La "Newspaper Dress" est plus controversée que vous ne le pensez De Schiaparelli à Galliano, la silhouette aperçue sur le podium de Chanel fait ressurgir de vieux démons
Hier après-midi, dans la charmante station balnéaire de Biarritz, Chanel a présenté sa nouvelle collection Croisière 2027. Entre d'innombrables références au monde nautique et des accessoires colorés oversize, le directeur artistique Matthieu Blazy a signé sa cinquième collection pour la marque, en se concentrant entièrement sur les Années Folles. Mais parmi les imprimés explorés dans cette collection, un élément surprenant a vu le jour dans les années 1930, non pas dans l'esprit de Coco Chanel, mais dans celui de sa rivale la plus célèbre : Elsa Schiaparelli. Certains looks de la Croisière 2027 de Chanel arboraient des Newspaper Dresses (robes journaux), un vêtement dont l'histoire, vieille de près d'un siècle, n'a jamais cessé d'alimenter la polémique. Blazy a expliqué ces looks à la presse comme des clins d'œil ludiques à l'idée de manger un "fish and chips" au bord de la mer, ainsi qu'à une citation célèbre de Gabrielle Chanel : « J'aime lire le journal, comme les hommes ». Mais il y a peut-être plus que cela.
Elsa Schiaparelli dans les années 1930
Si l'idée de présenter la collection à Biarritz est un hommage direct à Gabrielle Chanel — qui décida en 1919 de créer des looks spécifiquement pour ses clientes estivant sur la côte basque (inventant ainsi le concept même du défilé Croisière) — la robe journal de Blazy a peu à voir avec le double C.Dans son autobiographie Shocking Life, la créatrice surréaliste Elsa Schiaparelli raconte l'invention de cet imprimé comme le résultat de deux sources d'inspiration : des articles écrits sur elle et les chapeaux en papier qu'elle avait vus sur la tête des poissonnières du marché de Copenhague en 1935.
« Ces femmes portaient des journaux tordus en d'étranges chapeaux sur leur tête », peut-on lire dans l'ouvrage. Cela donna à Schiaparelli l'idée de recouvrir des mètres de soie d'articles de presse pour créer toutes sortes de vêtements : blouses, écharpes, chapeaux et "extravagances de plage". Le tissu présentait des articles en anglais, suédois, allemand et français relatant l'ouverture de son atelier Place Vendôme ou le lancement de ses parfums.
John Galliano, 60 ans plus tard
Faisons un bond dans le temps jusqu'au nouveau millénaire. Nous sommes au début de l'an 2000 quand John Galliano, alors directeur artistique de Dior, envoie le style "Hobo Chic" sur le podium, provoquant une onde de choc dont les échos résonnent encore aujourd'hui. Pour cette collection Haute Couture, Galliano choisit de créer des vêtements arborant les pages mode de l'International Herald Tribune.
Délaissant l'opulence, le créateur utilise des tissus luxueux comme la mousseline et la soie, mais les déchire et les use pour créer une esthétique débraillée, complétée par des broches en forme de fourchettes et des mannequins chaussés de bottes de combat. Galliano n'a jamais caché que son inspiration était les sans-abri de Paris, ainsi que les photographies de Diane Arbus. Un article du New York Times de l'époque cite le créateur : « Certaines de ces personnes sont comme des impresarios, avec des manteaux jetés sur les épaules et des chapeaux inclinés d'une certaine manière. C'est fantastique. »
La répétition de la controverse
Matthieu Blazy told Vogue’s Sarah Mower that Gabrielle Chanel’s quote, “I love to read newspapers, like men.” inspired these Chanel Resort 2027 looks! pic.twitter.com/T8aibwgXbe
— LEGENDARY LADE! (@LegendaryLade) April 29, 2026
Ce n'est pas tant le fait que Chanel ramène un imprimé inventé par Schiaparelli qui crée la polémique, mais plutôt ce que cet imprimé représente. Tout comme Galliano il y a 26 ans, la robe journal de Chanel est pointée du doigt pour sa romantisation de la pauvreté, transformée en une esthétique de luxe au sein d'un contexte ultra-sélectif. Il est intéressant de noter que Blazy a choisi de présenter cet imprimé non pas dans une collection de Prêt-à-Porter classique, mais lors d'un défilé Croisière, un événement au profil médiatique plus bas, organisé principalement pour les clients de haut rang et les amis VIP de la maison.
Si voir cette robe lors de la Fashion Week pourrait sembler être une tentative de refléter les temps de crise, son apparition ici suggère un but purement esthétique : du riche, pour le riche. Lorsque John Galliano l'a relancé pour Dior, il avait été fustigé pour avoir tenté de vendre la pauvreté à des clientes fortunées. La célèbre critique Cathy Horyn avait alors déclaré : « Bien sûr, il est difficile d'imaginer une cliente couture débourser 25 000 dollars pour une robe simplement pour ressembler à une clocharde. »
Sarah Jessica Parker in the legendary John Galliano for Dior newspaper dress — forever cemented in pop culture by Carrie Bradshaw in Sex and the City pic.twitter.com/WHQw9RM4Yz
— (@heelsculture) August 9, 2025
Il est étrange de voir l'un des imprimés les plus controversés de l'histoire réapparaître en 2026, et plus étrange encore de le voir utilisé par Matthieu Blazy, le roi du "quiet luxury" et de l'innovation textile.D'un certain point de vue, ce look aurait pu représenter un soutien de Blazy et Chanel au monde de l'édition, qui traverse l'une de ses périodes les plus difficiles. Mais nous n'irons pas aussi loin dans la spéculation. Nous nous contenterons d'y voir une énième stratégie portée par la nostalgie. Après tout, Carrie Bradshaw était si époustouflante dans la robe journal de Galliano dans Sex and the City.
