Die unbegründete These von „Opus“ Kann ein Film wie dieser mit Ayo Edebiri und John Malkovich die Geschichte des Nichts erzählen?

Kürzlich gibt es einen interessanten Film über ein Treffen, bei dem schreckliche Dinge passieren. Nein, es ist nicht Opus, eine A24-Produktion, die das Spielfilmdebüt von Mark Anthony Green markiert, der auch Journalist und Redakteur bei GQ ist. Es ist Blink Twice, ein weiteres Regiedebüt, diesmal von der Schauspielerin Zoë Kravitz, die sich dafür entscheidet, hinter der Kamera zu bleiben und ihre Charaktere, angeführt von Channing Tatum, durch die Qualen einer idyllischen Insel zu führen, auf der sich Horror entfaltet. Die Prämissen beider Filme, Opus und Blink Twice, führen den Zuschauer in dieselben Tiefen: das Verlassen des natürlichen Zustands der Dinge, um in eine scheinbar perfekte, luxuriöse und unerreichbare Gemeinschaft einzutreten. Ein wacher Traum, der dunkle Geheimnisse verbirgt. In Kravitz' Film vermischen sich die Ereignisse auf gefährliche Weise mit den realen Skandalen, an denen der Unternehmer Jeffrey Epstein und der Rapper Diddy beteiligt waren. In Greens Spielfilm nutzt der junge Regisseur und Drehbuchautor unterdessen seine journalistische Erfahrung, um einen der größten Fehler zu begehen, die man im Kino machen kann: den Aufbau eines Thesenfilms. Ein Text kann das, ein Buch oder ein Editorial, aber ein Film, der bestimmten Regeln und Erzählstrukturen folgt, muss frei von jeglichen Behauptungen sein. Vor allem muss es danach streben, jegliche Arroganz oder Anmaßung hinter sich zu lassen und Fragen zu stellen, anstatt Aussagen zu machen. Eine Möglichkeit, die Opus, wie wir sehen werden, nicht bietet.

Von der Rückkehr eines der größten Popstars des Jahrhunderts angezogen, wird eine Gruppe ausgewählter Personen in die makellose und abgelegene Wüstenresidenz der Ikone Alfred Moretti eingeführt, eines histrionischen (aber nicht zu übertriebenen) John Malkovich, der perfekt zum Körperbau der Rolle passt, obwohl der Charakter überhaupt nicht entwickelt ist. Zu diesen ausgewählten Schützlingen gehört der junge Journalist Ariel Ecton, gespielt von Ayo Edebiri, dessen Karriere Mark Anthony Green hoffentlich nicht von Anfang an gefährdet hat (zum Glück gibt es The Bear and Bottoms sowie den kommenden After the Hunter von Luca Guadagnino). Nach drei Jahren in einer Redaktion, die sie nicht wertschätzt, wird sie eingeladen, sich das Album anzuhören, das Morettis Comeback markieren wird, nur um festzustellen, dass sie einem wahren Kult entkommen will, der von Malkovichs Charakter geleitet wird und der nicht zögert, sich seinen Gästen auch mit Gewalt aufzudrängen.

Mark Anthony Greens Film ist prätentiös und naiv, ein Film, der ausschließlich darauf ausgerichtet ist, zu einer endgültigen Theorie zu gelangen, die jedoch auf dem Weg verloren geht. Eine unheimliche Kulisse (die in Opus Gefahr läuft, nie wirklich unheimlich zu sein) oder das Verbergen eines unaussprechlichen Geheimnisses (das sich als enttäuschend herausstellt) reichen nicht aus, um die Geschichte zu erzählen, dass Popularität allein heute ausreicht, um Menschen zu führen und zu bestimmen, wer an der Macht sein wird. Der Film ist eine großartige Parabel, die faszinieren, erstaunen und schockieren soll — aber sie fasziniert nicht, überrascht nicht und nervt vor allem. Eine Stunde und vierzig Minuten Film, in denen der Prolog direkt mit den letzten zehn Minuten verschmelzen könnte, denn das ist der einzige Ort, an den Green uns wirklich mitnehmen will. Was dazwischen passiert, ist eigentlich egal: Es gibt eine vage Idee, ein paar Messerstiche und einige ekelhafte Bilder, und das Ergebnis wird als erreicht angesehen. Aber was Opus uns tatsächlich sagt, ist nichts. Es weiß nicht einmal, wie man unterhält, was absurd ist, da es um einen Protagonisten geht, der der ultimative Bühnenkünstler sein soll, sodass sich das Publikum ständig fragt, wann die Geschichte endlich die richtige Wendung nimmt. Ein Vorschlag, der sehnsüchtig auf seinen Abschluss wartet und nicht nur die Charaktere in Alfred Morettis Wohnsitz, sondern auch das Publikum in seinen Bann zieht. Und genau wie der große Plan des Stars weist der Film eine destabilisierende Inkonsistenz auf. Jemand sollte Mark Anthony Green sagen, dass zu wissen, wie man über Unterhaltung schreibt, nicht bedeutet, zu wissen, wie man Unterhaltung im Kino macht.