Les fantaisies impressionnistes de la collection SS27 de Dries Van Noten Enfin une collection qui sent l'été
L'après-midi d'un faune est une œuvre curieuse, aux multiples vies qui en a changé bien d'autres : née comme poème de Stéphane Mallarmé, elle a redéfini les critères du symbolisme ; transformée en musique par Debussy, elle est devenue pour beaucoup le point de départ de la musique moderne ; chorégraphiée par Vaslav Nijinsky pour les Ballets Russes, elle a ouvert une nouvelle ère dans l'histoire de la danse du XXe siècle.
Hier, toutes ces natures diverses — rêveuses, poétiques, déconstructives, chorégraphiques — ont été convoquées pour le show SS27 de Dries Van Noten, qui a utilisé le prélude de Debussy comme toile de fond du défilé et a incorporé diverses réminiscences du monde de la danse ainsi que de la poésie de Mallarmé elle-même, avec son sens de la couleur, de la légèreté et de la clarté.
Julian Klausner, qui a développé la collection à partir de ce point de départ thématique, avait clairement l'intention d'évoquer un esprit impressionniste fait davantage d'impressions de couleurs que de couleurs à proprement parler, avec des teintes affirmées aux températures variées — tantôt poudre, tantôt menthe — qui se fondaient les unes dans les autres à l'image de couchers de soleil reflétés dans l'eau, ou de la vision de feuillages à contre-jour captée sur la rétine au moment où l'on ferme les yeux.
Mais c'est tout l'orchestre des solutions graphiques que Klausner a mis à contribution : sérigraphies, broderies, appliqués, tie-dye, dégradés de couleurs, micro-imprimés. Le tout joué sur une série de matières textiles qui, partant de la base sèche du tissu technique du premier look, se déclinaient en cotons, soies, peaux exotiques et mailles.
Ce décoratisme solaire et poétique se déclinait ensuite avec habileté dans une série de pièces suffisamment précieuses et singulières pour laisser deviner l'esprit d'un créateur, tout en témoignant d'un sens esthétique suffisamment abouti et sincère pour ne pas chercher à choquer ou à surprendre, mais à penser le beau en soi selon des termes qui lui sont propres et non conventionnels, tout en restant assez pratique et portable pour s'intégrer à une vraie garde-robe quotidienne.
Les touches excentriques ne manquaient pas : shorts recouverts de maxi-paillettes, ballerines pour homme aux longues lanières enroulées sur les mollets, deck shoes en fausse fourrure léopard, tops-foulards pour homme, chemises-tuniques semi-transparentes et ensembles de pièces disparates unifiées par des broderies florales de même couleur appliquées partout.
Tant le langueur légèrement psychédélique de la musique que le maquillage des mannequins — avec leurs cheveux mouillés et leurs yeux cernés de noir, comme s'ils s'éveillaient des siestes les plus torrides — communiquaient un fort sentiment de la saison estivale. Ce qui n'a rien d'évident lors d'une Paris Fashion Week où Louis Vuitton a fait défiler des doudounes dans une collection inspirée du surf et où Dior a mis des manteaux en laine sur le podium.
Le talent le plus remarquable de Klausner se confirme être non seulement celui de poursuivre le travail de Van Noten de manière respectueuse mais aussi très personnelle et singulière, mais également celui de savoir transformer un show en un acte narratif en n'utilisant que la musique et les looks — une forme de touche légère, réfléchie et nuancée qui n'est plus si courante aujourd'hui et qui, pour cette raison même, n'en est que plus précieuse.