„Masterplan“ ist alles, was ein Heist-Film nicht sein sollte Der Film mit Stanley Tucci, Simona Tabasco und Victor Belmondo ist auf Prime Video verfügbar

„Palazzo Chigi, die Mona Lisa kommt nach Hause.“ Jeder Film, der eine solche Zeile enthält, könnte niemals ernst genommen werden. Aber andererseits mussten Sie bei Masterplan, einer Originalproduktion von Prime Video, nicht auf diese Zeile warten, um es herauszufinden. Der Film wird von Thomas Vincent inszeniert, und mehrere Personen haben zum Drehbuch beigetragen, das letztendlich hauptsächlich dem Regisseur zusammen mit seinem Mitarbeiter David Wolstencroft zugeschrieben wird (mit zusätzlichen Beiträgen von Giacomo Durzi, Alessandro Fabbri und Alberto Vignati). Ein Überfallfilm über nichts weniger als den Diebstahl von Leonardo Da Vincis Meisterwerk, geschrieben und inszeniert, als wäre es die einfachste Sache der Welt — oder vielleicht noch schlimmer, als hätte jemand gerade angefangen, über Kino zu schreiben und die Idee gewählt, die gleichzeitig die schwierigste und klischeehafteste ist.

Das hat nichts mit den wahren Ereignissen zu tun, die sich 2025 im Louvre in einem wirklich bemerkenswerten Raub abspielten: die Geschichte einer als Arbeiter verkleideten Diebesbande, die es schaffte, in das Gebäude einzubrechen und einige der wertvollsten ausgestellten Juwelen zu stehlen, die einst Napoleon und der Krone von Frankreich gehörten. Eine weitaus fesselndere und fesselndere Angelegenheit als alles, was Masterplan zu bieten hat — ein Beweis dafür, dass die Realität manchmal die Fiktion übertreffen kann, und in diesem Fall mit Leichtigkeit.

Der Film vereint mehrere internationale Kräfte, am deutlichsten in seiner Besetzung. An der Spitze der Operation steht Stanley Tucci, der sich als Brite ausgibt, flankiert vom Franzosen Victor Belmondo (Enkel der Ikone Jean-Paul Belmondo) und der Italienerin Simona Tabasco, die nach ihrem Auftritt in der zweiten Staffel von The White Lotus zunehmend auch bei Projekten außerhalb Italiens ihren Stempel aufdrückt. Es ist eine Verschwendung von Talent, wenn man bedenkt, wie unhandlich das Trio ist — ob der Fehler am Drehbuch oder an ihren Auftritten liegt, spielt kaum eine Rolle. Sie arbeiten zusammen, um die Mona Lisa zu stehlen, aber es gelingt ihnen nicht, einen überzeugenden Film zu drehen, in dem sie sich als wiedervereinigte Familie ausgeben müssen: Tuccis Charakter, der Drahtzieher der Operation, hat seine Kinder gerufen, die nicht wussten, dass sie Geschwister sind, und gibt ihnen die Möglichkeit, eine schöne Zeit miteinander zu verbringen — sich kennenzulernen und gleichzeitig den Raub des Jahrhunderts zu vollziehen.

Zwischen den jungen Schauspielern stimmt keine Chemie, und letztlich auch keine mit ihrem fiktiven Vater. Es scheint auch keine wirkliche Charakterentwicklung zu geben, abgesehen davon, jede Person anhand ihrer spezifischen kriminellen Fähigkeiten zu definieren: Sie ist eine technisch versierte Hackerin, er ein Sprengstoffexperte. Sie gehören zu den am wenigsten respektlosen und fesselnden Schurken, die Sie wahrscheinlich in dieser Art von Filmen finden werden, und sie lassen weder den Diebstahl, für den sie angeheuert wurden, noch die Entdeckung ihrer gemeinsamen familiären Bindungen auch nur im Entferntesten aufregend erscheinen. Alles wird mit einer solchen Oberflächlichkeit behandelt, dass paradoxerweise alles, mit dem die Figuren konfrontiert sind, trivial einfach erscheint: von der Wiederbeschaffung des Gemäldes bis zur Akzeptanz der Existenz eines Vaters, von ihren verrückten Fluchtversuchen bis hin zu ihrer Versöhnung nach Zweifeln und Verrat.

Ein Film, dessen Schlichtheit in Wahrheit Hohlheit ist und dessen Schlamperei einen Qualitätsmangel verrät, der mit jeder Szene und jeder Wendung der Handlung eklatanter wird — so sehr, dass er selbst einem Genre, das so zuverlässig unterhaltsam ist wie der Überfallfilm, nicht gerecht wird und man sich fast wünscht, die Mona Lisa wäre nie gestohlen worden.