Demorou vinte anos para conseguir “Mare fuori” Um fenómeno de massa inicialmente subestimado

Recentemente no RaiPlay, chegaram os primeiros seis episódios da quarta temporada de Mare fuori. A série, especialmente ao longo do ano passado, ganhou grande popularidade: já foi distribuída em mais de 20 países, e foi anunciado um filme spin-off para ser lançado nos cinemas até ao final de 2024. O sucesso de Mare fuori é tão significativo e inesperado também porque é uma das poucas produções italianas a interceptar e ser apreciada por um público diversificado, composto por pelo menos dois tipos de espectadores: os pertencentes à Geração Z e os que estão em vez disso nas faixas etárias mais velhas. Estas duas categorias, notoriamente muito diferentes em idade e hábitos de consumo, dificilmente partilham os mesmos gostos nas séries de televisão. Inicialmente, porém, quase ninguém acreditava que o Mare fuori pudesse tornar-se o fenómeno de massa que é hoje. As duas primeiras temporadas foram ao ar diretamente no Rai 2, mas uma vez que este método não era muito adequado para envolver o público mais novo (que normalmente prefere o streaming), receberam uma resposta que não era inteiramente excepcional para os padrões televisivos. A popularidade do Mare fuori cresceu a partir do momento em que, em meados de 2022, a Netflix adicionou a série ao seu catálogo. Muitos espectadores, especialmente os pertencentes à Geração Z, começaram a conhecê-lo apenas a partir desse momento, e em poucas semanas, o Mare fuori alcançou o primeiro lugar no ranking das 10 séries mais assistidas da plataforma. O TikTok, então, fez o resto, e o Mare fuori tornou-se num tema muito popular de discussão nas redes sociais. Mas talvez tenha sido durante a última edição do Festival de Sanremo que a série foi consagrada como um dos produtos emblemáticos de Rai: o elenco foi de facto convidado para os palcos da Ariston para apresentar a terceira temporada, e nesses mesmos dias Chiara Ferragni declarou que não conseguia deixar de a ver. Considerando o sucesso que tinha conseguido na Netflix, Rai decidiu então transmitir inicialmente a terceira temporada apenas via streaming — um método nunca antes experimentado pela empresa. Acabou por ser uma escolha de sucesso: nas duas primeiras semanas de transmissão do RaiPlay, foram registadas mais de 100 milhões de visualizações, o maior número desde o início da plataforma.

Como chegamos a Mare fuori

Mare fuori, antes de se tornar a série que conhecemos hoje, demorou vinte anos a ser produzida. Cristiana Farina, a sua criadora, tinha em mente criar algo semelhante já no início dos anos 2000, sobretudo porque o diretor da prisão juvenil na ilha de Nisida, na província de Nápoles, convidou o produtor televisivo a assistir a uma performance teatral dos reclusos. Nessa ocasião, Farina conheceu algumas das pessoas que viviam na instalação, das quais mais tarde se inspirou para criar certas personagens de Mare Fuori, como Naditza ou Viola. A experiência de Farina dentro da prisão juvenil culminou com a escrita de um tema para uma série, intitulada Nisida, cujos direitos foram adquiridos por Rai. Farina também escreveu o guião do primeiro episódio, mas depois o projeto foi interrompido. Só foi retomado em 2018, e foi intitulado Mare fuori — referindo-se à vista da prisão na ilha de Nisida. As personagens foram atualizadas, mas a ideia subjacente permaneceu a mesma que Farina tinha concebido cerca de vinte anos antes. As histórias contadas na série foram depois expandidas do conceito original. Uma parte importante das três primeiras temporadas de Mare fuori, por exemplo, gira em torno da amizade entre duas personagens que não estavam previstas no conceito original. Um é Filippo Ferrari, que ao contrário da maioria dos outros reclusos vem de uma boa família e é de Milão, enquanto o outro é Carmine Di Salvo, filho de um chefe da Camorra que tenta distanciar-se do submundo. A sua presença permitiu ampliar a narrativa e representar fenómenos adicionais que beneficiaram a série, como a comparação entre Norte e Sul, ou entre os que cresceram em contextos afluentes e os que vêm das “ruas”.