Werden Wiederveröffentlichungen klassischer Filme das Kino retten? Das ultimative Gegenmittel gegen Nostalgie-Köder

Die Lösung lag direkt vor aller Augen, doch niemand dachte darüber nach. Jahrelang haben große Filmstudios enorme Mittel in Remakes und Neustarts aller Art investiert. Einige von ihnen haben tatsächlich funktioniert, wie die Planet of the Apes-Saga oder das jüngste Evil Dead Rise; andere hatten jedoch entweder kritisch oder an der Kinokasse zu kämpfen. Das Problem ist der Nostalgie-Köder, bei dem der einzige Zweck des Films darin besteht, an frühere Filme zu erinnern, in der Hoffnung, historische Zuschauer anzulocken und dem neuen Film historische Tiefe zu verleihen. Ein Mechanismus, der in den letzten Jahren viele Drehbücher und Produktionen beeinträchtigt hat, zusammen mit anderen organisatorischen und lohnenden Problemen, die letztes Jahr im langen Sommerstreik der Hollywood-Arbeiter gipfelten. In diesem Jahr scheint die Kinokasse immer noch Remakes zu bevorzugen (Godzilla x Kong: The New Empire ist nach Dune 2 der am zweithäufigsten gesehene Film, dicht gefolgt von der vierten Fortsetzung von Kung Fu Panda), aber im Mai ist etwas Interessantes passiert: Anfang des Monats, zur Feier des 25-jährigen Jubiläums von Star Wars - Die dunkle Bedrohung, kehrte der Film in die Kinos zurück und spielte an einem einzigen Wochenende und schnell 14,5 Millionen US-Dollar ein Wiedereinstieg in die Top 50 der umsatzstärksten Filme aller Zeiten. Das Ergebnis ist beeindruckend für einen Film, der ein Vierteljahrhundert alt ist und vielleicht eines der höchsten in einem Jahr ist, das (insbesondere in den USA) von Wiederveröffentlichungen von Filmen wie Die Mumie, der innerhalb von drei Tagen eine Million Dollar einspielte, oder Sam Raimis Spider-Man, der gleichzeitig seine ohnehin schon riesige Kinokasse um 3,2 Millionen US-Dollar erhöhte. Aber warum haben die Wiederveröffentlichungen alter Filme in diesem Jahr zugenommen?

Die auslösende Ursache für die Rückkehr so vieler Filmklassiker in die Kinos ist wahrscheinlich der Schriftsteller- und Schauspielerstreik des letzten Jahres, der mehrere Monate andauerte und für die Verzögerung des Startplans zahlreicher Filme verantwortlich war. Um die Programmlücken zu schließen, haben die Produktionsstudios eine Reihe von Kino-Comebacks konzipiert, bei denen sowohl Filme, die ihr Jubiläum feiern (nach den Jubiläen von Filmen, die von speziellen Kino-Social-Media-Konten gefeiert wurden), als auch garantierte Hits wieder in die Kinos gebracht werden. Das Ergebnis ist ein echter monatlicher Kalender mit Wiederveröffentlichungen, der relativ wenige Tage dauern wird, aber im Grunde genommen kostenlose Einnahmen von mehreren Millionen verspricht. Das Problem vieler Filme der letzten Jahre ist in der Tat die beeindruckende Erhöhung des Budgets, die sie vielleicht „spektakulärer“ macht, sie aber auch dazu zwingt, zunehmend unrealistische Einnahmen zur Deckung der Ausgaben zu erzielen — eine Gewinnschwelle, die berechnet wird, indem das Produktionsbudget eines bestimmten Films mit 2,5 multipliziert wird. Zum Beispiel müssen Challengers, die 55 Millionen US-Dollar kosten, 137,5 Millionen US-Dollar verdienen, um die Produktions- und Marketingkosten zu decken, und jeder zusätzliche Gewinn wird anhand dieser Zahl berechnet. Sehr bezeichnend ist, dass Guadagninos Film am zweiten Programmwochenende in Amerika von Star Wars: The Phantom Menace und The Fall Guy, Ryan Goslings neuem Film, übertroffen wurde, der beispielsweise mit einem Budget von 130 Millionen $ idealerweise 325 Millionen $ einbringen sollte, um kein Geld zu verlieren - und daher trotz des hervorragenden Eröffnungswochenendes und der begeisterten Kritiken eine kommerzielle Enttäuschung ist.

Viele Nutzer auf Twitter haben bereits begonnen, den Wunsch zu äußern, dass Wiederveröffentlichungen zur Praxis werden: Wenn die Produktionsstudios auf die Nostalgie-Nachfrage des Publikums eingehen wollen, warum geben sie ihnen dann nicht direkt die alten Filme zurück, anstatt mehr, aber enttäuschende zu drehen? Die Taktik ist interessant, weil sie es diesen großen Unternehmen, die einen riesigen Katalog an klassischen Filmen besitzen, ermöglichen würde, sichere Einnahmen ohne große finanzielle Verpflichtungen zu erzielen und dann besser und vorsichtiger mit Originalprojekten mit weniger riskanten Budgets zu experimentieren. Wir werden das Experiment wahrscheinlich nach dem Sommer live erleben, denn Ende Mai wird The Crow aus den 90ern zwei Tage lang in die Kinos zurückkehren, und drei Monate später, Ende August, wird das diesjährige Remake mit dem gleichen Titel veröffentlicht: Wer von beiden wird an einem einzigen Wochenende mehr verdienen? Es ist so etwas wie die Einführung einer Art Kreislaufwirtschaft im Kino, die es auch einigen Klassikern ermöglichen würde, verschiedene Generationen zu erreichen und die inhaltliche Völlerei etwas zu besänftigen, die in letzter Zeit zum Aufstieg von „Mid TV“ geführt hat, oder mittelmäßigem Fernsehen, wie es von der New York Times beschrieben wird, aber auch zum Tempowechsel der Marvel Studios, die kürzlich angekündigt haben, dass nach einer beeindruckenden Reihe von Rückschlägen an den Kinokassen und Verlusten von über einer Milliarde Dollar, sie wird zu einem qualitativen und nicht zu einem quantitativen Ansatz zurückkehren und die jährlichen Filmveröffentlichungen auf maximal drei und Fernsehserien auf maximal zwei reduzieren. Schließlich ist es immer besser, einen klassischen Film im Kino zu sehen.