Hier ist buchstäblich hier und jetzt Tom Hanks und Robin Wright erscheinen jünger für einen Film, der die Konzepte von Raum und Zeit reflektiert

Im Sinne des Begriffs Hier gibt es nicht nur die Vorstellung eines Ortes. Dies scheint in Robert Zemeckis' Film sicherlich der Fall zu sein, der auf eine einzige kontinuierliche Einstellung beschränkt ist. Schließlich ist der Bezug zum physischen Raum eines Perimeters vom ersten Moment an klar definiert, in dem das Rechteck der Kinoleinwand ein Stück Land umrahmt, das im Laufe der Jahre zu einem Weg, einer Straße und schließlich zu dem Haus geworden ist, in dem verschiedene Generationen leben. Hier liegt also zweifellos das Konzept des Ortes, der Zugehörigkeit, in dem die Wurzeln nicht nur für die Protagonisten liegen, die innerhalb der vier Wände leben — sowohl der Struktur als auch des filmischen Raums —, sondern auch für die gesamte Geschichte, die Eric Roth zusammen mit dem Regisseur geschrieben hat. Die Erzählung durchläuft ein weiteres Element, das eng mit dem Begriff „Zeit“ verbunden ist. Hier ist der Moment, in dem wir zuschauen; hier ist die Sequenz, die sich das Publikum vor seinen Augen entfaltet und die kontinuierliche Präsenz der Schauspieler auf der Bühne verbraucht. Keiner von ihnen kann sich vorstellen, was als nächstes kommen könnte; einige fragen sich sicherlich (und entdecken), was zuvor passiert ist. Here beschränkt sich jedoch nicht darauf, das Leben der Protagonisten zu erzählen. Im Kern dreht es sich um das Schicksal der Young-Familie (ironischerweise bedeutet ihr Name „jung“, obwohl sie die einzigen sind, die wir älter werden sehen) und geht auf den Ursprung — in der Tat — von Raum und Zeit zurück, von der Zeit, als Dinosaurier frei auf der Erde umherstreiften, bis zum Aufkommen der ersten Männer und Frauen, die die Welt, wie wir sie kennen, prägten und sogar die Covid-Pandemie erreichten.

Wenn der Ort fest bleibt — eine geometrische Collage, die Zemeckis ausschneidet und mit Fenstern umrahmt, die sich über dem Bild öffnen und schließen, sie überlagern und erweitern wie Tunnel, durch die man das Gefüge der Raumzeit durchqueren kann —, dann sind es die Jahre, Jahrzehnte und Jahrhunderte, die im Film vergehen, während wir, die Zuschauer, bewegungslos auf unseren Sitzen sitzen und sie beobachten. Hier. Die Arbeit eines Regisseurs, der einige der bedeutendsten Geschichten der amerikanischen und globalen Kulturgeschichte filmisch erzählt hat (von der Verschmelzung von Realität und Animation in Who Framed Roger Rabbit über das romanisierte 20. Jahrhundert von Forrest Gump bis hin zur allgegenwärtigen Einführung von Technologie in The Polar Express und Beowulf) wird um ein Werk erweitert, das eher analytisch als unterhaltsam ist. Eher eine Studie über das Medium Kino/Zeitmaschine als Kino für das Publikum selbst. Fast ein Widerspruch, wenn man bedenkt, dass Here direkt über uns, die Menschheit und die Menschen spricht und einen Dialog einleitet, der diejenigen, die in den verschiedenen Sequenzen gelebt haben (und leben), und diejenigen, die sie von einem anderen geometrischen Rahmen — dem Bildschirm — aus betrachten, verbindet, sei es in einem Nachbarschaftstheater, einem Multiplex oder auf ihrem eigenen Computer.

Als Zeugnis einer Erinnerung, die fragil ist (bis zu dem Punkt, an dem eine Figur sie verlieren wird) und die Robert Zemeckis in seinen Bildern bewahren will, um sie fest und still zu halten — mit der Figur, die von Tom Hanks gespielt wird, zusammen mit seinem Kollegen Robin Wright entaltert und wiederholt Bilder durch andere Fenster präsentiert, seine Bilder — Hier entstehen die Verbindungen, die das Kino herstellen kann, und zum Kino. Im wirklichen Leben und in den Fäden, die uns mit anderen Menschen verbinden. Es ist kein Zufall, dass ein ähnliches Experiment, was die Zusammenhänge angeht, mit der breiteren Darstellung des Lebens und des Universums verglichen werden kann, die in Lana und Lilly Wachowskis Cloud Atlas beschrieben und zusammengestellt wurde, in der sogar einer der gleichen Schauspieler zu sehen ist: Hanks, der der Filmografie von Zemeckis treu ist. Zeitliche Sprünge, Kommunikation, die kosmische Ordnungen transzendiert, Ellipsen, die immer zum gleichen Punkt zurückführen: Menschen brauchen einen Ort, an dem sie dazugehören, sich treffen, sich mit anderen auseinandersetzen können, mit denen, die vor ihnen waren und denen, die nach ihnen kommen werden. Sie brauchen eine Zuflucht. Ein Zuhause, das an sich so präsent sein kann, wie es das Kino zu sein weiß.