahren Ereignisse Mitte der 1980er Jahre auf, als der charismatische Anführer einer Splittergruppe arischer Nationen, Bob Mathews (Hoult), mit der Umsetzung der sechs Schritte des sogenannten Kinderbuches The Turner Diaries begann. Dieser illustrierte Leitfaden beschreibt, wie man eine Rassenrevolution auslöst und die wirtschaftlichen, sozialen und zivilen Grundlagen von Demokratien angreift, um ein Land zurückzuerobern, das ihnen laut Supremacisten gestohlen wurde. Die Opfer ihres Hasses sind leicht vorstellbar: Schwarze, Juden, Mexikaner (die trotz allem immer noch Teil der Gruppe sein wollen), allesamt Feinde innerhalb eines umfassenderen Vernichtungs- und Eroberungsmusters, angeheizt durch bewaffnete Raubüberfälle und Terroranschläge mit Bomben und Sprengstoff.

Für die Adaption des Sachromans Die stille Bruderschaft von Kevin Flynn und Gary Gerhardt stützt sich Kurzel auf ein Drehbuch von Zach Baylin, dessen jüngste Drehbücher trotz seiner (fragwürdigen) Oscar-Nominierung 2022 für König Richard in der internationalen Landschaft nicht sonderlich glänzten. Mit The Order macht Baylin einen mutigen Schritt nach vorne und lässt den kommerziellen Reiz von Filmen wie Gran Turismo, Bob Marley — One Love und dem vielleicht am meisten kritisierten von allen, dem Remake von The Crow, hinter sich. Indem er die Geschichte von Mathews und dem FBI-Agenten Terry Husk (Law) erzählt, flacht er sie jedoch mit archetypischen Erzählkonstrukten ab, die auf das Wesentliche reduziert sind. Wenn Bob Mathews als Vorbild dient, um zu untersuchen, wie Opfer für eine Sache immer darauf abzielen, sich selbst in den Augen anderer zu verherrlichen und zu verherrlichen, dann sollte sein Gegenüber Husk das obsessive Engagement eines Agenten repräsentieren, der so sehr von seiner Arbeit verzehrt wird, dass sie zu seinem einzigen Zweck wird. Er ist ein Mann, der sein ganzes Leben in einen Beruf investieren sollte, dessen Traumata ihn immer noch verfolgen, auch nachdem er auf die Gipfel und Bäche von Idaho gezogen ist und auf den Tag wartet, an dem seine Frau und seine beiden Töchter zu ihm kommen können. Die Verbindung und die notwendige Dichotomie zwischen den beiden sind jedoch schwach, praktisch nicht vorhanden, wobei die Bindung zwischen Agenten und Kriminellen erneut durch die Metapher von Beute und Raubtier erklärt wird, die im Bild eines Hirsches zusammengefasst ist. Die brutale Gewalt des weißen Nationalismus — einer radikalen ethnozentrischen, rassistischen und identitätsbasierten Ideologie — bricht nie wirklich aus, bleibt unerforscht und kaum problematisiert und deutet nur auf die Unzulänglichkeit seiner Unterstützer hin, die so unfähig und unfähig sind, sich dem Leben zu stellen, dass ihr einziger Ausweg darin besteht, die Freude und Freiheit anderer auszulöschen.

Das erzählerische Mittel, das die Geschichte entfachen sollte, fehlt weitgehend, ein Feuer, das erlischt, bevor es überhaupt beginnt. Bob Mathews hat ein verkrüppeltes und spärliches Profil, obwohl Nicholas Hoult eine lobenswerte Transformation vollbracht hat und sich auf Präsenz und Stimme konzentriert. Dennoch bleibt seine Darstellung schwer fassbar, wenn er versucht, Mathews als das darzustellen, was er wirklich war: ein Mann, der sich auf seine eigenen Interessen konzentriert und eine ganze Mission ausnutzt, um sie zu erreichen. Justin Kurzels Regie versäumt es, den Fokus von The Order zu schärfen, weshalb er zu flüssig, zu nahtlos abläuft, sodass das Publikum auf eine — sicherlich bevorstehende — filmische Adaption der jüngsten Ereignisse auf dem Capitol Hill warten lässt. Und angesichts Trumps neuer Amtszeit als Präsident und seines Komitees zur Rettung des Kinos, das von Mel Gibson, Jon Voight und Sylvester Stallone gebildet wurde, besteht die reale Gefahr, dass sie als Helden dargestellt werden.