Ist es wirklich notwendig, Il Gattopardo von Netflix zu kritisieren? Es ist nicht Luchino Viscontis Film, aber er wollte und konnte es auch nicht sein

Mehr als fünfzig Jahre später steht eine neue Version von Il Gattopardo kurz davor, auf die Leinwand zu kommen. Für Luchino Viscontis filmische Interpretation waren seit der Veröffentlichung von Giuseppe Tomasi di Lampedusas Buch nur fünf Jahre vergangen. Es wurde schnell zu einem der Eckpfeiler des Weltkinos und steht in der Fantasie, in der Meisterwerke weit entfernt und unerreichbar sind. Und tatsächlich ist die Arbeit des italienischen Regisseurs genau das: prachtvoll und elegant, brodelt ein Feuer, das die ungewissen Schicksale Italiens befeuert, während es sich darauf vorbereitet, die Monarchie aufzugeben und das Land zu vereinen. Viscontis Film war schon immer ein Maßstab, der zu entmutigend war, um ihn auch nur annähernd zu erreichen — bis Netflix kam und davon überzeugt war, dass es das schaffen könnte. Nicht unbedingt, um der unerreichbaren Leistung des Films von 1963 gerecht zu werden, aber zumindest ohne die Angst oder Ehrfurcht, die den Versuch, einen so berühmten Text wie den 1958 veröffentlichten zu adaptieren, verhindern könnten.

Eine Prise Rücksichtslosigkeit und ein Minimum an Mut, gepaart mit der offensichtlichen Berechenbarkeit, die unsere Zeit kennzeichnet, konfrontiert uns ständig mit Reproduktionen großer Klassiker in der Hoffnung, ihre Welt durch serielles Geschichtenerzählen zu erweitern. Angesichts der Tatsache, dass die Möglichkeit eines Streaming-Vertriebs das einzige wirkliche Problem sein könnte, hätten einige Führungskräfte kein Problem damit, die Geschichte von Il Gattopardo durch Fortsetzungen und Spin-offs fortzusetzen — Praktiken, die in den 1960er Jahren ungewöhnlich waren, aber perfekt der heutigen Branche entsprechen. Und so wird ab dem 5. März ein Produkt veröffentlicht, das in jeder Hinsicht genau das ist: ein Produkt. Kein Kunstwerk, kein unverzichtbarer Titel in der Welt des seriellen Geschichtenerzählens — nur ein Produkt. Es war absehbar, dass es irgendwann kommen würde, genauso wie klar war, dass es die Erwartungen an Luxus und Dekadenz, die Luchino Viscontis Film prägten, nicht erfüllen konnte. Und das liegt daran, dass es angesichts seiner Verpackung und Zielgruppe nicht einmal danach strebt.

Il Gattopardo auf Netflix adaptiert ein Werk, das, für einen Onlinedienst konzipiert, nur einfach, geradlinig und linear sein kann. Mit berühmten Gesichtern an der Stelle von Burt Lancaster, Alain Delon und Claudia Cardinale, ohne viel Wert auf die Genauigkeit der Charaktere oder das tatsächliche Talent zu legen — hätten sie wenigstens sizilianische Schauspieler einsetzen können? Ja, das kann gesagt werden. Ein Werk mit einem Nachgeschmack einer Seifenoper, ohne den Anspruch, mehr zu sein als eine vereinfachte Variante von Tomasi di Lampedusas Text, dessen politischer Aspekt zugunsten romantischer Verstrickungen geopfert wird — die in Wirklichkeit weit mehr sind als einfache Verstrickungen —, die die Protagonisten beeinflussen. Von einer Netflix-Produktion hätte man nicht viel anderes erwarten können, auch nicht, nachdem der Streamer den Ehrgeiz gezeigt hatte, ihn nicht nur national, sondern weltweit zum nächsten Flaggschiff-Titel zu machen. Und um fair zu sein, es hat in der Tat weltweite Aufmerksamkeit erregt und war sogar in der letztjährigen Next on Netflix 2025-Reihe zu sehen. Manche Produktionen werden unweigerlich besser als andere, wie ACAB mit seinen bemerkenswerten formalen Recherchen oder Storia della mia famiglia, die weiß, wo sie zuschlagen muss, während sie dennoch den generalistischen Charakter beibehält, der einen Großteil der Programme der Plattform begleitet.

Nachdem auch Il Gattopardo seinen expliziten Stilcode festgelegt hatte, musste er sich an die Anforderungen der Plattform halten. Visuelle Flachheit, beeinträchtigte Inszenierung und Aufführungen, übertriebene und zu explizite Klarheit, die keinen Raum für Nuancen lässt — weder in der Kinematographie, Regie noch in der Charakterdarstellung. Und so bleibt dem Publikum nur noch Akzeptanz. Es ist nicht nötig zu wiederholen, wie überlegen Viscontis Arbeit ist oder wie unnötig die Serienversion der Geschichte des Prinzen von Salina war. Es war unvermeidlich, dass es irgendwann jemand versuchen würde, und mit der Übernahme von Netflix Italia war ein ähnliches Ergebnis vorhersehbar. Dass wir alle gehofft hatten, dass die Serie befriedigender sein würde, ist eine ganz andere Sache.