Werden wir uns vor dem FOMO des Fuorisalone retten können? In diesem Jahr sind es nicht die Möbel, an die alle denken.

Nur wenige Tage vor dem Start des Fuorisalone (ein Fehlstart, da seit Sonntag bereits diverse Cocktailpartys und Pressevorschauen begonnen haben) ist das Wort, das junge Berufstätige und Teilnehmer am häufigsten wiederholen, „FOMO“. Der Begriff wurde während der Pandemie als Abkürzung für „Fear of missing out“ populär. Dabei handelt es sich um die Angst, etwas zu verpassen, das zur treibenden Kraft hinter Aktionen und Aktivitäten wird, die nicht sehr stark wahrgenommen werden, sondern aufgrund einer Art sozialer Panik miteinander verbunden werden. Diejenigen, die von FOMO angetrieben werden, handeln, während sie auf die eine oder andere Weise leiden, sich nicht so amüsieren, wie sie sollten, und reagieren im Allgemeinen eher auf ein selbst auferlegtes Pflichtgefühl als auf echte Interessen. Während die Fashion Week mit ihren verschlossenen Türen und exklusiven Einladungen dieses Gefühl unter Mode-Insidern schürt, ist es die Design Week, die allen offen steht, die Diskussionen in der breiten Öffentlichkeit entfacht. Wenn die Öffentlichkeit jedoch über FOMO in Bezug auf den Fuorisalone spricht, tut sie das mit einer Art Ernüchterung: Während Zeitschriften und verschiedene Publikationen Möglichkeiten vorschlagen, sie zu bekämpfen, indem sie auf Partys und Veranstaltungen hinweisen, die nach der Arbeit besucht werden sollten, gibt es eine Kollateralströmung von Menschen, die sich stattdessen nicht darauf einlassen wollen und ihre Desillusionierung über das Fuorisalone selbst zum Ausdruck bringen. Dies bedeutet sicherlich nicht, dass die Design Week aufgehört hat, ein aufregender Moment zu sein — im Gegenteil, es ist die Woche, in der Mailand am lebendigsten, weltoffensten und reich an Angeboten ist. Dennoch ist es nicht zu leugnen, dass der Wunsch der Öffentlichkeit, den Fuorisalone zu durchstreifen, insbesondere in diesem Jahr, zunehmend mit einem Gefühl drohender Müdigkeit einhergeht: sowohl angesichts der Verwirrung und des Trubels, die in der Stadt und den Agenden ihrer Einwohner herrschen, als auch angesichts der inzwischen unvermeidlichen und vorhersehbaren Inhalte in den sozialen Medien, die beweisen sollen, dass man „da“ ist. Aber wie reagieren die Menschen auf dieses Gefühl?

Angesichts der Angst vor der Teilnahme (oder, wie ein Nutzer von X es beschrieb, dem „Rausch aufs Leben“), der durch das Fuorisalone ausgelöst wurde, haben sich einige, wie bereits erwähnt, für den Weg der Desillusionierung entschieden: „Sie sind nur Stühle und Boxen“, scheinen sie zu sagen, „es besteht kein Grund, sich zu sehr zu beeilen.“ Diese Art von Reaktion zeigt, dass die Öffentlichkeit zwar die verschiedenen Initiativen, insbesondere die spektakulärsten oder die auf Massenunterhaltung abzielenden, zutiefst schätzt, aber wahrnimmt, dass der wahre FOMO bei den Marken liegt — einschließlich verschiedener Unternehmen wie Amazon oder Lebensmittelmarken. Der Eifer von Unternehmen oder Produzenten, die auch nur im Entferntesten mit Design zu tun haben, schlägt sich allzu oft in enttäuschenden Installationen nieder, die wie Schulaufgaben ausgeführt werden, einfach und selbstgemachte Kunstprojekte wie in der Mittelschule, in denen trotz eines großartigen Präsentationsaufbaus überraschend wenig zu sehen ist: eine Sammlung bunter Teller, ein Pool voller Plastikkugeln, ein in eine Plane gehüllter Raum, an Drähten hängende Spiegelteile, Lichtmalspiele, die den besten Van Goggs würdig sind H Erfahrung.

Und da in keiner Ära wie der unseren die Begriffe „Künstler“, „Kreative“ und „immersive Installationen“ zu etwas unglaublich Nebulösem geworden sind, ist es nicht schwer, einigen Initiativen gegenüber ein bisschen zynisch zu sein, die nicht nur wenig konkrete Erfahrung bieten, sondern auch enge Verbindungen zum Design haben. Es ist auch nicht ungewöhnlich (und das schon seit vielen Jahren), die klassische Beschwerde über die grundlegende Inkonsistenz einiger Ausstellungen oder kreativer Kollaborationen zu hören, die keinen anderen Existenzgrund haben als die Suche nach Präsenz eines Kunden, der eindeutig auch von FOMO betroffen ist. Der rasende und hektische Konsum, den das Publikum in den Ausstellungen und Installationen des Fuorisalone ausübt, trägt zu diesem doppelten Gefühl von FOMO auf der einen Seite und Desillusionierung auf der anderen Seite bei, was ein anderer Benutzer von X mit einem markanten Satz zusammenfasste: „Wenn du ihn erkennst, ist es ein Stuhl, wenn du ihn nicht erkennst, ist es Design.“ Dies deutet auf das Hin- und Herpendeln zwischen unmotivierten oder einfach banalen Vorschlägen hin, deren Existenz man nur anerkennen kann, und anderen Vorschlägen, die so konzeptionell oder fremd sind, dass sie in Ermangelung einer echten kritischen Vermittlung als bloße Kuriositäten und Macken betrachtet werden.

Der Fuorisalone ist im Wesentlichen eine Repräsentation Mailands: Der Preis für Internationalität ist Selbstreferentialität, der Preis für die fast zu vielen Dinge, die zu tun sind, ist die enttäuschende Masse an Nutzlosigkeit, für die elektrische Atmosphäre in der Stadt ist sie überfüllt, und der Preis, den man für die Schönheit einiger Erlebnisse zahlen muss, ist schließlich der prätentiöse Intellektualismus vieler Projekte, die ausschließlich von Eitelkeit motiviert sind. Es ist daher nicht verwunderlich, dass die Bekämpfung von FOMO für viele bedeutet, Allesfresser durch alle erdenklichen Räume oder Ausstellungsräume zu vermeiden und einfach dorthin zu gehen, wo Zeit und Lust sind — oder, wie es andere tun, die Design Week auf eine Art Karneval zu reduzieren, auf dem man Prosecco genießen, Partys unter der Woche besuchen oder Aperitifs genießen kann, ohne wie es normalerweise der Fall ist, Eintrittsgelder zahlen zu müssen. Und letztlich sind es genau diese Widersprüche, die die Dynamik und Vielfalt Mailands widerspiegeln — Widersprüche, die seine Natur als „Blase“, die in einer Art eigener Welt und Kultur existiert, treffend beschreiben. Um Dickens zu paraphrasieren: Wir könnten den Fuorisalone weise und unparteiisch definieren, indem wir sagen: „Es war die beste aller Zeiten, es war die schlimmste aller Zeiten.“