MaxxXine, der letzte Stern Die Horror-Trilogie unter der Regie von Ti West mit dem wahren Star - Mia Goth - ist vorbei

Es ist unglaublich, wie die Figur von Mia Goth endlich zu einem Star in dem Film geworden ist, in dem sie paradoxerweise am wenigsten glänzt. MaXXXine ist das dritte und letzte Kapitel der Trilogie, die 2022 von Ti West begonnen wurde (zuerst mit X - A Sexy Horror Story, dann mit Pearl im Jahr 2023), eine Parabel, die mit einem Thriller endet, der sich dafür entscheidet, zum Horror-Genre zu gehören, diesmal in einer Polizeitaste. Der Kern des Projekts bleibt unverändert: ein B-Movie, das vom Regisseur und Drehbuchautor (sowie vom Herausgeber) sorgfältig studiert wurde und mit den neuesten Arbeiten zu einer verzerrten und sublimierten Analyse des Horror-Genres wird. Die Ereignisse beginnen am Ende von X und Pearl wird ins Gedächtnis verbannt. Die junge Maxine Minx (Goth) wurde 1985 Pornoprofi, nachdem sie in ihrem früheren Leben in Texas eine Spur von Leichen hinter sich gelassen hatte. Nach Hollywood versetzt, findet sie Arbeit in der Erotikbranche und glaubt, dass der große Sprung möglich ist. Am liebsten nicht wie Black Dahlia, dem Spitznamen von Elizabeth Short, die von einer Karriere im Showbusiness träumte, 1946 in den Hügeln von Los Angeles den Tod fand und im goldenen Zeitalter des Hollywood-Showbusiness zu einer Ikone des Verderbens wurde.

Für Maxine ist die Gefahr, ein schlechtes Ende zu erleben, hoch. Ein Krimineller streift durch die Gassen der Stadt der Engel, die in Night Stalker umbenannt wurde, und sucht ständig nach Opfern, die er töten kann. Doch nichts scheint die Protagonistin aufzuhalten: weder ein Mörder, noch die Produzenten, die kein Pornogesicht als Protagonistin ihres Films haben wollen, noch der dunkle Privatdetektiv, der ihr zu folgen beginnt. Ein Kevin Bacon voller Lebensphilosophien und einem spöttischen Lachen. Und ein Anzug, einschließlich eines Verbandes an der Nase, der ihn zu einer schlankeren, aufgeregteren Version von Jack Nicholsons Jack Gittes in Chinatown macht. Trotz der Töne der Filme im B-Movie-Stil, die West von Anfang an als Inspiration für sein Triptychon über den Wunsch nach Erfolg in Hollywood nahm (praktisch eine dreckigere und weniger beschönigte Version der „Verrückten und Träumer“ von La La Land), scheint der Rhythmus von MaXXXine zu nichts anderem zu gehören als der Persönlichkeit seines Protagonisten. Unnachgiebig, entschlossen, hat die junge Verheißung von Kultfilmen - wie der erste, den sie drehen wird, die Fortsetzung eines Horrorwerks, The Puritan 2 - ein genaues Ziel, weiß, wie man es erreicht, und kümmert sich nicht um den Rest. Und vielleicht ist es derselbe Ti West, mit der massiven Zusammenarbeit von Goth (Produzent und Drehbuchautor ab Pearl), der, nachdem er das Ende einer der schamlosesten Trilogien unserer Zeit erreicht hat, auf seinem Standpunkt beharrt und beschließt, dass es an der Zeit ist, alles, was er mit seinen drei Filmen auszudrücken versucht hat, zu rekonstruieren und zu verschmelzen. Eine letzte Summe, weniger explosiv, aber detaillierter.

Videotheken, böser Horror (aber genau aus diesem Grund wunderschön), Undercover-Detektive mit verrauchten Zähnen, die Alkohol hinter dem Bildschirm verströmen, Polizisten in Zivil mit markanten Abzeichen am Gürtel, die durch amerikanische Straßen rasen und auf der Suche nach Mördern und Ungerechtigkeiten sind: Das sind die Einflüsse, die Ti West in seine neueste Kreation einfließen ließ. Die Geschichte des Kinos — persönlich für den Autor, aber auch chronologisch und analog — ist von der ersten Einstellung an klar. In jeder Hinsicht. Ein schwarzer Hintergrund, ein Tor, das aufgeschwenkt wird und langsam zu einem Lichtstrahl wird, der uns zeigt, was sich „hinter“ dem Bildschirm befindet. Wenn in The Searchers, deren Eröffnung weiterhin alle seit 1956 veröffentlichten Filme bevölkert, die Figur von Martha Edwards (gespielt von Dorothy Jordan) ihr Haus verlassen hat, um in den Wilden Westen zu gehen, so „durchbricht“ die Protagonistin in MaXXXine die Mauer und betritt einen beleuchteten Ort, um ihren Platz in der Kinowelt zu beanspruchen. Martha führte uns an eine unerforschte Grenze. Maxine hingegen geht voran und betritt ein Studiolager in Hollywood für das Vorsingen, das ihr Leben verändern wird. Beide sind dazu bestimmt, Teil des sternenübersäten Filmpanoramas zu werden, nur MaXXXine hat die Route umgekehrt. Während X und Pearl ihre Geschichten entschlossen erzählten und Morde mit Sex vermischten — genau die Elemente, die ab den 1970er Jahren die Neugier der Zuschauer wecken sollten —, wählt der dritte Film des Wilmington-Regisseurs ein entspannteres Tempo und den völligen Verzicht auf große Szenen. Der Film ist homogen in seiner angespannten Ruhe, in der Art, wie er den Zuschauer nicht unter Druck setzt, genauso wenig wie er die Charaktere unter Druck setzt. Die Sequenzen wirken wie Theaterbilder; sie haben eine Kontinuität und eine Handlung, die sie verbindet, aber sie zielen eher darauf ab, eine Bildsprache zu etablieren, als einen Verlauf der Geschichte anzustreben.

In MaXXXine werden die Horrorbilder zu einem Fresko. Es ist kein Zufall, dass der Protagonist in einer Szene von Bacons Ermittler durch verschiedene Kulissen der Filmstudios gejagt wird. Während der Katz-und-Maus-Verfolgungsjagd wechseln sie den Ort, und selbst die Musik spielt plötzlich eine ganz andere Melodie und wählt die passende Begleitung für die Kulisse, die ihnen als Kulisse dient, bis sie die Rekonstruktion des Hauses aus Psycho erreichen. Es ist auch kein Zufall, dass Maxine im Gebäude an die ältere Pearl aus dem ersten Film erinnert, der Mrs. Bates so ähnlich ist, oder dass sie, selbst in geriatrischer Kleidung, immer von der Schreikönigin Mia Goth gespielt wird (und zu denken, dass in diesem Jahr 2024 der wahre Horror des Jahres Longlegs von Oz Perkins, Sohn des Schauspielers Anthony, der Norman/Norma Bates in Alfred Hitchcocks Werk spielte). Selbst am Ende des Films bleiben Zeitpunkt und Rhythmus der Unterhaltung seltsam entspannt, ungewöhnlich ruhig. In der Zwischenzeit gab es brutale Morde, Rückblicke aus der Vergangenheit, Aufnahmen von Aktionen, Nacktheit, der man sich nicht entziehen kann, und Motivationsreden einer großartigen Elizabeth Debicki in der Rolle der Regisseurin von The Puritan 2. Neben einer Szene, die an den Inbegriff des Kults der Gewagtheit erinnert, der Film, den man unbedingt erwähnen muss, wenn es um Sex, Hollywood, Tod und Träume von Ruhm geht: Wenn Craig Wasson als Jake Scully sich zu den Noten von Relax von Frankie Goes to Hollywood in Body Double von Brian De Palma in einen Nachtclub zwischen entblößten Brüsten, Sodomie und Latex wagt, fungiert Maxine zu den Noten von Welcome als Köder in einer Disco Zu The Pleasuredome, ebenfalls von der britischen Gruppe, während einer wilden Tanzszene.

Das unerwartet schleppende Tempo wirkt sich auch auf die schlüssige Referenz des Films aus, den Wendepunkt im Stil von Eyes Wide Shut, der allem einen Sinn geben sollte - mit Goth, der Säule und Verkörperung der Trilogie selbst, und enthüllt auch, dass sie im Rahmen des Kubrickian-Treffens zur Vorbereitung des Films auf eine echte Party gegangen ist. Deshalb hinterlässt MaXXXine mit dem nötigen Blutvergießen und dem Wendung des Ruhmes, der durch die unberechenbarste und blutigste Werbung entstehen kann - wir wissen inzwischen sehr gut, da True Crime heute das Genre schlechthin unter Filmen, Miniserien und Podcasts ist - mehr Distanz als die Filme, die ihm vorausgegangen sind. Mit einer Protagonistin, die sagen kann, dass sie Ruhm gekostet hat und ein Leben geführt hat, das dem entspricht, was sie verdient, wie ihr Vater ihr immer gesagt hat. Sie ist daher ein Star geworden. Aber es hat sie alles gekostet. Da es sie kosten würde, das zu akzeptieren, leuchtete das Licht von MaXXXine im großen Finale schwächer, wenn auch immer magnetisch und faszinierend.