Um bom soldado e porque é que nunca deve confiar nas grandes corporações O filme protagoniza Alba Rohrwacher numa das suas melhores atuações.
De 2015 a 2021, Stéphane Brizé focou na sua “Trilogia do Trabalho” — interrompida em 2016 pelo filme A Woman's Life. Após a sua conclusão em 2023, voltou-se para uma história sobre as crises emocionais e existenciais de um ator com Out of Season, cujos protagonistas são os talentosos e harmoniosos Guillaume Canet e Alba Rohrwacher. Esta última é chamada de volta pela autora francesa para abordar questões de branding do empregador e assédio no local de trabalho numa companhia de seguros onde desempenha o papel de diretora de RH. O filme é Um Bom Pequeno Soldado, com o qual o realizador e roteirista faz outra aparição no Lido em competição no 83º Festival de Veneza, apresentando um título que incorpora a posição do protagonista nas trincheiras da vida corporativa moderna.
Carla (Rohrwacher) mudou-se recentemente para uma nova empresa; nunca está em casa, raramente vê o filho, e passa cada momento do dia em frente a papelada ou a um ecrã. A protagonista nunca volta ao seu apartamento — ou, pelo menos, o filme nunca o mostra uma única vez. Nunca vemos Carla num lugar de conforto, livre das exigências do seu papel, ou desfrutando de um momento de lazer para limpar a sua mente. O seu dia a dia consiste em reuniões exaustivas, encontrando formas de melhor comercializar a imagem da empresa e garantir que todos desempenhem as suas funções com o máximo respeito e tranquilidade.
A própria paz de espírito que ela se ilude pensando que sente dentro dos rígidos mecanismos em que se encontra presa. Foi atribuído a ela um cargo de destaque na empresa Amali, mas não há garantia de que continuará assim. Na verdade, ela está certa de que não pode tomar isso como garantido. Enquanto a seguradora tenta de todas as formas possíveis comunicar os seus ideais promovendo a escuta e a colaboração, atrás de portas fechadas ataca e abandona os seus colaboradores. Brizé não nos diz nada de novo com A Good Little Soldier, mas continua a ser aterrorizante porque, apesar das políticas laborais mudarem ao longo dos anos, certos processos não parecem ter se afastado um centímetro da toxicidade de locais que muitas vezes têm uma fachada limpa enquanto as mãos estão na lama. Lugares que se apresentam ao mundo apenas através de slogans, como o que Carla inventa no filme: “Amali cuida dos seus clientes e cuida dos seus colaboradores”.
No filme, os cursos sobre a felicidade alternam com a angústia provocada pela desumanização dos colaboradores, que se reduzem unicamente aos seus resultados. E embora fazer parte de um sistema quebrado possa ferir qualquer um envolvido, o desconforto da sua posição pesa ainda mais sobre aqueles que estão cientes da hipocrisia em curso. Se Carla não se revolta — ou experimenta uma dificuldade profunda em afirmar as suas ideias — é também devido ao seu género, que sempre ditou comportamentos sociais e psicológicos, mesmo no trabalho. No alto da escada corporativa da Amali, mas de forma alguma protegida dos caprichos da empresa, a protagonista traz à luz os obstáculos que as mulheres, mais do que os seus colegas homens, muitas vezes (senão sempre) devem ultrapassar quer para alcançar posições de poder quer para as manter uma vez alcançadas.
A insegurança de Carla também entra em jogo — uma sensação de inadequação que a faz duvidar de cada movimento. Isso a obriga ainda mais a suavizar a sua moral e a adaptar-se em relação a que lado tomar: os colegas, cujos empregos deve proteger, ou a empresa. Ao escolher uma protagonista feminina, Stéphane Brizé aborda o seu tema frequentemente analisado a partir de uma nova perspetiva, introduzindo elementos relacionados com o género que condicionam as escolhas e o desconforto da protagonista, enriquecendo o comentário anteriormente realizado em The Measude of a Man, At War, and Another World.
O que também muda face à trilogia é a colocação do seu colaborador frequente Vincent Lindon. Enquanto nos três títulos anteriores ele sempre foi o proletário ou o lesado, desta vez o ator assume o papel de CEO da empresa — ironicamente vingando-se do assédio sofrido pelos seus personagens anteriores e seguindo os clichês implacáveis usados para retratar executivos. A sua atuação é irresistível. Irresistível porque é um ator incrível, mas também porque é profundamente malicioso, possuindo uma arrogância egocêntrica que Brizé usa com humor. O guião está repleto de momentos irónicos que atraem risadas genuínas durante a exibição, alguns dos quais apresentam a própria Rohrwacher numa das suas melhores performances. É uma forma de comédia que serve para tornar a realidade escondida por trás dos spots promocionais da empresa ainda mais dura — uma desonestidade com a qual o pequeno soldado terá de decidir se comprometerá ou não.
