O speedwatching no cinema será uma tendência duradoura? Assistir a um vídeo em time-lapse continua a ser considerado uma prática controversa, apesar de estar a tornar-se cada vez mais aceite

Quando a Netflix introduziu a opção de ver filmes e séries de televisão a uma velocidade acrescida, muitos realizadores e profissionais da indústria cinematográfica criticaram a decisão, argumentando que alterava o ritmo das obras individuais, originalmente pretendidas pelos respetivos criadores. Apesar de não existirem dados oficiais sobre a utilização desta funcionalidade entre os utilizadores da Netflix, acredita-se que ainda seja relativamente incomum na plataforma e entre os telespectadores em geral.

No entanto, nos últimos dias o festival Rendez-vous Québec Cinéma, em Montreal, decidiu experimentar este modo também nas salas de cinema. O filme Apocalypse Amour, da realizadora canadiana Anne Émond, foi exibido a uma velocidade de 1.5x, reduzindo o seu tempo de execução de cerca de cem minutos para pouco mais de uma hora. A iniciativa fazia parte de uma secção especial dedicada especificamente a filmes de aceleração.

O objetivo do festival foi observar a reação do público a um filme exibido a uma velocidade diferente do original, à luz dos novos hábitos de visualização de uma parcela de espectadores, especialmente públicos mais jovens, que estão cada vez mais habituados a consumir conteúdos acelerados nas redes sociais e não só.

As críticas ao speedwatching nas salas de cinema

A iniciativa do Rendez-vous Québec Cinéma suscitou alguma polémica, sobretudo entre os que consideram o cinema uma expressão artística que como tal não merece ser tratada como qualquer conteúdo para consumir rapidamente. Para muitos críticos, enfim, acelerar um filme não pode ser comparado a acelerar outros conteúdos audiovisuais, como um vídeo tutorial: no cinema, de facto, o ritmo, as pausas e a duração da cena contribuem juntamente com outros fatores para definir o trabalho em si, influenciando o envolvimento do público. Alterar estes elementos significa, portanto, mudar a experiência imaginada pelo realizador.

Nos últimos anos, tem havido também uma discussão frequente sobre o risco de que as obras culturais e artísticas possam ser cada vez mais percebidas como produtos a otimizar e consumir rapidamente, perdendo parte do seu valor expressivo. O facto é que mesmo entre as pessoas habituadas a ouvir audiolivros e podcasts a uma velocidade acrescida, ainda existe um certo ceticismo em relação à ideia de fazer o mesmo com filmes e séries de televisão.

Os especialistas estão também a questionar as possíveis consequências cognitivas destes hábitos. Segundo alguns, a exposição mais ou menos contínua a conteúdos acelerados pode afetar a capacidade de atenção de alguns utilizadores e a sua capacidade de manter níveis elevados de concentração durante longos períodos, especialmente entre os mais jovens. Neste momento, porém, ainda não existem estudos suficientes para estabelecer quaisquer efeitos com certeza, em parte porque se trata de um fenómeno relativamente recente.

Como é que a speedwatching se espalhou?

Entre as primeiras grandes plataformas a tornar comum o controlo da velocidade de reprodução estava o YouTube, que integrou esta opção nos seus leitores de vídeo há mais de dez anos. Com o tempo, esta funcionalidade tornou-se padrão para uma parcela significativa dos utilizadores, que hoje já não acham invulgar aumentar a velocidade de um conteúdo audiovisual. Posteriormente, o mesmo mecanismo foi adotado pelos serviços relacionados com a escuta, como os dedicados a podcasts e audiolivros. Nestes casos, a possibilidade de acelerar a escuta foi incorporada quase imediatamente na oferta, ajudando a consolidar a sua utilização.

Ao mesmo tempo, a prática alastrou-se também às redes sociais, particularmente ao TikTok, onde manipular a velocidade das faixas passou a ser uma ferramenta criativa de adaptação de músicas a vídeos curtos. Isso também teve efeitos na indústria da música: algumas músicas do passado voltaram a ser populares especificamente nas versões sped-up, a ponto de parte do público mais jovem conhecê-las principalmente dessa forma. No geral, tudo isso contribuiu para tornar a ideia de modificar a velocidade de reprodução de conteúdos de áudio e vídeo cada vez mais natural.