Mathieu Blazy steigt mit der Chanel SS27-Kollektion auf Letzte Nacht war Optimismus spürbar

Chanel umgibt gute Laune, die seit einigen Monaten im Gange ist. Können wir es einen Glow-Up nennen? Wir finden es zuallererst und unerwartet in Interviews mit den Managern der Marke, deren Ton auch in schriftlicher Form zufrieden und zufrieden ist. Wir finden es in Artikeln, die Mathieu Blazy gewidmet sind und ihn so fröhlich und stimuliert beschreiben wie ein Kind in einem Schokoladenladen. Wir finden es auch in den Geschäften, in denen es von Kunden nur so wimmelt, und im Show-Publikum, wo wir Kunden sehen, die frische Jacken aus der Boutique tragen und in ihren aufeinander abgestimmten Outfits posieren. Die Begeisterung ist eine Lawine: Je weiter sie voranschreitet, desto weiter verbreitet sie sich, bis sie überwältigend wird. Gestern, auf der Chanel SS27 Show, erreichte diese Begeisterung einen neuen Siedepunkt, insbesondere als Britney Spears' Gimme More spielte.

Neben dem atemberaubenden Set, das mit einem Schwarm fliegender Vögel geschmückt ist, fiel beim Anschauen der Show sofort die größere Leichtigkeit auf, die Blazy an den Tag legte. Die schwereren, strukturierteren Konstruktionen früherer Kollektionen wirkten hier leichter, die Linien waren weicher und Blazys Hand wirkte leichter, ohne weniger entschlossen zu sein. Wenn man sich mehrere der Looks ansieht, scheint es vernünftig, den Schluss zu ziehen, dass sich der Kundenstamm in den letzten zwölf Monaten erweitert hat (und laut mehr als einem Konto hat er dies tatsächlich getan) und dass er jünger geworden ist.

In den ersten Kollektionen wurde ein neues Konzept der Ornamentik eingeführt, ein neuer Pragmatismus rund um das Produkt, der die Vorliebe für komplizierte handwerkliche Details mit einem Sinn für Ausgelassenheit, ja sogar Humor verband. Diese Sensibilität erstreckte sich unterschiedslos auf die gesamte Garderobe und schuf Vorschläge, die sehr reichhaltig, aber auch auf Designebene ziemlich dicht waren: robuste Stoffe, stark geschichtete Looks, eine gewisse strukturelle Festigkeit, die alles verspielt und doch ziemlich ausgereift wirken ließ. Mit der gestrigen Show wurde diese sehr reine künstlerische Sensibilität — in einigen Fällen sehr konzeptionell — agiler, temperierter, verlor jegliche Härte und griff zu entspannteren Lautstärken.

Ein besonderes Highlight waren die Jacken, sowohl als Blazer als auch als klassische Tweedjacke, deren Linie dezent aufgefrischt wirkte und mit deren Konstruktion ausgiebig gespielt wurde. Besonders bewundernswert war die Konstruktion ihres Rückens, der nie elementar, sondern eher verspielt war. Es gibt eine deutliche Freude an der Komplexität bestimmter Konstruktionen, am Zusammenspiel der Farben und der Architektur dieser Stücke, die den Rumpf zusammenziehen oder verkürzen, die Dekorationen in lebendigen, knalligen Farben mit sich bringen, aber auch ein gewisses Maß an bon-ton Opulenz (besonders gegen Ende der Show), das sich nie übertrieben anfühlt. Im Gegenteil, die Einführung von Tweedanzügen, die auf der Haut getragen werden, mehr Transparenz und bewusstere Silhouetten haben der Chanel-Garderobe eine erfrischende Brise verliehen.

Was das Zubehör anbelangt, so wurden die gegenüberliegenden Trommeln von absoluter Einfachheit und Extravaganz gleichermaßen übertroffen. Auf der einen Seite mehrere klassische Taschen, sehr sauber, darunter eine neue Klappe mit einem großen dunklen Metalllogo; auf der anderen Seite eine Reihe von Taschen, die mit Texturen und Materialien spielten (die Klappe mit Tigerprint und blauen Tweedkanten war ein Traum), die zu den Texturen der Looks passten, zusammen mit ein paar Minaudières, die wie Juwelen aussahen. Die wahren Hingucker waren jedoch die Schuhe: Nach dem Erfolg der vielen zweifarbigen Modelle aus früheren Kollektionen hat die Marke in dieser Kategorie wirklich alles gegeben, und das Angebot ist geradezu überfüllt. Hervorzuheben sind jedoch die aquafarbenen Schuhe mit roter Stickerei (obwohl identische Modelle in verschiedenen Farben ebenfalls angeboten wurden), die Absätze mit rot-weißem Tigerstreifeneffekt und weißer Lederkappe sowie die mit einer paillettenbesetzten Zehenkappe.

Blazy ist als Designer äußerst begabt, und Chanel ist ein riesiges Universum, das sich bereitwillig seiner Berührung beugt. Beide holen entschieden das Beste aus einander heraus. Aber abgesehen von den zahlreichen Makro- und Mikro-Highlights, die in der gesamten Kollektion zu finden sind, um auf das zurückzukommen, was zu Beginn gesagt wurde, sind es genau der Elan und die fast sprudelnde Freude, die rund um die Marke herrschen — nicht nur auf kommerzieller Ebene —, die am meisten auffallen. Vielleicht ohne es zu merken, erinnert uns dieses glückliche Kapitel in Chanels Geschichte daran, wie anderswo in der Mode diese Elektrizität fehlt und die Dinge insgesamt zu ernst erscheinen können. Egal: Im Grand Palais (und vermutlich auch in der Rue Cambon) spürt man nur den Rausch der Flucht.