Der Dokumentarfilm Grande Fratello ist eine Seite in der Geschichte des italienischen Fernsehens Und vielleicht auch über uns als Zuschauer

Auf der Plattform Mediaset Infinity können Sie völlig kostenlos — trotz mindestens zehn Werbeunterbrechungen — mit dem Dokumentarfilm Grande Fratello — The Beginning ein Stück Fernsehgeschichte Revue passieren lassen. Es ist ein echter Eingang durch die berühmteste rote Tür des kleinen Bildschirms, die die Art und Weise, Home Entertainment zu produzieren, anzusehen und zu erleben, revolutioniert hat. Die Veröffentlichung auf der Plattform fällt mit dem fünfundzwanzigsten Jahrestag des Programms zusammen, einer der am längsten laufenden Sendungen im italienischen Fernsehen, die immer noch Staffel für Staffel überlebt, wo viele andere Länder schließlich aufgegeben haben. Das Format wurde ursprünglich von den Niederlanden inspiriert, wurde in Spanien ein großer Erfolg und explodierte dann in italienischen Netzwerken. Ein epochaler Wandel in der Art und Weise, wie Fernsehen gemacht wurde, und genau darauf konzentriert sich diese Hommage.

Die Geschichte von Grande Fratello

Eine Mediaset-Dokumentation über Mediasets wichtigste Sendung, die sich natürlich dafür entscheidet, nicht ihre Schatten zu zeigen, sondern nur die Scheinwerfer, die immer noch darauf scheinen. Aber das ist in Ordnung, das muss es auch nicht, denn Grande Fratello — The Beginning verfolgt dieselbe Absicht wie die Sendung, die erstmals im Jahr 2000 ausgestrahlt wurde: einfach zu zeigen, nicht zu erklären oder tiefer zu graben. Um zurückzubringen, was es war und welche Auswirkungen es hatte. Dies ist auch heute noch zu sehen, da die Sendung ihre neunzehnte Staffel startet, deren erste Folge einen Zuschaueranteil von 20,4% erreichte. Ein schwieriges Ergebnis in einer Situation, in der es nie wieder die 60% des ersten Staffelfinales erreichen wird — Zahlen, die vielleicht erst heute vom Sanremo-Festival erreicht wurden —, aber die Show gewinnt ihre ursprüngliche Form zurück, als fünfzehn Jahre später Simona Ventura als Moderatorin zurückkehrt und ein ausgefeilter Look, der versucht, die Exzesse der letzten Jahre zu begrenzen und sie dem ursprünglichen Experiment mit Daria Bignardi näher zu bringen.

Denn ja, die allererste Ausgabe von Grande Fratello war ein Experiment und wurde von Daria Bignardi moderiert. Zwei entscheidende Elemente, um die Entstehung und das darauf folgende Phänomen zu verstehen, was kein Zufall ist, ereigneten sich um die Jahrhundertwende, als das 20. Jahrhundert (zusammen mit seiner Vision, seinen Künsten und seinen Künstlern) zu Ende ging und zu einer digitalen Revolution führte. In vielerlei Hinsicht war Grande Fratello damals das Äquivalent zu den Instagram-Geschichten, die wir heute jeden Tag posten.

Die Krise des Fernsehens (und wie GF den Moment nutzte)

Was aus dem Dokumentarfilm am deutlichsten hervorgeht, ist die Bruchstelle, an die die Fernsehunterhaltung unweigerlich geraten war. Die generalistischen Netzwerke nutzten in der Ratingkrise die Gelegenheit, um zu versuchen, sich zu regenerieren und nach neuer Vitalität zu suchen. Varietés funktionierten nicht mehr, aber die Leinwände waren immer noch voller bekannter Gesichter, Schauspieler und Sänger, die das Publikum nicht mehr anzogen. Während das digitale Zeitalter im Kino den Zugang zu leichteren, billigeren Technologien bedeutete und neue Räume für aufstrebende Talente und Ausdrucksformen eröffnete, war es beim Fernsehen genau das Gegenteil: Die Krise verschärfte sich und Innovationen fanden kaum Platz.

Es war nicht nötig — es war sogar fast nicht erforderlich —, talentiert zu sein. Die Talentierten wurden von denen überschattet, die nichts als sich selbst zu bieten hatten. Und doch steckt selbst hinter dieser Behauptung, die wahr ist und sogar in dem Dokumentarfilm von Giorgio Gori zum Ausdruck kommt, ein Paradoxon. Denn während es in der Sendung vor der Kamera um den Alltag ging, um Banalität, um die Süße des Nichtstuns, gelang es hinter den Kameras von Grande Fratello eine Reihe kreativer Köpfe, den Honig aus der Ära der Reality-Shows herauszuholen. GF wurde wie eine Bienenkönigin, von der alle anderen Formate abgeleitet sind, die heute noch ausgestrahlt werden.

Wie Grande Fratello das italienische Fernsehen veränderte

Sorgfältige Produzenten, Szenenbildner, die in der Lage sind, im Gegensatz zu den eintönigen Zeiten der Teilnehmer eine gut codierte Bildwelt zu kreieren, vor allem aber Casting-Direktoren, die genau wussten, nach wem sie suchen mussten, warum man nach ihnen Ausschau halten sollte und wie man eine Reihe von Persönlichkeiten zusammenstellt, die in der Lage sind, eine Geschichte zu erzählen. Dass sich diese Geschichte dann wie von selbst entwickeln würde, war eine andere Sache; aber die Fähigkeit, die Archetypen hinter den Gesichtern sofort zu erkennen, gepaart mit einem gewissen Eifer, vor der Kamera zu erscheinen, ermöglichte es ihnen, die unsteuerbarste Show zu steuern, die man sich vorstellen kann. Somit scheint uns Grande Fratello — The Beginning, genau wie der heutige Grande Fratello, mehr über uns selbst zu erzählen als über sie. Es wirft ein Schlaglicht auf die Besessenheit von Sichtbarkeit und auf diejenigen, die beschließen, rund um die Uhr „live“ zu leben, aber noch mehr auf die 16 Millionen Menschen, die sich in der Nacht des Finales dafür entschieden haben, sich vor ihren Fernsehgeräten zu versammeln, um zu sehen, wer als Letzter das Haus verlassen würde. Dieselben Fragen stellen sich heute, wenn man bedenkt, dass die Sendung mit ihren Höhen und Tiefen immer noch die meistgesehene im italienischen Fernsehen ist.

Es bleibt die Frage: Was ist schlimmer, diejenigen, die sich freiwillig dafür entscheiden, der Truman Burbank der Situation zu sein, oder diejenigen, die ihn ständig auf ihren Geräten beobachten? Damals wie heute bleiben die ungelösten Probleme dieselben. Erst vor fünfundzwanzig Jahren war Grande Fratello ein Experiment, bei dem Fremde in einem Haus zusammengebracht wurden, um zu sehen, was sie tun würden, und vielleicht daraus eine Schlussfolgerung zu ziehen. Heute, nach vielen solchen Experimenten, zeigt es einfach, wie sehr es uns Spaß macht, das Leben anderer (und ihre Heimbesuchgewohnheiten) zu beurteilen, während Reality-Shows — angeblich so bedauerlich — weiterhin zu den meistgesehenen Programmen in unserem Land gehören. Also, wer ist wirklich schuld: wir oder sie?